今年是圆明园罹难150年周年，8月份,一个名为“残园惊梦”的摄影展在北京的中华世纪坛展出，12幅由德国摄影师恩斯特·奥尔末在一百多年前拍摄的圆明园照片首次与观众见面。

通过奥尔末的镜头，我们能从各个角度看到圆明园西洋楼主楼“谐奇趣”。它优雅的弯月形楼梯、精致的琉璃雕花，甚至是在前面荒草丛生的湖水中的倒影，俨然是小凡尔赛宫的缩影。遗憾的是，楼前广场的大水法和十二兽首已经踪影全无。我们还看到大高玄殿牌楼巍峨庄严，透过花园门，万花阵的柱子和正中心西洋的阁楼赫然在目，乾隆时宫女们挑灯夜游，穿行万花阵中的欢声笑语恍然在耳，时光已流转几百年……

从1860年10月英法联军洗劫圆明园并放火焚烧的火劫开始，圆明园又经历了数次劫掠。木劫（1900年）：趁火打劫的人进园砍了大量古树，烧成炭到清河售卖。石劫（1911年后）：圆明园精美的石雕石刻吸引不少达官显要。当年王怀庆修达园，曹锟在保定建府宅，张作霖造陵墓，都到圆明园“各取所需”。北京大学也有几件圆明园的文物。土劫（1918年后）：福海两岸开始迁入住户，圆明三园遗址内居民日益增多，挖山填湖，生产生活，对圆明三园的山形水系造成了根本性的破坏。对圆明园来讲，这是犁庭扫穴式的劫难。

这些照片拍摄于1873年，距圆明园被毁13年，在目前可以考证的圆明园历史影像中，这些照片是最早的，比托马斯·查尔德（Thomas Child）还早上4年。

恩斯特·奥尔末1847年出生于汉洛威王国（今属德国），父亲靠开旅馆养活全家。十几岁时他加入一支商船队前往中国，不料船在中国海岸失事，无法回国，他只好留在中国，在厦门开设了一家照相馆。1868年5月他进入大清海关。1872年8月，他在北京海关任职。

正是在北京的这段时间，奥尔末得以来到已被焚毁近13年的圆明园，当时西洋楼带给他的震撼，我们可以在奥尔末15年后，即1898年的日记中见到：“这里的装潢……五彩缤纷，如彩虹般绚烂……映入你眼中的是装饰物丰富而动人的色彩，浸润在北京湛蓝色的天空里，随着观者移动的脚步和太阳的光影不停变幻，建筑物白色大理石的映衬让它们格外醒目，倒映在前方的湖面上，如同幻影……观者不禁怀疑自己来到了《一千零一夜》的世界里。”由于奥尔末惊叹圆明园的美景，才留下了这12幅珍贵的底片。

奥尔末1914年退休，携妻回到德国，1927年过世。之后，他的遗孀把圆明园的这12帧玻璃底片赠送给了柏林工科大学的建筑学教授恩斯特·柏石曼。柏石曼是20世纪早期很有影响力的汉学家，在德国学界以研究中国建筑著称。

上个世纪30年代初，中国访德学者滕固拜访柏石曼，希望能够借出这批底片到中国印书。滕固将这批底片运送到上海商务印书馆，并于1933年印制成《圆明园欧式宫殿残迹》，印数仅500本，当时售价2块银元，算是高价了。

这些底片运回德国后十来年，二战开始，德国在战火之中，底片的下落长时间不为人知。中国影像资料收藏界有不同传说，有说它们已毁于二战战火，也有说它们在一个法国收藏家手中，莫衷一是。

事实上，这批底片一直没有离开过柏石曼家族，躲过了战火的劫难。在奥尔末拍摄圆明园114年后的1987年，柏石曼的孙子将底片卖给一位法国人。去年，这位收藏家表示愿意割爱，台湾收藏家秦风得知后，多方筹集资金,最终购回这批对中国人而言的无价之宝。

秦风说：这些底片“跟滕固那一次不同的是，我相信这一次它将永远留在中国。”

谐奇趣南面

在谐奇趣南面海棠形水池东边向西北方向拍摄。谐奇趣主楼的南立面和东立面基本完好，但楼内木质房架被烧毁而导致屋顶坍塌。主楼前面水池中的铜雁、铜羊也不知所踪，水池内长满荒草，唯有边缘依稀可见。在查尔德编号200拍摄于1877年的作品中，主楼南面的楼梯栏杆都被推倒拆毁了，而在奥尔末的这张照片中楼梯栏杆还是完整的。

谐奇趣全景

在谐奇趣南面湖南向西北方向拍摄。可见谐奇趣全景，音乐亭除了屋顶塌毁外，建筑外立面似乎变化不大，不过连接主楼和音乐亭的长廊就不是那么幸运了，仅残存两道墙。主楼倒映在南面的湖水中，透着凄凉和落寞。

谐奇趣音乐亭

在谐奇趣主楼南侧楼梯上东南拍摄，可见部分主楼楼梯，连接音乐亭的连廊和东侧的音乐亭。几乎每个建筑细节都有着精美的西洋风格的装饰。

谐奇趣主楼东侧面

在谐奇趣东侧的小山上向西拍摄，可见谐奇趣主楼的东立面，可见西侧的音乐亭和部分东侧的连廊。主楼东立面的装饰非常丰富，不仅有白色的汉白玉石柱，还有五彩的琉璃蕃花，另据史料载外墙敷以粉红灰，可以想见谐奇趣在这样一片灌木和树丛反衬下的精美。

谐奇趣主楼北面

在谐奇趣北向南拍摄，可见谐奇趣主楼北立面和北侧的小喷水池。池中的喷水塔已经倒塌，这座水池曾经被整体移走，后在1987年移回原位。

花园门

在花园门南侧向北拍摄。花园门位于谐奇趣北，是连接黄花阵的入口。有四个外国人或坐或卧于花园门前，透过花园门可见远处黄花阵入口的石柱以及黄花阵中央的西式亭子。照片中的亭子明显为木柱，现在重建的亭柱改为石制。

方外观

在方外观东侧的河边向西拍摄。方外观可能是无梁殿结构或者内部结构受损不重，因此是西洋楼景区唯一屋顶完好的建筑。从这个角度能看到主楼两侧的月形台阶上的栏杆异常精美，整个建筑大体完好。底片右下角影膜有损失。

海晏堂西面

在海晏堂西侧水池前向东拍摄，可见海晏堂主体建筑的西立面，树丛和灌木之后是残存的建筑，门窗都已被烧毁，通过顶层的窗口还能看到东边的蓄水楼。海晏堂门前喷水池中的“大蚌壳”现在还在原处，台上两边连接水道的两块精美的石雕现在被置在北京大学西门内。

海晏堂一角

在海晏堂西南角向东拍摄，可见左侧的海晏堂主楼和右边的西洋楼景区南侧围墙。西洋楼在装饰上大量使用了五彩琉璃，甚至院墙上也都嵌着琉璃，在右侧的围墙上可见一斑。

远瀛观南面

在大水法北侧的平台上向北拍摄，可见远瀛观正门。门口外侧石柱上的蕃花和葡萄图案雕刻精美，“深及三寸”，内侧的石柱用有着自然花纹的大理石装饰，门上是琉璃质地的西洋风格装饰雕塑，门口须弥座上原有的一对西洋石狮不见踪迹。在查尔德拍摄于1877年，编号207的作品中，正门上的钟形装饰已经没了踪影。

观水法石屏风

在石屏风东南侧向西南方向拍摄，可见观水法石屏风和观水法西侧的钟形门。屏风前的宝座和铜鹤已不知所踪，只有一个歪倒的底座。这五块石屏风连同另外两座石塔曾一同被园内太监盗卖，所幸为载涛发现，遗往其朗润园内，1987年置回原位。

大水法

在大水法南侧喷水池东南角向西北拍摄。可见北面远处远瀛观大门上的装饰。大水法的洛可可式门基本完好，但是门前水池内的铜狗、铜鹿已经不见，只有荒草满地。