日期：2013年03月7日

一．草书的起源：

史记说：“战国时，楚怀王使屈原造宪令，草稿未上，上官氏见而欲夺之，盖草书之祖起于。”据此故有草书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的形成。

从上述的文字我们可以看到，草书产生的本质是因为提高写字的速度。由于是草稿，自然不要求工整，字迹较为省略草率，写字过程是草草写成，顾名思义而为草书。

谢德萍先生悉心编著《谈谈草书》（河北美术出版社1983年），对此认识就深刻多了，此录一段，以代拙笔：草书，作为字体来讲，又有两重意思，一是从广义上讲，自从有文字以来，不论字体如何演变，每一种字体总是从草开始，(这是对某种字体而言的), 这即是凡写得潦草的字都可算草书(旡论是那种字体) 。可见，草书广义的概念，是不受时代字体限制的。历史上讲的藁草就是这个意思。,

庾肩吾《书品》曰, 同草创之义，故曰草藳; 张怀瓘<书断>曰，藁，也草也, 因呼藳” 藁同稿，即是草稿。

上古时候讲的草，多是指草藁而言的。《论语》中“稗谌草创之”.《史记》中，《屈原列传》记有“上官大夫夺屈平草藁” 这些历史记载，都是讲的草拟稿子的意思，並不是指的草书的字体。

草书之始于何时？

典藉可靠而肯定的记录如下

A, 许慎<说文》云：“汉兴有草书”；

B, 赵壹<非草书>谓” 草书之兴，起自秦未”

C, 晋`卫恒云: 汉兴而有草书，不知作者姓名，至章帝时齐相杜伯度称善。

D, 梁`庾肩吾<书品>论: 草势起于汉时，解散隶法，用以赴急，本因草创之义，故曰草书。建初中，京兆杜操始以善草知名，今草书是也。【01】摘自王菊如《先秦无书法概念，也无草书》

但此种草书，仅能说是隶书的简化形成的的字体，真正草书的开始发现，则始自汉初，其演变过程，自应是先有“章草”，而后又有“今草”，再又有“狂草”等草体了。

1．章草的起源

章草：章草是隶书速写而成，故源出于隶。传说为西汉元帝时黄门令史游所创。

宋赵彦卫云漫钞说：“宣和，陕古人发地得木简，字皆章草，乃永初二，发夫讨叛羌檄。”

米元章帖言：“章草乃章奏之草。今考之既用于檄，则理容施于章奏。盖小学家流，自古以降，日趋于简便故大篆变小篆，小篆变隶；”

比其久也，复以隶为繁。则章奏文，悉以章草从事，亦自然之势；

2．今草的起源

今草：即现今所通行的草书，通称为草书，传说为後汉张芝(伯英)所创始。

韦诞说：“芝学杜度，转精其功，可谓草圣，超前绝後，独步无双。”张怀《书断》说：“自杜度妙於章草，崔瑗、崔实，父子继能。伯英得崔杜之法，故知新，因而变之，以成今草。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断;及其连者，笔脉通其隔行。惟王子敬深明其旨，故行首之字，往往继前行之未，世称一笔书起自张伯英，即此也。”又说：“章草之书，字字别。张芝变为今草，上下牵连，或上字之末，而为下字之上。呼史游草为章草，因伯英草而谓今草也。”

3．狂草的起源

今草虽出自二王，但到张旭、怀素却能摆脱魏晋传统的草法，创出新面目，于今草体格之外，益加狂肆，将今草进入一种全新的境界──以狂草著名于世。

“狂草”的得名，据传是由于张旭，他每次作书前，多酒引发情绪，或助自然界的现象来触发灵感，醉后呼叫狂走，再下笔作书。世人以张颠呼之。而怀素在他所书的《自叙帖》(左)，曾引李御史丹云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧，以狂继颠，谁曰不可。”由上可知，“狂草”，一方面是由于所书时的疾速与诡奇，一方面是张旭、怀素所表现出来的颠狂态度而得。

二．草书的技术特征：

草书既然是草草写成，自然其技法与正规书写的技法当然有所不同。在中国史上最早提出的运锋理论的当为提出者为蔡邕（yong），他对草书的技法直接定义以中锋、藏锋交替组合。

1．中锋：

中锋即是指“笔心常在点画中行”【02】，即笔要提直，以中正为主，笔心游弋自如。如气充盈，则可延绵不断，一气呵成。

2．侧锋：

线条活泼，适当侧行，动态为主。“侧以取妍”，但是会形成时断时续的笔触轨迹。

【03】而冯武却在《书法正传》；

三．草书艺术的技术进化特征：

草书的技法演变是随着其中避风的变化而变化，因为只有笔锋的变化才能体现出字体的形态结构、特征和形状。

1．章草的技术特征：章草有着一笔万同的描述，典出：一笔万同，是汉隶行书之变体。

在战国早期，因其早起草创阶段，诸家并无特别的章法要求。只是到了东汉的张芝，章草字体，才臻成熟，至魏晋而登峰造极。

通过对章草书法的技术特征解析，发现章草字体是以80%的侧锋为主，仅有15-20%的中锋为辅进行结合而构成。这就使得书家在进行书写文字，手腕无法回旋转动自如，其笔画字字独立不相连带，字体风格略带隶书的样式。

2．今草的技术特征：于右任先生标准草书自序说：“其为法：重形联，去波磔，符号之用加，使转之运益;大令所谓穷伪略之理，极草之致者，最为得之。”按“重形，去波磔。”二语，可说是“今草”的特征，也是“今草”益趋简捷的所在。

通过对今草字体的笔锋所蕴含的技术特征来分析，今草的技术特征更多的显示为侧锋约为55%左右甚至在60%左右，其次才是中锋。这就使得今草在笔划上尽管相连但是有波折，而且由于回旋不足，致使笔划断笔之处比比皆是。

3．狂草的技术特征：

心到意随，笔划相连，字字涌动，延绵不绝的气如长虹，一气呵成。这就是狂草的笔划视觉效应。通过对张旭和怀素他们狂草字体的技术特征解析，那些字体已经明显的表现为以中锋为主，侧锋为辅的笔锋组合特征。但是纵观张旭和怀素的狂草书法，仍未达到字字相连，延绵不绝之绝雅境界。

因为，在狂草书法艺术的字体中，中锋的笔划数量起码在70%左右。而侧锋的笔划数量也约在30%左右。

结语．狂草书法艺术的技术追求境界

狂草书法艺术的存在本身就是要表现个人的性灵、气度、学养与创造新的意境。例如王羲之在其主持的“曲水流觞”笔会活动中，写下了驰名海内外的狂草名作“兰亭序”。因为，狂草书法字体所表现出的诡奇疾速、姿意纵横、用笔之活、变化之能，于意境更多所启发。今天说来就是兴致所来，率性表现而已的表现主义艺术。

韩愈在〈送高闲上人序〉中形容张旭草书说：“喜怒、困穷、忧悲、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必欲草书焉发之。于物，见于山水、崖谷、鸟兽、虫鱼、草木之花、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓於书。”

所以，草书艺术到此境界，书者忘我己经心物一如、神而化之，而书法的字体完全脱离了实用意义，是纯粹心迹驿动绝雅的线条形式。

这就是中国草书艺术的技术境界崇高追求的体现。

摘录：

【01】摘自王菊如《先秦无书法概念，也无草书》

【02】蔡邕（yong）

【03】而冯武却在《书法正传》；