博文
《我行故我在》之罗马篇
热度 32 ||
对罗马的最初记忆，不是因为罗马有一个野心勃勃的凯撒大帝，也不是因为“条条大路通罗马”的典句，而完全是被一部好莱坞经典老片《罗马假日》所吸引。也许是影片中，奥黛丽赫本扮演的安妮公主的形象实在招人怜爱，也或者是折服于格利高里派克精湛的演技，这部发生在罗马的关于公主与平民的爱情故事，一下子抓住了我的心，令我不知不觉对这座城市有了至深的印象，以至于时隔经年，当我站在当时的拍摄地——罗马最美丽的广场之一“西班牙广场”前，我几乎立刻就认出了那座喷水池，那里曾经是一夜出逃的安妮公主昏然酣睡的地方，也是公主和男主角初次相遇的所在。
没有令人窒息的摩天大楼和刺目的玻璃帷幕，没有铺天盖地的车马喧嚣和地铁口疲于奔命的人流。罗马，安静得就像一个年迈的守着古堡的敲钟人，默默地拨响了时针，却忘记了年轮。罗马又像是一个年代久远的空酒瓶，里面的陈酒早已流失殆尽，装入的新酿被瓶中的遗香熏染着，渐渐地也别有一番滋味在里头了。
（罗马城的黄金地段：拉渥那广场）
走在旧城区斑驳的古城墙下，你随意的一次回眸，都会情不自禁地惊艳于四周，那些保存完好的中世纪建筑；那些表面已经泛黄，轮廓依然清晰的文艺复兴时期的雕塑；那些雕塑上栩栩如生的古希腊神话人物。而你眼目触及的这些，只能用“艺术”去概括的东西，这些在博物馆里，曾经令你流连忘返的艺术品，在这里却遍布于城区的大街小巷，令人不得不感喟：其实罗马本身就是一个博物馆，它收藏着你怎么也看不完，看不够的历史。
（梵蒂冈博物馆中的古罗马疆域壁画）
说起罗马的历史，也许小摊贩上的一本《罗马帝国兴衰史》就足以令你对其有个大概的认识。但是，那些呆板的数字和缺乏想象力的文字都不足以勾勒起一个真实的罗马。收藏在梵蒂冈博物馆中的一幅幅罗马帝国疆域图的壁画，似乎更能见证罗马帝国的兴衰。它清晰地记录了公元前27年，罗马第一任大帝屋大维建立罗马帝制之后，不断向外扩张的历史。
（万神殿前的方尖碑，半掩尊荣，等待洗颜）
在罗马帝国的鼎盛时期，其版图几乎横跨欧亚非，是历史上最大的国家之一，其影响力甚至超过了中国古代的“成吉思汗”。而今，这个曾经雄霸天下的罗马帝国，已经恒久地载入了史册，但帝国时期留下的辉煌却无处不在。在城区内的各大著名广场：拉渥那广场，人民广场和奎利那累宫总统府广场等等，都可以看见一座座耸立在广场中央的埃及方尖碑。这些方尖碑是当初奥古斯都大帝从战败国埃及获得的最珍贵的“战利品”，史载中记录共有十三座。最古老的一座方尖碑坐落于梵蒂冈的万神殿前，迄今已经有两千多年的历史。
（罗马地标：斗兽场）
素有罗马城地标之一的斗兽场，坐落在罗马的旧城区，是被公认的世界七大奇迹之一。它建立于公元72年。初看，就像一座“施爆”不彻底的危楼。近前才知，这座黑乎乎的危楼里面，藏着抹不去，也掩盖不了的历史。所谓建筑表面的残渣，其实是大理石氧化后的一种化学反应。只要动用一下现代科技，要翻新一下是易如反掌的事情。譬如上海的“万国建筑”，“洗脸”数次后，一副洗心革面的样子。有人称好，当然也有人说不。罗马人反对这样彻头彻尾的修缮，理由很简单：那是对历史的一种毁灭性破坏。
历史的沉渣，尚有被修复的可能，可是有些东西却失不复得了。
从斗兽场四周，几乎被洗劫一空的墙体雕塑和大理石立柱上被人为砍去的雕刻来看，不曾经历八国联军焚烧过的斗兽场，竟然有着与圆明园一样的被劫杀的人为迹象。想来人性之贪婪，在任何朝代、任何疆域都横陈劣迹，令人痛惜。
不过，即使是如此毁灭性的破坏，斗兽场仍然透着一股杀不绝的大气。这似乎与它以势夺人的庞大结构脱不了干系。斗兽场分为地上四层，地下一层。地上前三层由圆形拱廊组成，每一层又以80个大理石拱门相连接。由下而上，代表着不同的权力阶层，第一层的中心区为最高权力阶层座席，相当于现今的主席台。最顶层的第四层是封闭式的实体围墙结构，看客多为穷人和已婚女人。地下一层是间隔狭小的栅栏式混凝土结构，无疑是关押犯人奴隶和野兽的地方。
（罗马地标：斗兽场内景）
由此，又联想起一个关于罗马城的传说，相传公元前13世纪，在特洛伊战争中败北的特洛伊王子逃到意大利建立了阿尔巴城后，国泰民安世代交替直到努米托耳国王当政，被其弟阿木留斯篡党夺权后杀了其子，并欲将其女与战神所爱生下的一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯一并杀掉，斩草除根，所幸的是当时他手下的一名士兵发了善心，将这对兄弟放入篮子中丢入台伯河，这对兄弟后来被一只母狼发现并用狼乳喂养，不久又被牧人收养了下来，他们长大成人之后杀了仇人，救出亲人并创建了新城——罗马。无怪乎现今的罗马城到处可以看到母狼喂婴的雕像，无怪乎历代罗马人从骨子里透出掩饰不住的狂傲与野性，原来狂傲野性的罗马人是不折不扣“狼的传人”。
（四河喷泉前真人扮演的埃及皇室标志）
除了方尖碑、斗兽场，罗马城广场的雕塑喷泉之多也是举世闻名的。如果说广场中的埃及方尖碑和斗兽场，代表了罗马人好战和掠夺的“狼”的本性的话，那么这些由巨大的雕塑构成的喷水池则反映了罗马人狂傲格性中的另一面——艺术和浪漫。
雕塑喷泉大多建于文艺复兴时代，是古罗马帝国衰亡之后五百年，人们为了恢复一个“荣耀的罗马”而兴起的复古运动。从十五世纪波提切利的第一座维纳斯《春》的诞生，点燃了文艺复兴之火后，作为主要舞台的意大利相继出现了达芬奇，米开朗基罗和拉斐尔所谓的文艺复兴三杰。而在罗马城，罗马人记得最多的却是贝尼尼。由这位伟大的艺术家亲手设计的拉渥那广场的四河喷泉，是迄今为止最雄伟的雕塑喷泉，喷泉由四座巨大的雕像组合而成，分别象征着世界四大河流：恒河，尼罗河，多瑙河和美洲的布拉特河。
（许愿池）
在影片《罗马假日》中出现的许愿池，则是罗马城最大的景点喷泉。
相传这座喷泉是古罗马士兵为了纪念一位为他们指示水源的少女而建立的。
在喷泉的四周除了可以看到由雕塑家波拉齐在1762年设计的骏马拉海神的雕刻外，还可以看到一副少女指路浮雕和四副代表四季的仕女浮雕。当地的罗马人喜欢以“少女喷泉”相称，至于“许愿池”的来历则又引出了另外一个传说，说是只要你背对水池，右手持币越过左肩，把硬币投向水池的话，你的重游罗马的心愿就会灵验。所以，远道而来的游客为了实现这一愿望，都会心甘情愿化上个把小时，在这里排队等投硬币。而水池中，被定期打捞上来的硬币通常重达数吨。给罗马市政厅提供了一笔不小的财富。
（真理之口）
在《罗马假日》中，还有一个令人记忆犹新的片段是在“真理之口”拍摄的。
据称：说谎者只要把手伸进“面具”的嘴巴里面，手就会被咬下来，所以被称作——“真理之口”，乍一听有点像古代版的测谎器。影片中的男主角，在将手伸进面具口的一刹那，佯装被咬断了手腕，惹得一旁的安妮公主大惊失色的片中场景，我想观众们一定还记忆犹新，因此，在此排队等“测谎”的游客显得特别多，情侣们双双对对依样画葫芦，故作姿态拍照留念以表明双方真心不二。
很多人觉得：《罗马假日》令一个古老的罗马城，从肃穆庄严中走了出来，开始变得清新浪漫。而我以为，也许正是因为这座独一无的城市——罗马，才使得整部影片显得更生动，更情趣了起来。
无关于周遭，无关乎斗转星移，也无关乎卫星上天，科技日新月异。罗马，始终就在那里。令那些前来膜拜的人，肃然起敬。
这，又让我记起旅行途中，偶遇的一位略懂英语的罗马老妇，当我问她有没有看过这部1953年出品的经典电影《罗马假日》的时候，她摇摇头，并且告诉我：她周围的大多数罗马人不知道这部电影。我听后很是诧异，继而又想：一九五三年——二战后的第八个年头，作为战败国的意大利，仍然处在一个非常矛盾的自省时期，对英语系的敌对国在意识形态上存有戒心是自然的事情。其实，即使在二十一世纪的今天，半数以上的罗马人仍然傲慢有余，抵触英语。
而这种拒绝接受外埠新环境的“元老院”作派，使我们在看到了一个保存完好而纯粹的罗马的同时，不得不反思：如此闭关自守的“完好”和“纯粹”，是不是也是导致整个古罗马帝国逐渐走向衰弱的原因之一呢？
（四河喷泉的分支）
（在罗马的第一天，因为忘记相机充电，全部照片是IPNONE3G拍摄，不理想，一直想着再游罗马）
（原创文字摄影，转载请注明出处）
免责声明：本文中使用的图片均由博主自行发布，与本网无关，如有侵权，请联系博主进行删除。
