说说用笔

首先，有个事情得澄清：书法叫用笔，不叫线条。书法的点画，线条无论如何也表达不了，况且古人也没有线条的说法。还有，用笔讲究中锋偏锋，线条怎么讲呢？咱们书写，有提按，有顿挫，有轻重缓急，那都是用笔，线条表达都不贴切。

还有件事，就是中锋和偏锋。记得有一次看书画频道，上面播出书法大赛面试打分。一个评委要求参赛者叙述对中锋偏锋的看法。那人回答：尽量用中锋，力求全部中锋，但是无法达到。评委听了，点头赞成，还进行了简单的复述，意思是用笔尽量用中锋，力求笔笔中锋，只是尽力而已。到这儿，咱不明白，全部中锋怎么就达不到呢？其实，想中锋行笔，也好办，最简单的办法，就是中字笔写小楷，大字笔写中楷，碗笔写大字，斗笔写碗口大的字，凡是写字，笔大一号，你想不用中锋还难着哩！

经典的书法，用笔都稳重，没有纤巧，更没有轻滑。卫夫人说用笔：多力丰筋者圣。多力，当然运笔要有力量。丰筋，行笔太快了不行。颜真卿有个说法叫“屋漏痕”。那屋漏痕，就是利用墨迹的浸润使点画丰满，以掩盖起始收尾之迹。当然，这必须掌握运笔的速度，不能快，快了掌握不了；需要稳，稳重了浸润痕迹才能得心应手。古人用笔，因为得心应手，把骨力和风韵推向极致。于是就有了二王的“翩若惊鸿，婉若游龙”，有了颜筋柳骨，有了苏蔡米黄，有了张即之，文征明等等等等。今天的不少大师级别的人物，下笔如飞，无论写什么都一挥而就。恕直言，那样的写法不是他们功夫深厚，恰恰是臂力弱，没有功夫，慢了稳不住，手要抖，笔不听使唤！

有句话：百炼钢成绕指柔。钢，经过千锤百炼，密度大了，韧性好了，应力当然大，那才叫有力。当然，那样的钢，有着柔韧的性格，可以任意驱遣，加工成型。还有，那样的钢，承受力最大，最有力量。书法用笔，也是这样。人们常说遒劲、苍劲，那样的笔画，仿佛钢筋铁骨，力道十足。颜真卿、柳公权、褚遂良楷书，就是这样。那些用笔，柔韧有力，让人肃然。要写出来遒劲和苍劲，当然也需要千锤百炼之后的功夫，需要强大的臂力腕力。学习临帖的过程，也是千锤百炼的过程。打铁锻炼，锤要实在，力气要下够，任何投机取巧，偷懒都要不得。至于现在那些投机取巧大师们的用笔，他们缺乏的就是柔韧，缺的就是功夫，归根结底就是缺了千锤百炼，缺了臂力腕力，缺了持之以恒的精神和毅力。

书法用笔，讲究提按顿挫。越是冲击力强大的楷书，其用笔顿挫越明显。当然，越是娟秀的书法，提按当然要含蓄些。在这儿，咱要说说对笔画起始和收尾的回锋。回锋，不知道从什么时候开始，不知道是谁发明，这方法非常糟糕。糟糕就糟糕在把提顿变通了，使本来的运笔、蓄势受到影响。书法用笔，前后照应连贯，气息通畅。倘若起始都回锋，那势必影响书写的连贯，影响气韵的畅通，影响书法的艺术冲击力。至于起始收尾之迹，颜真卿发明的“屋漏痕”效果非常好。那根本不是回锋，那是顿挫时候墨迹的浸润。回锋，还有个弊端，就是有描描画画的嫌疑，笔画无法淋漓尽致。

经典书法的用笔，无论是提按顿挫，仿佛水到渠成，自然而然。书法用笔是否自然，关系着艺术的成败。今天很多所谓的大师，言之凿凿超过古人，写出什么古人没有的东西，其实那些人跟古人比，用笔只有生硬，没有自然！有些国展的评委，自己写不来浑然天成的自然而然，却利用自己的权力，淘汰传统书法，把自己的刻意做作和生硬强加于人。那些人，根本就不懂书法用笔，就是十足的门外汉。