剪纸画稿的创作，并不是很难的事情。往往有些人太迷信了，认为创作是专家的事。如果这样说，没有进过美术学院校的农村妇女，就不能剪窗花了。实际上民间剪窗花的妇女，正是我们专业美术工作者以及剪纸爱好者的老师，她们才算得上是地地道道的剪纸专家哩。创作画稿，虽然不是多么困难的事，但也必须严肃认真的对待创作。创作画稿，一般的有以下几个过程：

       1，选择题材内容

       剪纸的取材范围较广，凡是能鼓舞人民热爱劳动，积极生产方面的；凡是能培养人们共产主义道德品质方面的；凡是能表现人们的伟大理想、希望以及能给人们以健康美感的内容都可选取。目前，有许多新剪纸，主题内容都有着积极意义。在宣传党的政策及鼓舞人们生产热情方面，确是起了推动作用的。如“大跃进”、“炼钢”、“教妈妈识字”、“颗粒还家”以及“消灭四害”等作品。

       2，选

       题材内容的选择是画什么的问题；通过何种形式来体现内容是选择形式问题。现在简单介绍一下，通常所采用的几种形式：

       1）单幅剪纸

       单幅剪纸又叫独幅剪纸，是最常用的一种剪纸形式。通过一幅剪纸来集中的突出的表现一个内容。

       2）多幅剪纸

       多幅剪纸包括连环剪纸及组合剪纸两种。作者把一个事件往往通过两幅以上的剪纸表现出来。民间窗子上多用四幅来表现内容。如果是连环剪纸，从开始到结束，剪纸的内容总是一个事件的连续（报刊上常可以看到连环剪纸，这里就不附图了）。如果是组合剪纸，那么幅数就不宜过多。用四幅来表现内容的剪纸，大部分都是组合剪纸，这四幅内容虽不完全一样，但始终联系成一整体。

       3）剪纸诗、诗剪纸

       目前随着社会主义经济建设的大发展，文化建设高潮已经到来了，农村到处有诗有画。窗子上有剪纸，这倒不新奇，窗子上有剪纸又有诗，这确是一个新的形式，值得大家重视。

       剪纸诗是给剪纸上配诗文，诗剪纸是给诗来配剪纸。这种形式，不仅使人们能欣赏剪纸艺术，而且能够朗诵诗文。可算是一种较好的形式（这并不是说其它形式都是坏的）。

       4）彩色剪纸

       彩色剪纸包括染色剪纸、套色纸剪纸及填色剪纸三种。

       染色的方法是用白酒调颜料来染。（用酒调颜色，颜色会在纸上渗沉，可以多染数张）。着色时要注意一色干后再着另色，否则混淆起来，脏乱难看。如果为了追求两个颜色起掺化效果时，那么染第二色时就不必等第一色干后再染。一般的是当第一色半干时，就立即上第二色，掺化效果才能表现出来。

       套色纸剪纸是给一幅剪纸主版下面贴上彩色纸。套色纸的方法是这样的：首先剪好主版（主版就是整个剪纸的轮廓线）；其次是把主版（主版必须是黑色的或金线的）放在颜色纸上，根据需要画出彩色纸的大小面积，彩色纸的面积必须恰好放在主版里或者比主版稍微大一些，这样才能套上或用主版压住彩色纸块。否则套不上或压不住是极其难看的。

       填色剪纸是给一幅剪纸主版下面（轮廓线内）画上颜色。和套色纸剪纸不同之处就是前者套彩色纸；后者用笔涂颜色。涂色时，首先需剪好主版剪纸，其次把主版放在一张白纸上，用铅笔轻轻的勾出所需要的色块记号，然后取掉主版，用毛笔把所需要的色彩涂在色块记号上。涂时，面积比原来的应稍微大一些，否则主版就很难套准。填色时也可先把主版贴好，然后用笔填颜色。

       三种彩色剪纸，作法虽然不同，但总的效果，均给人以丰满、美丽的感觉，这也可能是着色恰当的结果。

       5）亮窗剪纸

       在民间，常常可以看到一个窗子上贴了许多窗花，在这许多窗花中有一幅到两幅窗花只把花边贴到窗子框上，剪纸背面没有用白纸衬贴，所以剪纸花纹完全是透亮的。通过花纹的空隙处，在窗里可以看到窗外，从窗外可以看到窗内，又美观，又透空气。剪这种窗花时，多是团花形式，但也有其它形式的。

       上述各种体裁形式，作者可根据主题内容的需要而选择。

       3，剪纸的构图及形象

       主题内容有了，形式也确定下，随便画一下就进行剪刻，剪出来的就是剪纸吗？不是的。这只能称作剪出来的绘画或刻出来的绘画。因为，剪纸艺术是有它本身的构图及形象特点的。

       剪纸的构图，不应死扣透视学，应注意整体美，应考虑应用对象的形状及其大小。旧剪纸的外形，多用扇形、圆形、方形及其它几何形状来镶边，对画面起了调和、完整、集中、紧凑作用这点很值得我们学习。

       其次处理剪纸的构图时还应考虑纹样的构成方法。纹样的构成方法有二。一个是对称法（对称法多应用于剪纸装饰用）。对称的纹样能给人以整齐、规则、有节奏的感觉。剪刻对称的花纹时，首先应把纸很整齐的从中间折起来（不要用刀子裁开），其次进行剪刻，剪刻完后，揭开纸，原来的一个花样就变成了形状相同的两个花样了。

       均衡的纹样，可以自由安排，组织灵活，富有变化，形式较多。

       窗花上的形象，不应死扣解剖学，而应注意精神实质。民间艺人张吉根这样说过：我们的剪纸不只是要象，主要的是要有味道，剪得细，剪得象不一定就是美的。把一条牛全身的毛都细细的剪出来，而没有剪出牛的味道，那也只能算是技术上的细致，而不是艺术上的细致。不论剪人物花鸟，都要注意把神气情感剪出来，才算够标准（1957年8月16日《人民日报》）。由此可见剪纸里的人物形象，虽然身子短短的眼睛大大的，虽不合乎绘画中的解剖比例，但生气灵现，这就是经过艺术加工后的形象。

       剪纸里的形象，大部分（也可说全部）都是经过变形的。变形的原因有两点。第一，由于工具的限制，实际上要用剪刀剪刻出来绘画的或摄影的人物的眼睛或其它器物形象是很困难的，当然是不需要这样做的，因为任何美术形式由于工具及其它原因的不同，就产生了自己的特点及个性。也就变成了整个艺术大花园中各不相同的花朵。第二，变形的过程就是美化的过程，装饰的过程，当然变形、美化，是要根据主题要求来进行的，不能为变形而变形、为美化而美化。如“老母猪”这幅剪纸，经过变形后虽和画一幅素描的猪及人不同，但这幅剪纸确实挺神气的。慈母心肠的老母猪，疼爱着自己的小孩子—小猪。不懂事的小猪正在争着吃奶。由于它们兄弟俩争着吃，使得母亲的奶部发痛，当然老母猪是很累的了，因而头稍低了下来，支持着孩子们的饱餐，但心情上却是愉快的。

       当老母猪生了孩子时，女主人是多么的高兴呀。唯恐它们受冻，打着灯来看看，并拿来柴草给它们铺上取暖。喜悦的眼睛盯着小猪，不是希望它们快快长大又是什么呢？！

       这幅剪纸较美丽好看。主题突出，很有生活气息，形象也比较美观，作者把人和猪的关系，母猪和小猪的关系以及小猪和小猪的关系都比较巧当的、正确的、生动的表现出来了。因此这样的剪纸，就很受群众欢迎。可是目前在新剪纸中，有一种不好的倾向，那就是有许多新剪纸，在构图上，特别是在形象上，失掉了剪纸艺术本身存在的装饰风味，而硬向着绘画看齐了。这种方法不仅吃力不讨好，而且影响着剪纸艺术的正常发展。这是值得改进的。

       4，用铅笔或毛笔打草稿

       当把内容形式诸问题考虑好后，就可以用铅笔或毛笔在纸上打草图，画草稿时应注意以下几点。

1）  把线条都须连接起来，以便剪刻。

2）  连接线纹时要有虚实变化，如果虚的面积过大或者实的面积过大，都会给人造成单调、呆板的感觉。

3）  画草稿时不应画得琐碎细致，因为剪纸主要发挥剪刀作用。当然熟练一些的作者，不画草稿也能剪出花纹来。

       5，线刻和面刻

       剪刻花纹，分为线刻和面刻两种，线刻又叫阴纹，这种剪纸给人的感觉是由许多暗的面（实的面）构成的，镂空的面积是一些细纹。

       面刻又叫阳纹。这种剪纸给人的感觉是由许多线构成的镂空面积大（虚面大）。

       面刻透明性大，线刻透明性小，把线刻和面刻结合起来就富有变化了。但是每种都应用于不同的地方，举例如下：

1）  染色剪纸就必须是线刻的，由于线刻的剪纸留的纸多，面积大，因而上面才能染色。

2）  套色纸剪纸及填色剪纸都是要给一幅主版剪纸后边套色纸或填色，为了发挥色彩作用，因而主版必须是面刻的阳纹。如果全是阴纹线刻，那么就无法套色纸或填色了。

       一幅剪纸有时全用线刻，有时全用面刻，也有时线刻面刻并用的。不管何种花纹，都必须根据主题要求来决定，都要为充分表达主题内容而服务。当然这也是打草图时必须注意的问题。