上世纪90年代以来，经玩世现实、波普、艳俗等以图像为中心的艺术表达之后，“图像化”渐成一种潮流，并因市场上的成功而广为流行。一时间，五花八门的图像从各个角落涌现出来，充斥于我们的视野，致使当下的一些“图像化”作品逐步沦落为一种符号展示，一种策略性技术；同时，由于在当代中国艺术环境中，作品表达出的当下问题意识往往成了衡量作品当代性强弱的重要标准，又导致了投机性艺术行为的相应出现――将问题意识化转化为技术手段，不是为了反思而设问，而是为了问题而设问……

当我们的视线穿过那些快餐技术式的平涂图像及其技术化设问下的伪艺术表达之后，又不无惊喜地发表，以蒋庆北为代表的一批当代艺术家，诸如杜……　　　焦峰……　陈勇刚……王世英等人在油画领域里对现实主义艺术的坚守。他们一反一味追求个人性、标志性的图像化潮流，一反无关精神地制造个人面貌特征的技术，着力于语言形式与语义指向的表达结构探索，以独特的视角、新颖的设问和深刻的思考，籍以生动的笔触力量实现着作品的有效表达。

摘自神州诗书画报　当代书画家第14期总第417期