“我喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下，拍下被我惊鸿一瞥的生活点滴。”-- 基耶斯洛夫斯基

我一直不觉得颜色在一部电影里有多么的重要，因为我最钟爱的始终是那些黑白及灰黄色调的电影，在黑白电影里，人们穿着一样颜色的衣服，你不得不把注意力放在人物和故事上，领略那些或遥远或现代的事情，而在灰黄色调的电影中，往往会突然出现一种激荡人心的颜色，就好像平淡无奇的饭桌上突然端上来一碗红红的樱桃。

说到红色，我怎么也不会想到，基耶斯洛夫斯基的《三色》竟拍得如此平和，对三个颜色的运用点到即止，相辅相成，绝妙的融合在剧情中，有效地运用颜色传达出各自的情绪，没有张艺谋泼墨似的视觉表现欲，有的只是来自道德深处的焦虑，在这部三色的尾声《红色》中，我终于在基氏作品中感受到了不多的温暖。

红色的桌布，红色的沙发，红色的折纸，红色的被子，红色的闹表，红色的轿车，红色的店铺装饰，红色的口香糖广告摄影布景，红色的舞蹈教室，红色的扶杆，红色的腰系衣服，在影片的前七分钟，红色几乎充斥着每个镜头的角落，随后在女主角开车的过程中，红色巧妙的忽尔闪现，那种光晕很温暖，然而，一条狗受伤了，于是一个关于去同情还是爱的故事开始了……

女主角找到了被她撞伤的狗的主人，吃的虽然不是闭门羹，却让我们见识了一个不甚可爱的怪老头，也许他只是不想被打扰，殊不知，他竟做出《对话》中的事，并且它还是个退休的法官，导演用法官和窃听的身份和行为来辩证对真相的审判和怀疑，而女主角的出现则让怪老头做出了一个决定 -- 自己举报自己，接受别人的谴责！

那么，女主角的出现给他带来的是什么呢？？

她治好了老头的狗，放开它，它却径直跑到了教堂，女主角也闯了进去。这如同我们对自己坚持的信仰，总是在不经意间被一件小事，一个人，一句话，一个态度而打扰，进而产生怀疑，当女主角知道了怪老头做的怪事情后，倔强的走到了邻居家要找男主人，却在等待的过程中决定折回老头那里，老头疑问，她说，她同情，那个男主人有一个美丽的老婆和顽皮的孩子，她始终是外来者，她不忍心。

就这样，她也对那些看起来不善的人表示怀疑，用自己主观的判断和直觉，对着电话冲着窗外面的那个人说：真该把你杀了。外面的人惶恐，为什么惶恐？一个没有做过亏心事的人是不是也会惶恐？我们不得而知，每个人都无法真正了解另一个人，却不自觉地对身边的人，报纸上的人，电视里的人，见过的人做着属于自己或对或错的判断，对见过一面的人判断的是直觉，对接触到的人判断的是观察，对陌生的人判断的是臆测，这都是属于我们自己的感觉，怀疑着，坚持着，觉悟着，“不知道你是否有同情心，狗快生宝宝了”，老头也许是在这时，感受到了什么，又有点温暖了，那些属于道德的焦虑，是时候歇歇了。

女主角想念着一个对她模棱两可的男人，她总是在等她的电话，最后发现什么都等不到，她要去一个地方，坐船，基耶斯洛夫斯基却用险些罹难的遭遇告诉她：

失去了爱怎么办？

--- 爱，仍然去爱！

影片在叙述女主角和老头的境遇之外，一直有一条辅线，一个女主角家对面的男子，他有红色的桌布、红色的沙发和红色的轿车，他和怪老头窃听的邻居家女儿谈恋爱，他和她到过女主角去过的唱片店，这时他们在错过，他曾入神的看着那幅很大很大的广告牌，红色经过红色，爱经过了爱，所以我们猜测他们一定有结果，却没料到，导演会安排那样的结尾---

让爱与爱相遇，

让爱与爱依偎，

让爱与爱幸存。

最后，基耶斯洛夫斯基把爱定格在似曾相识的画面上，只是这一次，披在身上的，是真的温暖！