（一）

酒酣耳热之际，央视名嘴祸从嘴出，且被人留影存证，昭示在了网上。紧接的状况，你我都看到了，是一望无垠的诶呦，啊哈，哇噻和呀呀呸。

私底下有谁没有骂过脏话？小圈子里有谁没有反过革命？本以为央视名嘴会像我一样鸭嘴硬挺一次，却没想到他以最快速度掌嘴服软。

那段寥寥数语的微博道歉，是一副漏夜粗工赶制的面具。

（二）

余光中先生观察过，在艺术的世界里，一张「俊男」的画像往往比不上一张「丑男」，正如在演艺界，一流的演员凭的是演技，三流的演员才要靠颜值。

人像画中最敏感的一种，莫过于自画像了，因为画像的人就是受画的人，而自我美化正是人之常情。但是真正的画家必然抗拒自我美化的俗欲，因为他明白现实的漂亮不能折合为艺术之美，因为艺术之美来自受画人的真性情，也就是裸露在受画人脸上的灵魂，呈现在受画人手上的生命。

西方的大画家几乎都留下了自画像，且几乎都不肯自我美化，甚至都甘于自我丑化。且不说在西方的艺术大师中有无真正的俊男，但是一旦涉及自画像，他们非但不会手下留丑，甚至还偏挑老丑的衰貌来画。

譬如雷诺阿，这位把少女少妇画得如斯可爱的印象派大师，在对镜为自己造像时，把那些柔光和暖色统统拔除了，留在画布上的，是一位「眼神带一点忧伤倦怠，蔓腮的胡须灰白而凌乱」的垂垂老者。

（三）

再由这位并非「帅翁」的雷诺阿，让我联想到同样也给后世留下了一幅自画像的沈周。

自画像中的沈周（请见上图），「布衣乌帽，须发尽白，帽底微露着两鬓如霜。清癯的脸上眼神矍铄，耳鼻俱长，鼻梁直贯，准头饱垂，予人白象祥瑞之感。整体体态和神情，山稳水静，仁蔼之中有大气磅礴。观者对画，油然而生敬羡，观之愈久，百虑尽消。」（余光中先生语）

沈周为自己造像时，已经年届八秩，他在画上还自题一首五绝，豁达之中透出谐趣：

人谓眼差小，又说颐大窄。

我自不能知，亦不知其失。

面目何足较，但恐有失德。

苟且八十年，今与死隔壁。

（四）

「面目何足较，但恐有失德。」

毕姥爷的脸，丑也罢，老也罢，残也罢，破也罢，今朝再破一次又无妨，何需戴多一副面具！