我如何去讀詩歌

王正鵬（土家族）／文

今日我讀著兩本詩稿，一本是古體詩歌體寫法的詩稿，是全國工商聯石油業商會馬莉秘書長寫的，四種形體一百余首與友人、自然山水的唱和集，我暫且叫他為《馬莉詩詞唱和選集》。一本是新詩詩歌體寫法的詩稿，是海軍裝備部老政委祁榮祥將軍寫的，哲理的、感悟的、對美好山河唱和的歌，我暫且叫他為《一個詩人的戀歌》，取自詩歌集中近200首新詩中的一首詩歌名，詩人戀著詩，我聽詩人唱的歌。

按照清代李笠翁的《笠翁對韻》方法讀《馬莉詩詞唱和選集》中的詩詞，有一些別腳。照著清代李笠翁三十韻的法兒往清代以前的清、明、元、宋、唐以前詩人寫的各種詩歌，總能找到啟蒙平仄的規律，若安在毛澤東詩詞的韻腳兒上而去，儘管毛澤東的詩詞有一種自然的流暢美，但李笠翁三十韻的法兒仍無蹤跡可尋。照著讀毛澤東詩詞的方法讀《馬莉詩詞唱和選集》，自然就流暢得多了，沒有了李笠翁三十韻的啟蒙律別著，馬莉寫的詩詞若竹筒到豆子一樣的十分有趣得緊。

胡適講“話怎麼說，詩就怎麼寫。”的新詩法兒讀《一個詩人的戀歌》，祁榮祥將軍寫的詩歌是流暢的。當聞一多《詩的格律》一文一出，徐志摩、朱湘、陳夢家諸詩人的應和，自由的新詩又套上了韻律的鐐銬，戴著新詩韻律的枷鎖再讀《一個詩人的戀歌》，若似一個歪嘴和尚唱佛經，流暢不起來。

無論舊詩人和新詩人，不要去了舊詩韻律的枷鎖，又戴上了新詩韻律的鐐銬，抱著詩歌“合符語言的自然”美的想法兒讀馬莉秘書長的詩詞，祁榮祥將軍的詩歌就輕鬆多了，詩歌也就有了詩歌的樣子，語言自然流暢了，讀詩的時候心情也舒暢了。