新古典主義傑出畫家黃月

王正鵬（土家族）／文／攝影

新古典主義最初出現在18世紀的歐洲，一度被認為是對巴羅克（Baroque）、洛可哥(Rococo)藝術的反對派，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念，新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。當這種理念被1960年在北京出生的黃月捕捉以後，他的繪畫迅速的從被王原祁以反復臨摹統領中國三百年的僵冷中掙脫出來，形成了他傳統的西洋油畫與中國傳統水墨花鳥畫的完美融合，完成了他的新古典主義藝術風格。

中國傳統的花鳥工筆劃自古代在陶器、青銅器、玉器的圖案刻畫上表現出了精美絕倫的藝術豐范，從夏、商、周出土的文物中，如飛燕鼎（因鼎上有七隻飛燕，王正鵬據此而命名“飛燕鼎”，飛燕鼎早於郭沫若命名的“東漢銅奔馬”馬踏飛燕銅馬。）栩栩如生的的七隻飛燕，再到東晉畫家顧愷之《女史箴圖》筆下的兩隻半空中飛舞的金雞（王正鵬考古發現），花鳥畫雖未單獨分科，但早已被藝術家創作在了自己的作品中了。唐、宋以後花鳥畫有了分科，文人畫摻入其中，花鳥畫便有了文人畫的精神，這時候的花鳥畫對西方的收藏家有了重大的影響。

1996年新古典主義傑出畫家黃月赴美國進修时，很快的捕捉到了中國傳統花鳥畫在西方收藏界的影響，紐約現代藝術博物館（The Museum of Modern Art。“簡稱MOMA”）是當今世界上最重要的現當代美術博物館之一，他與英國倫敦泰特美術館、法國蓬皮杜國家文化和藝術中心齊名。而紐約現代藝術博物館收藏了包括雕塑、版畫、攝影、印刷品、商業設計、電影、建築、傢俱、裝置藝術等15萬件之最，紐約現代藝術博物館由世界著名繁盛六代的洛克菲勒家族創辦，洛克菲勒家族金伯利.K.洛克菲勒收藏黃月先生花鳥油畫《雲上香塞》等10幅作品時說“就算走遍全世界也找不到這樣美麗的油畫”、“我們家族收藏的華人畫家的作品極少，油畫作品只有趙無極，第二個就是黃月的花鳥油畫。”、“黃月的花鳥油畫是獨一無二的，我的家族和朋友都很喜歡。”。

有著六代“世界財富標記”的美國洛克菲勒家族，與美國及國際政治經濟有著千絲萬縷的聯繫，對當代世界藝術的發展有著極其重要的影響。西方傳統繪畫藝術重視色彩的冷暖表現及對色彩整體的藝術的表現，將解剖學、透視學、明暗法建立在造型藝術基礎上。中國將“意象”建立在表現基礎上，達到體現文人筆墨情趣和貫注思想情感的獨有藝術特點，黃月先生抓住了這兩點藝術特點，完成了收藏家傾倒耳目一新的新古典主義藝術效果。