清早起来，依旧驮着昨夜的思团，悠长悠长的一头，系在手里，维成晨绪。似乎不敢回头的我，犟不过那泛黄的沉甸，于是望了望，见着了朦胧的明亮。

从她那里，再一次地步入《雨巷》（戴望舒），复转出巷尾，在落雨停后飘着馨香的花伞边(概念出自身在北京的一文友），在《门前》（顾城）以别样的《三连音》（不才在下）吟出《致橡树》（舒婷）。没有功利，也不慕名，单纯如一个个长不大的孩子，《相信未来》（诗人食指）。。。。。。

诗的一路是幼稚的、也是艰难的，更是旷寂的。自打十七岁派去修地球，练红心，盐碱地头重新站起，芦苇滩旁重新出发，大学门口重新誓言，走了近七年。后面的又七年，学校毕业，工作翻译，登机出国，无疑是重新又踏上了插队之路。感慨诸多。没忘的有几多？反正没忘那一段恰似明亮的朦胧岁月。

朦胧诗？可以接受这个约定成俗了的语断，尽管它是那样如其名曰般地不确定，不坚实。却是一块那样的石，在时代拧转的十字口，站成了碑。

77年在中国现代文化的时段中，是个啥概念？那时的那里，站起了一个人，叫顾城。生于南方的人，很少知道两年后的白洋淀诗人，却多少都知道随其而至的诗歌朦胧派。那时，我还在日晒雨淋中，忙碌地修地球。白天，有苍蝇的乱舞；晚上，有老鼠的狂欢；累乏的身心想不见书香和诗行，更别说未来和希望。

时间，慢慢地在我的不觉中，滑入八十年代，偶尔回沪探亲时，会从沪上朋友嘴里听见个新鲜词：朦胧诗。

现在想想，流转与京沪间的顾城定是幸运的，他能接触到较多的书；幸运的还有类似余秋雨的那一类，命运多舛奇怪里，还能遇见书；白洋淀诗人也是令人妒忌的，他们虽然一天里必须借助煤油灯的光亮读完好不容易上手的书，毕竟还有，可以用来去除苦寂、打发时日、支起梦想、编构诗行。我那时，都没有。要读也就是三报一刊，或者内里早已虚淡和模糊了的零零散散。好在是，十五岁养成了写日记的习惯，心笔纸在荒凉的岁月里还能录下自身的四季和花香。

八二年于我是个伟大的年，进了大学了，户口随之返回了上海，人也回到了父母的身旁，还能更为经常了去到朋友圈，获知更多的文化讯息和书目。大学里，因为筹组诗社的关系，自己作为头，也就自然地被卷了进去，七七八八地写了点说是朦胧并非朦胧的诗。这么说的个由是，似是朦胧的虚漫里，都是非常清晰的个绪、情思、念向的书叙与表达，没所谓成熟的定样和规制，一副天成随然的模样。

如果硬要我去对朦胧诗做个个人的认定，我就觉得那时卷在其内的人有些个共性：生活疾苦、思想穷困、文底杂乱、内心清纯、质地平善、有点文好、还有青春与热血，期盼绽放。。。。。。因为这些个原因，出来的东西既要脱臼，又要入时，还要出声和前瞻，想不“朦胧”也不成。我们，都在觉醒中，太多的想法在心里，在自己座标的定位上，在走向前指的路途中。我们还没醒转，没有觉悟，更没有那许多针对问题的答案。

朦胧的意味，透着无奈的虚弱和杂乱的困惑，还追着些干净的飘美和温情的怀述，于是更显柔软了，以至被对于新潮诗歌也不确定的人套上了一顶朦胧的帽子。实在里呢，我们不乏坚挺硬朗的。《致橡树》柔软朦胧吗？不是的。那里面有不更的美丽、坚定的信念和挺拔的人格，树为楷模！

多年以后，很多人遗弃了朦胧诗，像是突进了，像是更新了，也是搞怪的多，真正如朦胧诗那般绚丽多彩，内外挺刮的诗，多已不见了。我依然没有太失望，因为我确信，那文脉的承继落在文化的长河里，灭不去的。我也无数次在现今人们的文段诗行里，看见了朦胧诗美丽的模样、端庄的气质和熠熠的光彩。

朦胧诗被打倒过的。八十年代近中期，在反击右倾翻案风的浪潮里、在从我做起的号召中。我的一位好友，就和邓丽君一起被彻底打倒过。在我，打倒如果是为了纠正一定的错误我是不反对的，可见的是，有些错打的东西毕竟还会站起来，自然地站成文化的记忆。

朦胧诗派也好，伤痕文学还是之后的其他文路写法，是个人都逃不过时代的影响。我所不齿的是，别可劲地为了声名利禄搬抄，你得站出个文人真正“独立寒秋”的模样来，不辜负时代的赐予，文化的寄托。就这两点来说，顾城和舒婷还是好样的。朦胧的帽子戴在头上，于是也没了必要去硬除，戴着就戴着吧，没有懊恼羞愧的。我不太过计较顾城之后种种的，因为他是个那样的人，而我在说的是朦胧诗，说的是一种文化的时代印象与现象，它的作用，在我始终有着的，如何去除？

录一段当初我的一位学友的诗句吧：

我走过

冬天的

大森林

和

一片云

。。。。。。

再有（学友）：

我每一滴的泪珠里

都有一个你

。。。。。。

还有（在下）：

要唱

只在月高夜明

或是晨雾中

为了未破的宁静

。。。。。。

灿烂伟大的八十年代，有幸走过；我间或也袭着朦胧的衣冠，没负了青春的旗号！