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今又是《音乐里的贵族》
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简单地说，声音以符记序列的排制律出后，音乐便就诞生了。出于劳动、出于抒发、出于分享以致以此而立后，音乐才有了美学上的意义。至于艺术，是个大致的涵括，因为音乐只是艺术的一个类属，而非艺术的全部。
说起贵族，历史上有很多生成的不同境况，内容也会不同。大致来说，二十世纪后期逐渐消失的这个社会族类，是一个阶分，最后成了一个较以前相对空洞的概念，挂在历史书的张页上，成为一杆飘扬的纪念。如今，贵族怕多指的是，一种高贵优质的物质条件里延养出来的社会格调，还多数落在一个人具体的精神求诉里，并作和象征出一个人教养、涵养、风度和才华的综合具体。这里我剔除了物质丰厚的条件因素，因为物质基础和条件已经不是养成现代贵族气质和精神的、不可或缺的条件。
没有音乐的社会是非人类的，尽管音乐先制在人类的诞生以前（以前博文说到过）；没有了贵族的社会是人类进步的必然，是历史的使然，但是，没有贵族精神和这种精神象征和这个象征下的追求，会是人类社会极大的悲哀。
在中国，旧有的贵族早已死绝，普世价值的泛滥里，满世界大体多数，俱是即便富足也当不得贵族名头的自以为是。几波胆大的，也是体制俗念下，不敢声张的自忖，多半还是没了精神短了气的咕哝。我们已没气血脉还断了精神头？一厢情愿在心里，还敢翘首还敢张扬就因为心中还有挺呱呱的一面旗！
这是我今儿早上听了八十老妪一段极具贵族气的钢琴曲后，深切的感想。
佝偻的身躯、飘扬的白发、弯曲的手指、苍老的面容，那么从容贯注了一曲优雅昂扬的人，起码有着贵族气。这里，不见物质的优厚、不见向外的伸要、不见气浮于心的讨好，也不见因贫而穷的低下，这才叫做贵族气，这才是不屈乃昂的精神头！她会在乎世间的言说和事后的评断吗？固然不会听不见，只是不介怀，冗长纷杂的错乱里，她已听过见过经历过。也只有听过见过经历过后依然保持了内地优雅和贵气的直挺，才将这位八十老妪在阳光下、音乐里衬托得无比艳丽和高贵。
以菜鸟的能耐大胆了去深入，此位极具贵族气的老妪早年的教养一定很优厚。人们常以为，一个人只要待到物质丰富后，一些的先天之缺都可抹平。其实不然，先天早年里的一些个个性、取向、品味和格调的滋养一旦缺少了，是很难在以后很长乃至永久的弥补里填平那个壕沟的。当然，先天早年里缺了些个东西，也不用去埋怨和懊丧，人的生命过程很大的程度上和很久的时段里，就是一个不断进步的过程，没有必要自我局限在先天的短缺里，不我自拔。
此外，真正具有贵族气或是贵族精神追求的人，只会在乎真正的关键一点，这个点就是我经常用来教育孩子的要旨，用提问告诫自己：今天是否能做的比昨天好。
细看这位八十老妪的演奏，不也正好说明了这样的一点：岁月登上了山顶，时光无多，多的时光积留在过去了，但是，在音乐宽厚博大的怀抱里，一个人的跺底的趣味、品性和格调并不会随着年龄的变老失去青春光灿的。这便是音乐又一出伟大的机能，能使人冲破时间的藩笼，归还在一往如初的亮丽里，光灿如左。
按她后代的解说，她八十岁的当日，此音频突破百万点击量，算是社会送给她的一份像样的礼物。我倒不觉得她会过份地在意这样的获取，此间有两说：不用问，如今五百多万的点击量所携带的光辉，她早年早已获取；二一点，这段由她自己锻制的音乐作品本是她献给自己经历的一张奖状，之外的都是可以而非她之必需。少了这两点，起码这段街头弹奏就会因为内心的或缺，成为邀宠的把式，而在她全神贯注始终如一的演奏里，我没看见那种让人扼腕的低落和无趣。于是，她成了我非常敬重的一位人，一位真正的钢琴演奏家，一位懂得珍爱自己生命的人。
再以菜鸟的低浅去深入，她便会带着我学知更多。
她的这部无标题作品，在我是个叙事曲，共分四个章节。而她的乐风姑且说，非常地李斯特和非常地柴可夫斯基。这其中，海顿会是永不消逝的潜在，那三组一线的推进里，少不了巴洛克的影响。李斯特的特点简短了说，在我便是轻快与明亮。喜欢音乐的人都知道，老柴的东西是阔大里的雄劲，他的优美绣入乐章后，大体会是轻开启，重收底。以他经典的《1812》来说，欢乐颂的行进里十五声大炮的轰鸣，交响出一个伟大民族精神底部最为深厚的钟情与热爱。这是我类似先入为主的理解。
掰开了说，这音乐和文书有相同的制作章法。比较浅显易见的会有二式，大体为，重开了敷陈，展开后步入结尾，在收拢里松放；再就是轻启了牵导，逐渐里携带了去归在。相交而言，后者较为简便，可以在一个点的推进延展里，逐渐地拖带出自己所想要表示的内容要题。前者就会比较难，是一种主题明确、内持稳笃、所叙无梗的“在知在我”。很明显，老妪是内在笃定深厚的人，起手就是重开高出。大内行家艺高胆大的格致。
她的叙事手法，起先就是大阔的，双重音首开里，旋即嵌入辅音般的主题旋律，两端差度相当大的纵跃里我们都知道，条理和制度的难行。尤其音乐里，和行文一样：重易浊，轻易浮，两下里捏在一处还要相行不悖里协和出精致明晰的主旋律，这可不是件轻易做得好的事。要知道，以轻托重便要有举重若轻、相得益彰的能耐，佩服的是，一切全在她闲庭信步般的拿捏中，入丝入扣。
首开里，全见着年岁的厚重，亦揣着青春未失的年轮，熠熠辉辉。无论叠出还是个引，她的两手完全受情感灵魂的调派，一片轻随里，携着与岁月相关相称的力度，不失优雅敞亮地许许步入展开部。
展开部是个叙事的敷陈，那里是一派的风光、一片的景状，影印出无以懊悔的时光美好。
第三部是个续进，我的直觉是她走入炫技。哎呀呀，让我羡慕得牙酸。中国人最爱虚怀若谷的，岂不知，艺术和文学的创制，如果还有点能耐和信心的话，就要敢于以无止境的挑战去超越原有的自己。这不是要去赢得观众、征服外界，而是一种基本的生活精神与状态，不断的回望和不断的自问里，还是那个关键的要点：今天是否能做得比昨天好。
其间，我看见了她的一个习惯了的小动作（见三分五十四秒），一段轻快重复的主旋律过后，右手离开键盘，手腕悬空里的那一转，十分地优雅和高贵。我知道，这是如同行文里一段气息所要的转缓，一个类似一段内容及要点出来后，一次的标点。可不敢小看这样小小的精致了，一个人面上的从容，非得在细微处见着这类优雅习性的流露，才会倍加光彩的。此老妪无疑是个中高手，也许是一切钢琴大师们可以奉为榜样的座佑。
还是在第三段，展开部音域垂直的阔大里，她加宽了音介横跨的宽广度，让人啧啧称奇。再以行文作比较，行文的章段里纵深间的宽度是个讲究。好手喜欢留足最广大的空间给读众，而所有的读众里，自己必须是懂事的第一位；前置一旦既定后，就得挥手间不加停顿地加阔横向的宽度，而转寰间如能做到毫不造作的自然流畅和豁达，则可欣慰。无疑，这老妪做得完美无缺。一些个有关艺术尤其是音乐经纬里合理把握的竖直横阔的度的拿捏，经由手指竖重横轻的把控，料理出不断出彩的精致。她竖直演绎里，横向的阔度，展示了她个人内在的、襟怀的敞亮和宽广，这恰恰是我们今天时下最罕见的稀有，可谓弥足珍贵。
依然佩服的还有，重音锤制的打击中（钢琴是首屈一指的打击乐），背底清丽的装饰音的频率和音量。这又是一个需要极高素养作底的本事和能耐。我们都知道，一部作品在心里发育成长后，如何调养是事后过程里极为重要的关键。我看见的是，她的音区经常脱离了中宫的摆渡，直接在音域相差更大的国王（king House）和皇后（Queen House)的两个区间里，奔腾了欢跃。于是，一个独特而又显现的和声被精巧地制作，彰显了她的对音乐风吹不动的理解与追求。
第四章段的结尾，相对较短，装饰音也被两手交替了进行，中宫的摆渡在跳跃里也被重新借用，一线三组的章理在此结扎，复调快速的归制里，缓缓送放。这又让我想起来书法、作文、为人里道理一出的讲究：刚中柔，柔里坚和，内收里外放！这也许是她能如此深刻地打动我的根本所在了。
君子，不相同则无以为道。周日能随着此为老妪行走如此，真是个罕见的享受。祝她年岁枝头，光彩依旧！
也是个令人垂涎的好，醉与同享！无有贵族的世道里，跟着她沾点光了，希翼，风气犹在，精神尚存，不负了，生命一场。
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