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今又是《寻找书法用金墨时的顺带》
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这几天就是在网上要找那个金墨汁了。国外几乎找不见，一个出售日本同类产品的网站看见了，但是不知道购买是否和中国海外淘宝一样麻烦。不想冒然。下月有人从上海要回来，就索性试着在上海买好连同其他如笔架砚台一起转带给我吧。反正回美后那一拨人要来我们这里过复活节。
不太懂，国外也有很好的商机呢，为什么没有人做。有些人有些东西开价挺高的，一副所谓木制笔架，这里要卖26-32美元，大陆同样的只卖24-26元人民币。寄费能有多少呢？一块砚台也是，网上可以60美金买下，大陆同样的一款，只要28人民币。为什么不在美国卖14美金？什么规律在后面调节的呢？怎么算都是可以赚得蛮好的啊，为什么不做，为什么开那么高价先把自己掐死？要知道即便14美金，乘于当下汇率的6.28=87.92，去掉运费和海关没得赚？那就卖20美金嘛，现在网络时代，开价太离谱No Good。世界上傻子是不少，但你不能把所有人都当傻子的呢。好像是这个理吧。我也就是咸吃萝卜淡操心了。
搜索金墨汁的原委是，不想受价格所累，还去绕个大圈子。美国买不到也就没办法了。搜的过程里呢，多少了解了一些所谓相关的行情，知道淘宝上一块所谓极品端砚卖到280万的。都不敢相信这事是真的。还多少被带去读了一些书写画裱方面的文章，受益不小。比如下面的这篇来自新浪的介绍。看得出，那人在钻研也在讨教和找人共商。这很好，帮人的同时还可以帮着自己。我挺欣赏的。特为取来供国外众多书法爱好者参用。这种介绍感觉也是难得。放到眼前呢，觉得挺正常的一件小事，找不见的时候头不是就大了？所以我就跟那不识的人打了个招呼，顺手拉过来帮着介绍给大家了。谢谢各位。
黑底白字书法作品制作方法//快速干裱字画技术
标签： 市场报 收藏 书画市场 文化 杂谈 分类： 字画常识
黑底白字书法作品制作方法
有谁有更好的黑底白字书法作品的制作方法？？？？？
我在网上看到一种黑底白字的制作方法，和朋友介绍的差不多：可是效果不行，不知道有没有更好的方法？我曾经在一些国展上看到这种作品，写的楷书，效果绝对的好，可谓白的就是白的，黑的就是黑的，黑白分明，纤毫毕现，锋芒毕露。朋友说就是用这种方法弄的。我试了以后发现并不是这回事。一是字迹的锋芒显露不出来，第二是反面刷墨的时候墨会渗进白的地方，很不好看，不知道有没有别的更好的方法。请会这种方法的朋友一些来探讨一下！
附常说的黑底白字制作方法：
在碑刻工艺中，用纸、墨在金、石或其它质地的刻物上拓印而成的书法和图像，称为碑刻拓片、拓本。这是文物收藏的一种方法。拓片所呈现的是黑底白字，经装裱后其艺术价值和经济价值较高。
利用仿古碑拓书法技术所制成的黑底白字作品（亦称为仿碑拓工艺作品）是一种极具创造力和仿造力的技术性艺术性作品，只要能写会画或具有临仿能力，所形成的作品即呈现出古朴典雅的黑底白字（或白画），底色为黑色，字（画）色为宣纸本身的白色，性质稳定，永不褪色，令作品身价倍增。
制作过程如下：
1．从化工商店购回明矾（又叫白矾），根据用量的需要，先加水配制成饱和明矾水，以此代替墨汁。用毛笔在生宣纸上像平时创作一样书写，写好后将作品晾干。
2．把写好字画的作品平铺在废旧报纸上（正面向下），并在其背面均匀地涂上一层墨汁。稍干后，将作品翻过来。这时，因为写过明矾水的地方不透墨，所以正面就呈现出了白色的字画笔迹来，墨干后仿碑拓黑底白字作品就制作完成了。
3．把制作好的仿碑拓黑底白字作品加以装裱，张挂起来更显得幽雅别致，古色古香。
手钤金印技术
我们通常用于书画钤印的印章基本上都是石质材料刻治的，有较好的导热性能，通过给印章加热法，用金色屯化铝代替印泥，手钤金印。电化铝在120℃-150℃的温度作用下，通过压力，即能粘在纸上，钤出金灿灿的印文。现将此技术详述如下：
工具与材料：一、先把电化铝剪一条备用；二、把所需印金字的印件放于桌上；三、将家用电烫斗竖放于桌上，烫面朝右手，便于操作。插上电源充电后，电烫斗即开始发热，待烫面温度烫烫手时，右手将用防烫手的厚纸或布包缠好的印章印面置于烫斗面上加热，左手把印件放于橡皮垫子或书的台上，备用的金色电化铝金色一面朝上放于印件上，当印章达到一定温度（120℃-150℃）左右，凭感觉，经过几次练习即可掌握适当的温度，迅速将印章须用木棒双方压钤，切忌移动印件，否则会出现重叠印文。片刻，印章离开印件，左手将印件上的电化铝一掀，印件上便出现金灿灿的印文，可与烫金机烫印的金字比美，不失篆刻韵味。印文上有时会出现浮金箔，可用小刀轻轻划去。如此反复操作，可在多种纸张、塑料封皮等印件上钤出金印。
说明：1、电烫斗最好用自动控温的，如无电的地方，可用铁板置于炭火之上烤热，不宜烧红，供印章加热；2、200℃以下的温度对石板印章无损伤；3、须经过数次乃至数十次以上在各种印件上进行钤印操作练习（依各人悟性差异而过）才能钤出效果理想的金色印来。根据笔者实践的体会是，在铜板纸、书写纸、不干胶纸、白信封纸等类纸上钤印较容易些，最易是在塑料封皮上钤印，在薄纸和粗糙的纸上钤印较难。只有在通过练习后，能者得心应手；4、除了用金色电化铝钤金印外，还可用紫红色、蓝色、绿色、银色先进多种电化铝“印泥”，钤出各种彩色发亮的印文，甚为美观；5、购买电化铝可与当地包装印刷厂联系。
蜡光纸上书墨技术
人们一提到蜡光纸都知道它油光光的，通常用来做奖状，书本硬皮。但是想在上面写些赠言什么的很不方便。由于它不吸水，写上的墨迹“缩水”现象非常明显，甚至无法用钢笔和毛笔书写。其实您在墨汁中加一点洗衣粉，搅拌后再书写，就象在普通纸一样了，不再有“缩水”现象。不信您可去试一试，百分之百成功。
黑底白字硬笔书法创作技术
准备工具：刻钢板用的蜡纸（非打印蜡纸）、碳素墨水、毛笔、白纸、吹风机、圆珠笔。步骤：1、用一纸刻钢板用的蜡纸蒙在白纸上，然后用圆珠笔在蜡纸上进行书法创作，将蜡纸上的蜡刻在白纸上。2、等书法作品创作完毕后，把蜡纸揭开，然后用吹风机在白纸上吹（注意：吹的时间不能过短，否则白纸上的蜡不能熔化；但吹的时间也不能过长，否则蜡就渗透到纸张内去了。此点，是黑底白字硬笔书法创作的关键）。3、然后用毛笔沾上碳素墨水，在白纸上轻轻扫过。沾了蜡的地方就不会沾墨，没有蜡的地方就沾上了碳素墨水。这样一幅黑底白字的硬笔书法作品就成功了。
简易复印字
① 配方⑴：松节油1份、水1份、肥皂1份（洗衣粉）
配制方法：用水将肥皂溶解成浓皂液，再将松节油加入皂液中调拌均匀即成。使用方法：用毛笔或脱脂棉蘸取上述松节油乳化液，擦在需要复印下来的字面上，然后用一张白纸复盖在上面，用硬物反复刮擦，即可将复印的字复印下来，但复印的字是反的，还得再有一张白纸覆盖在第一张复有反字的上面再用物反复刮擦，好可得到所需要的复印文字，此方法操作速度快，将全部复印的字复印下来的过程只需几分钟，复印小型画面资料十分方便。
②配方⑵：松节油15%—20%，石蜡85%—80%
配制方法：将石蜡溶化后，移开火源，再将松节油加入蜡液中搅拌均匀，并趁热倒入模具中让其自然冷却成型即可（模具自制成小长方形尺寸规格为1.5公分×3公分×1公分）
使用方法：同配方⑴
夜来昼去画中画技术
夜来昼去画中画指的是白天看到的是一幅美丽的山水国画，晚上看到的又是一幅飞鹰或八骏等的画形。其原理很简单。
在文明史上，中国很早就有画中画的传说。据说一古名画家画一幅画，白天看去是五头牛在牛栏边的草地上吃草，牧童在牛背上放牧，但“边阴天或在傍晚画面就变了，五头牛全部卧在牛栏内休息去了，栏外草地上的牛都隐形不见了。该画至今传为神画。而用现代科技来解释这个谜时，它却很简单了：它是运用空气的潮湿度变化通过吸潮与干燥，画有的原料与水产生化学反应，增色与退色的原理，画出一幅反映潮湿灵敏度的图画。以前画夜来昼去画中画，是按古老配方符五年以上的老鹅胆取出，加明矾粉到胆扎头后风干，碾成粉加入松墨中合成墨绿墨水水而画出的阴阳图，现代的夜来昼去画中画收上选用新型材料，在白色、浅黄、浅红色或浅绿色的纸上，分别使用黄色夜光粉，红色夜光粉、绿色夜光粉利用白乳胶加水调配（或及建筑胶107胶水调配），事先画中幅看不见的夜画，待画干后，再在上面画国画、水彩画等覆盖度不强的画，从而得到一幅夜来昼去画中画。白天，夜光粉吸收光源蓄存。天黑以后，原画已看不清楚，下层的夜光粉发光就出现一幅明亮的夜光诗句和画。
快速干裱字画技术
一、干裱的基本工具：装裱台（平整光滑的案面上盖一层上绒布或手巾即成）、微膜（即0.01mm以下的农用微也薄膜，简称粘料）、自动调温电熨斗（以500W，底平整为宜）、裁刀、裁板、界尺、针锥等。
二、下裱的基本程序：书画装裱有三种过程，即：托、裱、装、托，是装裱的第一道工序，出是关键性的工序，为裱的基础。简言之，两层以上材料的粘合谓之托，具体讲，是指画芯与纸的粘合、纸与纸的粘合、绫绢与纸的粘合；裱是指将已托好的画芯方裁后，在其周围用菱、绢、绵或仿绫纸等材料镶钳起来并且覆背加厚的工艺过程；装，是指对已覆盖，剔废边会的裱件安装杆轴的工艺过程。书画装裱的基本工序如下图所示：
托画芯 方裁画芯
备料 处理画芯托纸 镶钳 四裁 转边 覆盖 剔废边 做夹口
托料纸 打裁镶料
装配杆轴 系毕缝扎带
三、具体操作：须按照装裱程序逐项依次操作，分别介绍如下：
⑴备课：配备粘料、宣纸、仿绫纸、绫绢、天杆、地轴、轴头帽、丝缝、扎带。
⑵处理画芯和托纸：（预处理）即把画芯（空白画芯或品件画芯）和所用托纸分别用电熨斗高温度把其熨平，勿留绉折，如果纸料很平整，也可不加熨斗预处理。
⑶托画芯：将托纸置于案上，覆一层粘料，再将画芯放于其上，然后用升温（中高温）的电熨斗仔细从容地从一头熨向另一头，之后再翻转过来，熨烫底面，如此反复进行数次，直至熨平粘牢，无气泡、无皱折为止。
⑷方裁画芯：将托好的画芯四边裁齐，使呈长方形。长裁方法是先用界尺将有题款的一边裁齐，然后对折过来，使这一齐边的首尾对正，再用针锥在不齐（与齐边相对）的一边首尾重合部扎孔，之后伸展开，用尺对准针孔标记裁齐。再用同样的方法把其两个不齐的边裁齐。方裁这一过程尤为重要。
⑸托仿绫纸：也叫托镶料。是托纸放于案覆一层粘料，再把仿绫置于其上，然后再托画芯的方法将其托成。
⑹打裁镶料：就是用于画芯色相协调的镶料设计打裁画芯四周配料的过程，画芯上面的部分叫“一头”，左右的两边叫“边料”，“天头”、“地头”的比例为6:4，边料的宽度一般为3—5cm。
打栽镶料后接着就是制作和开裁镶条。条料的制作是先选择色彩协调和色泽较重的绫绢和仿绫纸用粘料加托上一层宣纸，然后再开裁成2—3mm宽的长条，最后就是去纸，就是从镶金上揭去加托上的宣纸，目的是露出镶金上粘料，以备镶嵌之用。
⑺镶嵌：就是把已打好的“天头”、“地头”与两打“边料”镶嵌组合的画芯的四周。镶嵌有正镶和反镶两种形式。镶嵌的时候先镶两个边料，方法是画芯正面向上，然后把一条“边料”与其一边对齐靠紧，再把镶条准备的置于缝中间，用电熨斗从头至尾，（镶条不够长时间随时加接），之后用同样的方法镶上另一条“边料”和“天头”与“地头”。
⑻四裁：就是把镶嵌好的画幅的四个边口多余的部分裁齐的过程。
⑼转边：即把四裁后的画幅的两个边向反现折转2mm并及时熨平，目的是为了整洁美观。
⑽覆盖：即把转边后的画幅在背画覆盖粘结一层宣纸的过程。方法是将画廊正面着案，反面朝上，再在其上放一层粘料，随后再放一层托纸，然后从头至尾徐徐熨下，熨完正面，再熨反面，这样两面反复加以熨处理，直至熨平无气泡、无皱折。覆背在装裱中是一项最大的工序，必须认真操作，不得马虎。
⑾剔废边：即把覆盖后面幅四周多余的覆盖纸裁去的过程。
⑿做夹口：即在画幅两端制作为安装“天杆”和“地头”各启揭“天杆”地轴周长的3/5（实际上包绕长度就是6/5），并将揭启后的这一部分分背红，向后叠齐，然后放一层覆盖整个夹口处的粘料，再放一块略大于夹口的宣纸，最后熨平、熨牢、裁齐。
⒀装配天杆地轴：先配齐与画幅宽度等长的天杆和地轴（地轴须首先做好轴头，天杆须首先用钻钻上两个或四个洞，用钢钱或回形针串眼弯鼻），再分别在天杆和地轴的两端各包绕粘结上适当的色彩的料纸（可用镶料纸或其它）。粘法是将先加托后的料纸裁好一段，再揭去加托的纸，把粘料暴露的料纸反面（一定把粘料揭掉），然后包装在杆轴两头、熨牢，接着就是粘结杆轴，方法是先在杆轴上包一层粘料，然后放在夹口里被包起来，并用熨斗熨牢。夹口纸多余部分可放以粘料将其熨下。
最后系上丝绦和扎带，按上轴帽、装裱工序即告完成。
快速划格技巧
书写大批春联，折格子不仅费时烦心，而且有损美观，现有一简易快速划格技巧，一次性可为百张纸快速划出暗格，方法是：先将红纸按规模裁好，约一画张一叠。叠平整后，放于木板上，即上面一张纸折好所需规格的格子，再直折一条中线，再把这张有折痕的纸放在那叠纸的上面，用大票夹将整叠纸顶端夹紧。取大头针若干枚，依横竖折交叉点下针，用小铁槌轻轻敲下大头针，让大头针垂直穿透纸背，从上到下，一眼一针，待所有交叉点都订好大头针，即用小老虎钳子将大头针取出。此时，一百张纸上均有暗点，书写对联时任君挥毫泼墨，为您省去大量折格的宝贵时间，请君不妨一试。
其它需大批同一规模格子的纸，也可采用此法，先画一张样格，然后用大头针印眼，下面的纸即可快速依点划格子。笔者多年采用此法写春联，公文和制表格，受益非浅。
巧用食醋磨墨
巧用食醋磨墨：在砚池中磨墨，加入适量的食醋，墨迹亮且牢固。
硬笔书法的两种快速简便装裱
黑底白字书法作品制作方法//快速干裱字画技术所需工具：装裱纸、排刷、平滑板、一盆清水。
步骤：⑴裁一段比作品稍大的装裱纸，颜色可根据自己的审美情趣而定。⑵在木板涂一层极稀的浆糊，面积比装裱纸稍大。再把用清水湿润过的装裱纸正面朝上平铺在木板上，用排刷赶平。⑶待装裱纸稍干，在上面涂层稍浓些的浆糊，面积跟作品面积一致。（也可直接在作品的背面刷浆糊）然后用水浸湿的作品正面铺在装裱纸涂浆糊处，用排刷赶平，中间不要留有气泡，（为防止把作品字迹弄模糊，可在作品表面上盖一张白纸，待赶平后，揭去。）然后阴干，揭下即可。
这种方法适用于一切硬笔书法作品。由于四周衬以色彩，使得作品更加突出，增强了魅力，可收到更佳的艺术效果。
另一种简易装裱的方法是：买一个装果乐杀虫用的喷雾器（价值约四、五元）装上墨水（红、蓝、黑等彩色水的一种）将作品内容用纸蒙上，留出安装裱作品四周的空白，然后离作品40—50厘米进行喷洒，（喷洒后的作品勿乱动）等墨水干后便非常漂亮、美观、大方。
今又是注：有些怪码我顺手做了修正。顺带将有些标题做了加黑以为显要。
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发表评论 评论 (136 个评论)
- 回复 王正鹏
- 你购的是丙烯材料，不是金料。
今又是: 有可能他也在试验中。因为他的口吻像是在探索和讨教，里面有一些自己的积累吧，是不是管用的土办法，我也不清楚。就会想，此人用意挺好的，再者是我们这里还就是 ...
金料是金粉用桃胶（自制，非购买品）才能绘画，桃胶的浓度和金粉才能挂画，不能挂金粉，则无效。修复古画，需专业加专业的技法，无此技法，就是损坏。
专业金粉加专业绘画称专业加专业。
扇骨多种：檀香第一，象第二，金三，银四，竹五，红木六，杂木七。
北京、天津、上海的扇面较好，其他地难说。
商家不好说
- 回复 田螺姑娘
- 不明白
今又是: 网上讲不清楚。美国这头呢就叫Gold Ink。都不叫golden的。按理说，gold应该是传统上真正金粉做的。到中国网上去，就叫金墨或金墨汁。就那么回事。
...
还是期待欣赏你的金墨写的墨宝吧！ 
- 回复 今又是
- 网上讲不清楚。美国这头呢就叫Gold Ink。都不叫golden的。按理说，gold应该是传统上真正金粉做的。到中国网上去，就叫金墨或金墨汁。就那么回事。
田螺姑娘: 对金墨，我绝对是个外行人！金粉就是金墨吗？练好 期待收藏哦！
- 回复 今又是
- 湘桥这番话让我沉思，其实我很知道你在说什么，我的沉思是对你这类人诚心的尊重，我也期望我更能找到更多可被敬重的人。这其实在我最初上网时，是看见的。时间一久我发现很多东西并不如我想象的可以那么单纯和美好。为什么呢？今天不做回答了。
曾经湘桥: 读今先生文，很少只一遍(次)。 主文之外，''评论''项也读。甚至有时得益见解更多，且平实。比如''是，我說過，人到了 ...
你是看见了一个关键。原来可以是我的一个缺陷，现在不是了，因为这是我的一种时不时的选择了。这里面原因很多，不好多说的。昨天晚饭后和儿子讨论的主题就是：The truth is, some time, not so pleasant but an agony and painful。问题是，当我们意识到以后，那么那就会彻底改变，成为一种对姿态和见识有用的立场和品质。
我原本上网，感觉好的时候会想，如今的中国发展了30年，无论如何都能看见本质进步落在文化和精神上的，的确有，可是更多的还是落在形式上。所以，文学的交往、走过交往的提升造化，以及做成流派哪怕不成熟，用来启蒙应该是有希望的。事实是，结果非常令人失望。说的不好听点，相对于80年代里的好多，人们不是没有进步，反而在许多文化和精神本质的方面里，方向上退化了。这着实让人深思。。。。。。。
这些个年月里，我看见那些啥事没做尽找人开涮显摆和嘻哈的一帮所谓文化人，还有拿着无辜同胞乃至孩子和老人练把式的主。是，斗起了我的疯劲我就会甘愿出头说说公道的，但是结果出来两个：一。你帮别人别人不一定领情还会觉得失了面子；二，无形间会得罪人，这对于这个网站的热闹会有暂时的好处，长远了去看，都是伤悲，于是不忍。这不是我一人的，而是整个民族的。于是，我会以为，原本正儿八经地去通过交流来提升彼此，如今却是个梦幻似的的童谣，只能唱给自己和少数愿意的人听了。无所谓的，自己是绝对守得住自己的，这点上我有把握。所以也就无需为了被人看懂和读懂去瞎起劲了。无非丢失些关注，非常不要紧的事。
昨天和一个非常出色的编辑谈到中国文化和当下的文化趋势里的主要特征。她只用了两个字，让我敬佩不已。说实话，那是我毕业论文时拿下满分的话题，那份答卷，后来成了那位教授手中的样板，关键是，三十年后我在这位出色的年轻人嘴里又听到了。时光穿越了三十年，这里面的本质照应是什么？许多有关思想的事，打了个弯，这个拐弯居然走了三十年。三十年放在二战后的远东和欧洲是什么概念？我们不仅会沉默，沉默在一个民族共同的哀默中。这不是大调高腔，而是一个朴素的情怀。又一说是，为什么我只在她一个人的嘴里听见过？奇怪吗？非常奇特的。
文式是在这种心境和坏境条件下被选择出来的。也用那位年轻编辑的话说：我们没有通过真相的袒露得罪世界，我们只是学会和选择了不去向之外的人寻求原谅或是理解。将来也许会改善吧，目前只能这样了。
有个问题我也会问自己的，拿得住本质的自我对话，守得住的话，一次就够了：市面一般通常我会吗？如果答案是肯定的，那么我偶尔可有的机遇里，我一定会去尽力前伸自己。至于文字嘛，不同的话题上，可以方式不同的也就是了。还算好，我没有出书出版的欲望。
很多事不解释不说明就是了，说多了无用是一，无聊是二，浪费再三。不说人家最多把我当疯子。其实呢，好多东西如果彼此走过相同路程的话，都是懂了的，而且就在中文网博友里有人懂得，我还敢说，不登记上来看东西的人里面，高手甚多。这种东西瞒不过行家里手的。我就蹬蹬小腿哼唧唧了。反正哼过头了权杖会扯耳朵的。
以后有机会可以接着聊。多谢，歌颂秋安！
- 回复 今又是
- 有可能他也在试验中。因为他的口吻像是在探索和讨教，里面有一些自己的积累吧，是不是管用的土办法，我也不清楚。就会想，此人用意挺好的，再者是我们这里还就是没人做装裱，如果真有些土法可用，一旦手上有些写得还可以的东西，不是可以做个初级加裱用来加强保护嘛。我就是这么个小心思。也不知对否。
王正鹏: 这是胡弄鬼的方法。
没有金墨汁
只有金粉（黄金自磨，当然有用铜代替的）和桃胶（自己采做的）可以在色宣上写字，铜粉就差一些。
纸，不对。
写字用陈宣，工笔用 ...
你说的练字纸张之用，我存下了，多谢指点。中学以后，我基本就没碰过毛笔了。大学里玩过一次吧，是学生会活动，后来就没了。直到现在，扯呼着胆子蠢蠢欲动。
我只知道那个东西，源于祖上留下来的一把象牙扇。金墨汁的说法是网上的，不打入这三个字，那个东西不好查。
昨天金粉银粉好不容易买到了，是日本Kuretake据说是祖传的，质量很好。我不知道，只能买来玩过才讲得出道道来。有的说，质量不好会变因为金属在内，有的说质量不好天冷会爆裂，我的心思是，老祖宗留下的那个扇子非同寻常，如果修复不了，我就想照葫芦画瓢。此地将军兄建议别去轻易修复老东西，我似乎懂他的意思。基本肯定他是对的。我就怕浪费和压低了那副象牙扇骨。现在是绝无的了。
哦，顺讨教下，哪里有卖好的黒纸扇面，还有扇骨。多谢！
- 回复 曾经湘桥
- 读今先生文，很少只一遍(次)。 主文之外，''评论''项也读。甚至有时得益见解更多，且平实。比如''是，我說過，人到了一定程度………''，比如''一定要有思想的。這是唯一正……''，''……在静思后的不解里，忽然一日茅塞顿……''再有的1988年出国……文革(后)期间的升学备考……。我自己以为，倘若今先生的''主文''与''评论''文之间，作些'滋润性'或体裁素面的'调和'？会不会更多益于平庸如我的人？这只是我的'自以为'而已。
- 回复 王正鹏
- 这是胡弄鬼的方法。
没有金墨汁
只有金粉（黄金自磨，当然有用铜代替的）和桃胶（自己采做的）可以在色宣上写字，铜粉就差一些。
纸，不对。
写字用陈宣，工笔用熟宣，练笔用生宣，长卷用皮纸和绢、棉皮、麻纸等可写字绘画多用于藏品书画。
糊墙什么纸都行。
...- 回复 将军墨
- 最好别修，弄巧成拙修老字画常见的事儿。得明年春回纽约。祝好
今又是: 这话在理，记下了。我只是想花点时间炼成个大致模样后去修复一个扇面。也是过去留下的，是象牙骨扇。上面的文、字、画、章都是先祖的亲笔。当然最好能原件修复， ...
- 回复 将军墨
- 最好别修，弄巧成拙修老字画常见的事儿。得明年春回纽约。祝好
今又是: 这话在理，记下了。我只是想花点时间炼成个大致模样后去修复一个扇面。也是过去留下的，是象牙骨扇。上面的文、字、画、章都是先祖的亲笔。当然最好能原件修复， ...
- 回复 将军墨
- 最好别修，弄巧成拙修老字画常见的事儿。得明年春回纽约。祝好
今又是: 这话在理，记下了。我只是想花点时间炼成个大致模样后去修复一个扇面。也是过去留下的，是象牙骨扇。上面的文、字、画、章都是先祖的亲笔。当然最好能原件修复， ...
- 回复 将军墨
- 最好别修，弄巧成拙修老字画常见的事儿。得明年春回纽约。祝好
今又是: 这话在理，记下了。我只是想花点时间炼成个大致模样后去修复一个扇面。也是过去留下的，是象牙骨扇。上面的文、字、画、章都是先祖的亲笔。当然最好能原件修复， ...
- 回复 将军墨
- 最好别修，弄巧成拙修老字画常见的事儿。得明年春回纽约。祝好
今又是: 这话在理，记下了。我只是想花点时间炼成个大致模样后去修复一个扇面。也是过去留下的，是象牙骨扇。上面的文、字、画、章都是先祖的亲笔。当然最好能原件修复， ...
- 回复 今又是
- 是，我跑到日本不行，有横跨穿到了法国，订单下去走不了，没有邮件还要我打电话，我有不知道人家那里几点，整个乱套，其他就是找不见。使劲扩大了范围后，才算在美国的一个艺术网站上找到。还不贵。连忙打电话去大陆，取消订货取货。
天鹅公主: 买到金粉了，银粉了，祝贺了
