喜欢音乐，而乐器里我又最喜欢被我称之为黄金小号的乐器。小号属于管乐器，各国都有类似小号的乐器，在中国，最突出和最类似的当属唢呐。相比唢呐，俗称西洋小号的喇叭，声音也以嘹亮见长，音域宽，擅长激昂的吹奏。

小号吹奏基本要靠舌嘴唇气指五个基本元素来完成。好的吹奏者，能完全将“噗噗声”和“嗤嗤声”去除，通过气流和指法的合度的拿捏，将乐声吹奏得华伦俊美。

从古代的战场一直走来，小号已然成了高尚音乐厅里少不了的演奏，而小号连同其他多类铜管木管类的管乐器，集大成者当属18世纪古典音乐大师弗朗茨•约瑟夫•.海顿（1732年3月31日-1809年5月31日）。

海顿的一生充满了音乐人“被役”的“压抑”，死后居然“身首两异“，直到1954年头颅才被几经磨难和周转“复归自身”，他从未失去的是失去走向辉煌的动力和勇气。如今，只要人们玩起音乐，抓起乐器或开始演奏，都会对这位一生充满坎坷和辉煌的音乐艺术家肃然起敬，心存感激。

对自己多方面的音乐演奏和音乐理论成就，海顿曾经这样说：（宫廷）亲王总是对我的作品感到满意。我不仅经常受到鼓励，而且作为一个乐队的指挥，我可以进行实验，观察什么产生了效果、什么减弱了效果，我可以改进、替换、作一些增删，可以大胆地按我喜欢的那样去做，我与世隔绝，没有人来扰乱或折磨我，我被迫成为‘独创才’。”

历史上小号大师多不胜数。以前我就介绍过几位，今天想到了拉菲尔.曼戴兹（Rafael Mendez： March 26, 1906 - September 15, 1981，今又是译）是当今举世公认的首位小号吹奏大师。

小号大师出生于墨西哥革命战争时期。小时候连同父亲和六位姐妹组建了铜管乐团，并在一次的演奏时，被路过村落的潘邱.维拉将军（General Pancho Villa）所赏识，随即聘为军队乐团和号手。

之后，曼戴兹进入美国，并在十岁的时候开始了自己的小号吹奏的职业生涯。他最初开始和美国顶尖交响乐团的协奏，发生在他年仅十岁的时候。

金秋高爽季节，在万里无云， 朗空无际的光景里听小号是我极大的享受。按说，我始终将切特.贝克（Chet Baker:有兴趣的人，可以去听听他的专辑《Deep In A Dream》）排在第一号手的位置上，尽管我也非常喜欢类似曼戴兹和艾灵顿（Duke Ellington）等大师的演奏。曼戴兹优秀和突出的地方除了超越的技术，更表现在曲目多重和音声顺畅和华丽上。如果说，他的指法是小号界等同于提琴界的帕格尼尼的无与伦比的卓越的话，我则更欣赏他用气和换气的令人惊诧的高超“魂技”，那种将音乐的生命和自己的生命揉合在一起，经由管号肆意挥洒、恣意敞亮的演释。

到了上个世纪四十年代，也就是辉煌的五十年代音乐文化盛世到来之前，曼戴兹早已是“繁花一朵”了。他吹奏的经典太多太多。有兴趣的人可以去听听他“炫耀技法型”的《野蜂飞舞》（《Flight of Bumble Bees》）。在这首由俄罗斯里姆斯基•柯萨科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844－1908）创作的曲子，原来是为小提琴演奏而作的（见歌剧《撒旦王的故事》第二幕），因为其曲式华丽和内含的高难度技巧，逐被许多口琴家、钢琴家、小号大师们竞相学习和演奏。

今天我拉来的音乐视频，集合了48段曼戴兹的演奏。之所以这样做，因为我非常欣赏诸多大师们在功成名就之时和之后，面向诸多深爱他们的广众，花时间去进行音乐的教育和普及。

如果说《野蜂飞舞》代表了相对的纯技术演示，那么此后的一段，由曼戴兹吹奏的、由著名作曲家萨拉萨蒂作曲的《吉普赛之歌》，则更能表现曼戴兹这位黄金小号吹奏大师精美华丽的表演。深长、哀婉、苍劲和悲壮，在那一种曲式的走动里，号音是那么的深切和动人。听之，无法不感怀；感之，无法不肃敬。。。。。。