自从亚里士多德将悲剧的角色划归于男性的界地，他们开始变得富足、堂皇和优雅。只是他们信着上帝却不是上帝，倜傥的美制中于是总挂着一滴永不干去的眼泪，像是一串那样的珠链及底、最亮的荡坠，只要脑袋没砍去，就不会落地，更不会枯萎。为了爱情不再成为肩脖上多余的项链，他们开始犯错，犯一些足以能让上帝原谅、自己能够睡稳而淑女们永远不会放过的小错误，复在了舞台上，成了戏剧的诙谐，以及此后，台底哭得鬓鍤错乱地穿心裂肺。

她是柔静的，也是执拗的，她从来不相信咖啡喝进自己口腹之前除了名称还会另有所谓。一如她被懵懂地牵进了教堂，却明白地选择了放弃，因为对她来说上帝不是至尊而只是挚爱，一种可以被在柔静里理会了，又可抱在怀里携至死亡的不离无弃。于是，她很平实地放下了高贵，也就这样，成就了高贵。

我相信，她是懂爱的人，而她所定制的悲剧只是在原本的悲剧里替换了角色的性别；她知道，河床是有构造的，于是不再自我束缚，极力开始了营建；也是一条河流，将人世悲实顺过了桥的存在，在情感波波折折、诱惑的底流中，变为一条船。这样的整合总是让人惊讶的：河不是船，船不是河只是意识对物体概念的确分，当然可以人尽所为地放大漫散了去，作用一处的话，如何非分？

四十岁那年，她对着船说：让你的骨骼格致你的思想，让你的思想范制你的行为，让你的行为在爱和被爱里合为一体；与你远行的会有费尔巴哈和麦琪，我将会在挥别未来的此岸，和亚里士多德一起，为你们送行！