当年逾六旬、儒雅博学的教授大卫在大学课堂上风度翩翩地讲析文学大家的作品时，如果台下的学生（尤其是女生）不油然而生仰慕之情，未免有些不合情理。这样的老男人是一杯陈年佳酿，至少在已经不那么青涩但远未熟谙风月的女学生康秀薇拉眼里。

　　
彼此有一种本能的吸引：大卫对康秀薇拉的接近是把握分寸、不温不火但有的放矢的，康秀薇拉古典拉丁美女的气质在大卫眼里是戈雅笔下《裸体的玛哈》（有意思的是自始至终大卫都没有联想到《着衣的玛哈》），是原始本能的挑动与吸引；康秀薇拉对大卫的亲近是自然而然、发自内心却被动顺从的，大卫沧桑的面孔是她还没有翻开的一本书，“读你千遍也不厌倦，读你的感觉像春天”。当康秀薇拉倚墙而立面对大卫的柔情时，眉睫间的忽闪在男人眼里解读成最无邪的挑逗。

　　
青春的肉体本身是一种静止的吸引，如墙上的油画，在观众的心里激起涟漪。这个时侯，如果恰好有半老徐娘搔首弄姿如台上的舞女，雅俗高下立现。所以，即便大卫的前学生老情人身材保持得再好、分寸掌握得再得体，也断无优势可言。自古青春便无敌，从来新欢胜旧爱。

　　
大卫不觉得这是爱情，康秀薇拉也不能确定。假设当局者迷，旁观者总该清楚吧。所以，当大卫多年的哥们、诗人乔治如先知般条分缕析最终劝大卫悬崖勒马、把握先机快刀斩乱麻时，大卫觉得很有道理。不过，大卫内心有个小小的门总也关不上，分手的初衷被对两人美好未来的计划彻底粉碎。

　　
这个计划当然与婚姻无关，至少在有过一次婚姻但更习惯单身的自由的大卫看来。别的不说，仅仅是两人中间三十年的光阴便是一道不可逾越的沟壑。在青春饱满的双乳还没有干瘪下垂的时候，你无论如何也不能将一个女人界定为中年甚至老年。大卫没有勇气主动放弃康秀薇拉，更没有底气一直拥有她，尽管他内心绝望地告诉自己要留住这个女人，但当这个女人开始为两人共同的将来铺路时，大卫胆怯了。这个女人更多地存在于他的内心里，他屋里那个小小的暗室里，还有他固执地坚持使用的胶卷相机里。两个人的未来对他而言更像是他一直拒绝使用的数码相机，因为担心玩转不来，甚至连尝试的勇气也没有。

　　
康秀薇拉很失望，不管别人怎么说，她心底是希望和他一路同行的。既然没有了未来，再纠缠下去也失去意义。人生不可能停在原地。失望的康秀薇拉不再与大卫联络，音信杳无。失落的大卫这才意识到这次眷念的不只是一个青春的肉体，还有肉体之上的灵魂。在老友乔治临死前错将妻子当情人的激情之吻里，大卫看到的是貌似回归到婚姻里的乔治真实的灵魂皈依。

　　
两年后的新年除夕之夜，当康秀薇拉带着身患乳癌即将手术的消息而来时，两个孤独的灵魂再次接近。当康秀薇拉对大卫说自己感觉一夕之间便已苍老、孤独无助时，大卫在怜惜的同时或许更多的是释然？手术切除的是康秀薇拉的双乳，是昔日大卫眼中康秀薇拉青春美好的象征。失去乳房是青春终结的挽歌。再也没有能够阻拦他的了，未来之路终于可以两个人携手同行。这段忘年恋代价实在有点残酷。

　　
电影拍得很美，节奏舒缓温和。表演好得无话可说。BEN KINGSLEY不再是多年前的甘地，而是一个真真实实地活在忘年恋里的老夫。不知道是不是第四次婚姻娶了小他33岁的娇妻才使他成为大卫的不二人选？美丽的西班牙女郎PENELOPE CRUZ一反《午夜巴塞罗那》里绝望神经质的失婚女人形象，更多靠眼神演绎内心感情，演技对得起奥斯卡小金人。