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今又是《文思文作，蕭瑟欄柵》

热度 21已有 6357 次阅读2012-5-4 10:47 |个人分类:思考及讨论|系统分类:文学| 东西分享到微信

标题之下，其实说的是读了别人的东西产生的一种隔空交会，是自己在习文时对意味音韵的探究和体会，也是深秋一叶，汇于斑斓了。

暗香疏影向我介绍了她的朋友“锦毛酷鼠”，言情之内，她对这位“闺蜜”是赞赏有加。转来她的手笔让我看看的，觉着好，因为格式和用度之独立和独特。长短句可以被她倒用，后一式里分六成三，其间加了逗号，横向整句出来了完全不同的格式，而且，此位词人在短短两阙六行七十个字数末尾全部用上了惊叹号，用这种方法，在心思气息柔顺里借力发作的人，极其罕见。

也不怕得罪人，实话实说，以前我曾说过，标点符号用得让我惊讶的是小佳怡和听雨潇潇。佳怡才10岁，她的出色在逗号的理解和运作上，了不起（见：《夜，昙》；潇潇则是分号的使用，频繁地使用（有篇散文用了11次），对文辞文句文段文章内在自我把握不到位的话，是不会也用不好分号的。诗歌的标点符号、音韵节拍以及按“虚词”用度以空格形式来行作诗行到位的是语默和华一。不能囊括所有好手，举些例子罢了。

中国的诗词曲调，我歪着脑袋琢磨过，数字在字节、拍数和音韵流动里是最为基本和最为重要的元素。从“大风兮”回溯到《风》、《雅》、《颂》之《陈风.月出》，二字半，三字半，乃至四字半等，表面看“各自为政”，却都可以围绕“三”这个数。晓得了编词半音切换和近音合韵道理的话，文作内在气息就不一样了。这里我可以自说自话做个例子：云翳翳兮之畅达。“云翳翳”在我是三字二韵两节半的调调，其间的叠字“翳翳”、“兮”和“之”都服务于气息声调和节拍，因为此一式完全可以按照现代词语用法去掉叠用及虚词写成“云翳畅达”。这种例子非常多的了。再请看《陈风.月出》中虚词（感叹词）和字韵运用的法度：

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮！

“兮”字在这里是“声乐”，诗、文无乐不成歌，作文非常本质和重要的一个点；“皎”、“僚”、“纠”、“俏”复将字律词韵按固定的位置打进，也是高乘用度，一气而歌的做法（今又是语）。

曾经和一位博友闲聊，说到中国文字词句的音韵。《陈风.月出》里，字数为惯常的四字一联，音节和音乐滚动呢？“月出”固然是二字二节二韵二调的编组，“舒窈”呢？气韵上我看是出了半韵。比如说，我们通常说的“不要”、“别介”、“好啊”等等，都是谐音携调的说法用度！“好”和“啊”为例，字音是互为融入的，“啊”是语气虚词，二字可以并作二音一韵的“和声”；且有发声发音发调长短高低之讲究，用以表达同样词组不同的含义及情感。

中国语言尤其是规范了的语音系统和标准用度起始于魏晋时期，而中华语音体系最终的建立和定型，受拜占庭文法和印度次大陆“梵音”的影响，总归起来源出湘楚两地的“语词音声”，也就是通常说的“声母韵母”（有90声母和36韵母的说法），前后过程将近700年。这在以前的博文里简短地说过，这里不再复述了。以七字用法（七言格律形式）打破中文受体制格式限制内容广度的大作举例，在中国历史上首推元代名著《再生缘》。有兴趣的朋友可以静坐细读。泱泱大作，岂在红楼之下？世人鲜知而已。

纵观西方语式语音，就拿大家知道的英文来说，也是相近的道理，在有些用词用音的操作上，和中文的用法有离奇的相像之处。比如说，They are写成They’re。Hit them写成Hit’em，Sitting写成Sittin’，等等，都是为了用词字节音韵的“法度”。其中的“’”应用，标注了省却了的半个音节，音韵上可以理解成单韵和字节上的一个“半字节”，这不仅是说话时自然的连贯拖带，也说出了一种用词法，放在诗歌里，用场极大，而用好了，整个诗歌的音韵节拍就会涌泳流动。见过一些英文的翻译，都翻错了，因为不了解字位、字节、音拍以及字词连用进变演化的道理。那不仅仅是为了“达意”犯下的情有可原的错误。在中文里也是一样，不了解这一点，整个诗作在“韵作”上就会差劲，至于句与句，段与段间的意、韵连贯就很难做好。化开来说到散文和小说中去，同样的道理，文式法度会因为词语用度把握的欠缺，最后会在内定气息上“输掉”。至于很多人，太多的人习惯于新或旧古诗体的写作，不是什么不好的事，但我个人一直在寻找中文必有的可以进化的可能和空间。学些古诗，再写一点，对了解中国文化的历史、把握词语高精的用度、提高文学的内在厚度和繁华，不无益处，问题在我还是不应该跌倒在里面。真正好的文字习作者，你不考虑进步和进化，文字又能提高到哪里去？由此，填词可以，在文法用度上照搬体制我也是没得好多说，把玩古趣无可厚非。但是，那实在不是进步和提升的途径。前两天介绍了文辞及策略大师王凯运，他对“古学”的看法才是真正文字的出路和该有的方向。今天重新摘录如下：

文不取裁于古，则无法；文而必摹于古，则亡义。

他这里说的“裁”真是一字千金！刘勰和王凯运是真正的大学高士。钦佩万分！

关于“三”这个用词基点，我在《大野清梦》的操演中，就借用了自己的总结。而习作之《三三离所》、《三三离合》说的都是“三“这个数字里、数字后可以内含可以拖带的另外的含义。《大野青梦》的语式源于长短句，和我个人“从单入双”的写作文辞编组法。比如，第二式是这样的：

香出莲，虫鸣松啸弯桥夜，浮鹅轻帆何难眠？胸中月。

是倒装的错用。中国文式中很多的“七言”是必须以“三字合用”为底的；我连接使用问号的方法和“锦毛酷鼠”的思路是一样的，并且在我很多古诗体的写作里，我不仅常用感叹号，也会重复使用。因为这个原因，我能基本读到“锦毛酷鼠”的情由心路和词脉意向。她还非常胆大，在古式行文里用了串调这个技法，偏巧这又是我非常在意和喜欢的走法。最后就是所谓的“叠用”，她的文路和我在《大野青梦》里的走法几乎一致。用词不清楚，寓意在内里不明白的人，是不敢如此重复使用词字，而又在编组上大胆反复叠用的；尤其是“换位抽词重组”法，非常高级的；还要回到前文和全文里，联韵合意。她是我看到的我之外唯一这样“运作”词法文法的，姑且说“怪人”。数字于文作的功用，我在《月箫谣》里做到了，是后话。

我自己觉得那是种很有精神气的尝试，是尝试，难免有生涩和肘制的痕迹。也不用怕，犯错本来就是进步最起码的代价。

合了意了，我就放手穷钻究竟了。下面第一段是作者的原文，第二段我改了两个字（见蓝色字），最后就是凭着别人的信任开始的“胡作非为”，因为觉得好，因为受到了启发，因为我觉得“锦毛酷鼠”的文由里有自己喜欢的“套路”。请暗香疏影开恩了，不妥之处，多加原谅！在下放肆了！

注：
我的第三段最后的一联可以存在，也可以拿掉，放在这里是为了给“锦毛酷鼠”做个参照，也是交往讨教的理由，是六七长短句里化开的做法。谢谢。

（一）
无边夜雨落梧桐，落梧桐，夜萧瑟！
一纸淡墨秋意浓，秋意浓，秋萧瑟！
夜萧瑟，秋萧瑟，人萧瑟！

灸心懒，孤灯昏昏却难眠，夜阑珊！
青山旧，夕阳几度岁蹉跎，意阑珊！
夜阑珊，意阑珊，人阑珊！

（二）
无边夜雨落梧桐，落梧桐，夜萧瑟！
片纸淡墨秋意浓，秋意浓，秋萧瑟！
夜萧瑟，秋萧瑟，人萧瑟！

傭心懒，孤灯昏昏却难眠，夜阑珊！
青山旧，夕阳几度岁蹉跎，意阑珊！
夜阑珊，意阑珊，人阑珊！

（三）
無邊夜雨落梧桐，落梧桐，彌夜蕭瑟空朦朧！
薄簽淡墨秋意濃，秋意濃，瓊瀾霧卷浕蔥蘢！
雨夜朦，淡意濃，無邊煙墨浕蔥蘢？

孤燈昏暈睡難攏，倦心懶，碧空雲翳優柵欄！
醉陽幾度紅青山，年歲緩，時節光陰清夢寒！
暈心柵，幾青山，孤燈歲緩清夢寒！

却迴轉，不了情由滋心蔓，優意人間！

（注重文辞而非文意的写作，做例子而已。）

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