欧洲文化历史的背景主脉络

世界上有许多文化大成的时段，在欧洲比较频繁。在欧洲，公元十二世纪英伦三岛战争的到之后的和平间隙，十三至十五世纪的英皇对法国为主的欧洲的军事胜利和政治、军事和经济的“定格”；宗教法庭由黑暗专断逐渐完成了滑向君权独立的过度，这为古希腊“城市广场“和”圆桌会议“之民主制度奠定了以欧洲为大板块的基础；之后英国产生了最为精致的政体：内阁上下两院的议会制度。

古希腊爱琴海是非常有厚度的文化和民主制度圣地。幼法拉第和底格里斯两河流域最早的人类文明之自由散漫，到了公元前七世纪至三世纪时的古希腊阶段，文明开始卓越成长。而古希腊文明真正的诞生，出于两个十分重要的因素：

地理的人文环境

希腊诸国因为地理位置和地貌形态因素的关系，被分割成“不难相交的诸多邻国”，它们的形式基本上是各种关系相对稳定的“公国制”。平时内部有冲突，就通过一切渠道，联络可能的邻邦，快速形成政治上的“军事联盟”，征战或对抗“共同的敌人”；回过头来也以相近的方式被打击和侵略。这使得诸国之间的各种关系经常变更；这使得越来越多的事情不能独立地按照自己的意愿、利益和实力去均衡。于是产生了世界上最早的有目的、有系统、有规制和定期的“民主议会制”，著名的“圆桌会议”：不分高低、强弱和彼此，大家对等地坐下来，商议和定制共同利益和权益下的共同协作。这是一定地理环境下人事发展的格局走势。

第二，温泉关战役。温泉关战役即著名的“斯巴达三百勇士之战役”，请允许我这样说。波斯大流士王统一了北亚后，继而占领了亚洲临近亚洲的大片土地，包括欧洲的一部。他和欧洲的矛盾在于君权、土地和财富的争斗，他需要一个属于自己的更大的王国天下。然而，马拉松战役的失败，改变了一切。希腊士兵的训练的结果是，个体的、整体的以及军事战略、武器装备和协同作战的能力，以少胜多是他们的常例。温泉关战役前后的背景很大，我想要说的是对文化影响的关键脉络。

斯巴达人在温泉关的真正实力是海上的两百条新型战舰对抗波斯的一千条战船；在陆地上以斯巴达国王利奥尼蒂斯（King Leonidis）率领的抵抗波斯三十万大军的是七千人的“多国部队”，实战在温泉关的是斯巴达的三百勇士，外加邻邦一千轻步兵。不是外部所称的“三百人”。斯巴达三百勇士最后是全部殉难了。他们的面前横着的是三万多具波斯勇士的尸体，包括战役第三天波斯王投入的一万重甲“近卫军”。我的结构诗里曾经赞叹过他们的伟大。

温泉关战役之后，波斯王入主雅典，然而很长时期内他不再能实际地拥有希腊。而斯巴达勇士、爱琴海各公国的战乱和内争到此开始转变，变为为了希腊诸国的生存、共荣和发展团结一致，奋战到死。题外话是，这种精神旗帜下还有未死的老人、及年的孩童和希腊非常优秀和敢于牺牲一切的女人。正因为这样的民主、这样的地理生存环境和这个环境下各公国不同人的共同需求和愿望，最后铸造了古希腊人的全体意志、作战精神和人人为我，我为人人的民主的最初的无私而又坚挺的民族内在的底质。

古希腊人，为了民族的存亡，作战之前是刻苦忘我的训练、作战时只想到身后的国土家园、妻儿和荣誉，为此，他们在为之付出的时候，从来没有丝毫的自私和犹豫。那样做不仅仅会是个人和家族的耻辱、更是民主和民族不能接受的羞辱。于是，好的文化地的土壤被好好地对待、开发和耕耘了，通过这样的精神这样的人。

不能不感慨的是，古希腊人的种种揭示了一个文化起跳的根源：好的文化的产生必须有全民共同的意识、能耐、无私忘我和前赴后继。

希腊历史上的一些著名战役如马拉松和温泉关战役之后，希腊人的庆典往往是倾其所有的，留存到现在的不仅仅是文字记载、后人继续的史诗的赞颂，还有许多的“神庙”、人像和建筑的塑造。我常常爱提到雅典娜，因为那不是一个简单而又伟大的建筑。雅典娜是一个文化繁荣的标记，是一座文化、民主和人为思想发出卓越光芒的灯塔。

从那时起，欧洲在精神上、全民意识上、在通往民主、和平和文化繁荣的通道上，走在一起了。

欧洲有众多的文化的伟大的建立和流传，无一不是在这样的情状和走势里完成的。这不会简单地被看作是某一国的贡献和功劳，和东方人传统意识深处对文化的出身和发达是不一样的理解心态、角度和习惯。

在欧洲，只要问及十五到十七世纪的文艺复兴，几乎所有的人都会明确地告诉你，那源自于古希腊的文明。里面有拜占庭、古波斯、马其顿、甚至两河文明和古埃及文明的贡献，但其主题和主脉络依然是古希腊的文明，那不是一种自然的流动，那时一种人类理解和智慧的建制。

在这样庞大的历史流程里和建制中，伟大而又经久的、可以抵达世界各个不同民族和不同文化角落的文化人，层层出现了。我今天接着要说的只是顺着“琴”走过来的其中的一位，世界音乐史中、小提琴音坛上、文化的名人堂里坐着的伟大的音乐家，尼可拉.帕格尼尼（Niccolò Paganini）。

帕格尼尼：其人其音其乐

帕格尼尼对我来说是一个翻转又自由、清晰又癫狂、认真又放肆、专一又放荡、平淡又离奇的音乐伟人。他是伟大的曲作家、提琴演奏家、音乐大家，同时也是无可否认的疯人、狂士和奇才。不全盘地认识到他的这些基本特征，就无法甚至靠近他的音乐，即便是几百年之后人的知识和理解大大跃进了以后。这是必要首先搞清楚的事。很重要的认识起点。

简述之。一七八二年十月二十七日，帕格尼尼出生在意大利的热亚娜。兄弟姐妹六人。他的父亲是一个“落魄”的音乐人，擅长曼陀玲，并于帕格尼尼五岁的时候，开始教他习琴。帕格尼尼对音乐的理解和喜欢由此开始。到七岁时，帕格尼尼在音乐和对音乐理解的天才被广泛认知，从而有机会从家乡走出，凭着众多的奖学金追随欧洲当时各地的提琴大师。选择提琴不是因为父亲的牵引，而是帕格尼尼自己对提琴情有独钟，觉得提琴更能表述自己的内心乐感。

一七九三年，法国爆发推翻波旁王朝的人民革命，欧洲动荡；一七九六年，法国军队入侵意大利，帕格尼尼的学涯被打乱。尽管如此，帕格尼尼在战争时态里的“流亡”为他带来了很大的好处（在欧洲，战争对文化的复兴和发达做了杰出怪诞的贡献，在以前的博文里我提及过），他开始有机会被更多的大师注意到，并有机会在当时意大利各大剧场举办自己的音乐演奏会。声名鹊起。

拿破仑通过辉煌的军事胜利“统治”了欧洲后，将自己的兄弟姐妹以及他们的配偶派遣到欧洲各地做了“执政者”、“总督”、“执政王”、甚至“国王”和“皇帝”，拿破仑的妹妹伊丽莎.芭齐奥奇（Elisa Baciocchi）和她的夫婿被派到了意大利，在那里开始醉心于帕格尼尼的音乐天才并出重金聘请他教授自己的丈夫学习小提琴。

此时，帕格尼尼不仅得到了全欧洲最好的提琴（我的博文“提琴与胡琴”里解说过），并开始迷恋于提琴演奏法的突破，以及坠入吉他里不能自己。而他除了谱写了众多的提琴曲外，他谱写的吉他曲，连同他的提琴和吉他的独特高超的技法同样被完整不缺地记录了下来，流传到今天。他在吉他演奏上的贡献和提琴上的贡献是一样巨大空前的。大概因为他提琴的出名更早，而他从事吉他创作时正逢他人生情绪状态低潮，“躲入”了伊丽莎的别墅的缘故吧，通常人都不知道这一层。

帕格尼尼创作的路子在当时是非常“诡异“的。除了通常人没见过、没听过外，更重要的是他在突破，而且在提琴和音乐乐理及表演手法技法上的突破，范围之广，内度之深可以说是空前绝后的。也可以这样说，他的很多“创造发明”到今天几乎都没有被人超越。

帕格尼尼的音乐样式是统一后的打乱，乱在自己的突破和创新里了。比方，他喜欢用指拨音、用指弹琴盒做节拍或音节、不断重覆甚至是从头至尾用双弦“出音”，出来的是没人听见过的“合音的和声”、他甚至在“关闭自封”其间（情感和放浪之后的颓丧时期，这里就不多说了，与乐理没有本质关系，属于音乐人的私生活）他接受了别人的挑战，用单根琴弦完成了当时人所周知的名曲，他还会“发疯”到用反手和倒过身子的方式演奏提琴表演，而且在乐理丰厚的观众面前，以出色的音质和技法获得“满堂彩”。他在提琴上的贡献众多，而且是无与伦比，跳弓、抖弓、回弓（换音时反走弓弦），轻重急缓间的音度和音乐章篇段落间的“联合”，做到了层次不乱不算，还将提琴的音质和潜能发挥到无法超越。

据我所知，传奇的事情还有，帕格尼尼因为身体状况的起伏，生过一种病，之后原来的“大手”变为“扭曲”，结果是更大了，而且他左手的小指变得“加长”，这使得他，一位已经是奇才的奇人多了一个别人无法有的优势，他的小指为提琴音乐的表现拉出了几乎是又一个高音八度。人常说，帕格尼尼是鬼才，因为他的指头和别人完全地不一样，尤其是小指，是“魔鬼的赠与”（今又是语，不当真的，是我早年阅读后残留的记忆，当然，应该大致不会错）。

关于帕格尼尼的记录和传说很多。我是汇进了了不少我的见解。其它细节可以在网络上查找，如果感兴趣的话。

帕格尼尼的私生活在其音乐方面辉煌的时候是放浪的。我却不想去多说，为了一份比较纯洁的尊敬。事实是，他晚年得了梅毒，需要经常服用带有水银（汞）和鸦片的制药来缓解痛楚。

一八三四年，帕格尼尼带着病痛回到了故乡，意大利的热亚娜。外界舆论的断测是他想为自己保留演技和曲谱的“秘密”。

一八四零年五月二十七日，音乐伟人，奇人鬼才狂士帕格尼尼撒手人寰。而因为他对当时天主教廷仪式的“不恭敬和拒绝”，直到一八九六年，他才被允许安葬在教廷的许可之地帕尔马。时隔整整的三十六年。可怜！

是可怜，但是帕格尼尼永远是提琴的大师，一个闪耀着“上帝和魔鬼双层福祉的天才”（今又是语）。

帕格尼尼不是一般意义上的乐曲作曲家和演奏家。要听懂帕格尼尼，先别急着从乐章和乐章的意味上去琢磨，他，太怪太深太远大了，不是随便听几段听几月就能触及到他音乐灵魂的。我的听法是，先从他的技法上入手，只有熟悉了他的技法，才可以根据那种种层次分明、意寓深厚和绚丽多彩的音段靠近，也或能逐渐进入他音乐想表现的空灵境地。

无以为尽的长，我只做我的可能。帕格尼尼辉煌的乐章太多，提琴加吉他和吉他提琴两重奏等由他完成的乐曲起码有三百，我也是外围的倾慕者，慢慢地走进，慢慢地去领悟那不容易抵及的深厚远大。相信，认真的我，不会为帕格尼尼所拒绝。

下面慎重推出帕格尼尼技法最顶之，雍容华贵、绚丽缤纷的：《古怪随想曲》（Caprices）。演奏者，目前世界上最伟大的提琴演奏家之一：伊扎克.帕尔曼（以色列犹太人，居住地：纽约）。