不少的人，包括自己、权杖和我上海的母亲，都知道我上网后非常感激一位笔友叫听雨潇潇。如今她不来了。可是由她而起，由我落笔的《月箫谣》永远在了。是我的幸运、骄傲和无以为尽的感动。

我不能不喜欢《月箫谣》的，情由所衷。每当我重读它，我总是非常缅怀那份真心清纯交往里开出的鲜花，无比的艳丽美好，相信能到永远的。

情到深底真处，也是没得什么可以多说的了。今天也是快笔匆匆，一文三式做个立体的，敬奉给潇潇，并愿她“钟山雨花一松果，清香到永远”。

总归还是出自内心的两个字：谢谢！

《月箫谣》

灵山外，溪照岸，蛰吟璧还。琼岚风软林竹海，皨姗姗；空灵静远声箫淡，滏煌煌。金樽难抵苍歌远，穹霄汉！

人景苑，优意闲，一挽伶仃雕栏。七兽四檐俏歇山，荒篱芜茎灰瓦盖。梅径柳绕，枫庭水好，素香淡影微露寒，凉椅湿座。

凭眼看，月盈盈，水婉婉，扁舟一叶轻缓。凫游倩影碧玉环，玲珑发簪珠灿。飘落坐，素笑颜，飞鱼落鸥平沙雁，惊乱梦中雀。廖庭苍阁，新酺陈酿；口未开，曲先来；酒未温，人已暖。喜相近，侃而慨，三杯两盏入怀。

天河落定，银簪乱战，匆匆取箫还。

檀木盒，金釉盖，凤凰锦绸黄灿。四节身，八孔怀，三音六度九寰。青竹滢黛，泉洗月染。坠缨红，起青乐。一曲声箫，游荷一朵，轻舸阑珊；二度攀越，错岗乱石，树摇天转；三番回叩，声落音灭，雨打泪潸！

月明风静，意浓酒淡。一曲箫远，几意合近？借清朗一照，送漓漓碧莹，尽逍遥！

《也许》

今又是快笔匆匆

也许
我只能流落在时间的墙篱中
聆听蜂鸟的歌唱
每分钟不懈的振翅
只为那自由的飞翔

也许
我有生活的包袱担在肩上
灰黄的风尘里
愿作溪的清淌
流不完的轻吟
只为那不断的乐章

也许
松开了眉心有心的欢畅
南窗前飞过的
列车的奔驰
左手山，右手水
为了奔腾的不息
到天堂

也许
我不能停止我的歌唱
即便流失了梅香
一水的星殇
不曾失色的幻影做记
不曾消去的清爽

也许
也许即使也许
也许不再也许
也许就是也许

徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），浙江海宁人，原名章垿，字槱森，1915年就读于杭州一中，后就读于上海沪江大学，天津北洋大学和北京大学。1918年赴美学习时，更名志摩。1921年赴英国剑桥学习政治经济学。是中国近/现代史上最杰出的诗人之一。归属新月派和类似蝴蝶鸳鸯派（今又是语）。

徐志摩的诗歌，清丽、婉动，诗律新颖，音韵华丽。他的诗最杰出的地方是字节，能简单就绝不复杂，阻断音律及诗歌流畅的一切繁琐文字，一概砍去。由而建立和很好地表述了自己独特诗风的乐感和空间意味感。文辞非常地简练，也是诗由心出的样板；不求主题过大，只在平素里将真切的情感做成水的自然。

中国近代现代的诗人里，不管他受到多么大的贬斥和非议，始终是我心里的五四之后文化诗歌样式里的奇葩。早年我的文笔受两个文化因素的影响：首先是中国书法里的九成宫尖秀的骨风；再就是徐志摩（蝴蝶鸳鸯派）的清丽、美绝和柔畅。至于后来开始崇尚马雅可夫斯基，是因为钢琴琴键梯阶般的雄健与风云变幻中永远不屈的昂扬。

罗大佑是一代天骄式的人物，有幸在林肯中心听过他的公演并拍下上百张的照片。

他所有的歌曲里有两段是我唱了不知多少年又是多少次的。第一首是他的船歌，可惜死活找不见了，那是我和权杖的最爱；第二首就是由他“愁断”时凭着丝丝不愿的情衷写下的谱曲《歌》。最初罗大佑本人对此谱曲就极其钟爱，苦恼的是，面对自己非常钟爱的谱曲，竟然写不出像样的词，直到一天打开徐志摩的诗集，看见了那首《歌》。两个天之骄子汇集了。是天幸！

《歌》

作者：徐志摩

当我死去的时候，亲爱的
别为我唱悲伤的歌；
我坟上不必安插蔷薇，
也无须浓荫柏树。
让盖着我的青青的草
淋着雨，也沾着露珠；
假如你愿意，请记着我，
要是你甘心，忘了我。
我再见不到地面的青荫，
觉不到雨露的甜蜜；
再听不见夜莺的歌喉，
在黑夜里倾吐悲啼；
在悠久的昏墓中迷惘，
阳光不升起，也不消翳；
我也许，也许我还记得你，
我也许把你忘记。

《歌》

词：徐志摩
改编、谱曲、演唱：罗大佑

一首那样的心曲，一首同样的《歌》，唱在无尽里，再谢！

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