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恨我不是画中人

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评木振华先生《摄影》杰作

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（外一篇）

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宋德利

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   美艳无比。特色明显。不知欣赏者是否都与我有同感，因此我先卖个关子，把其中的特色及原作者的良苦用心暂时隐蔽一下。三句话不离本行，看到这些杰作，立即觉察到其中的特色，因而立即联想起自己翻译过的美国著名作家哈罗德.罗宾斯的著作。后来出版商出版一个系列，所有那些封面的特色与此相比，何其相似乃尔！

这是我今天欣赏到木振华先生的都市风情《摄影》后写下评语。 其中的关子就是指，这些作品的一大特色，无论主体内容如何，大幅背景画面都是美艳的都市女郎。而罗宾斯著作系列的封面特色也是如此，无论书名如何，背景画面都是一幅美人照。我的评语最后说：所有那些封面的特色“与此相比，何其相似乃尔！”请注意，我是说那些封面“与此相比”，而不是说这些摄影作品与封面相比。这一先一后之比，大有讲究。

我的说法含义是，摄影在先，是标准；封面在后，是效仿者。是封面向摄影学习，而且学得只是相似而已。言外之意，木振华先生的作品当然要比封面胜过一筹。原因是，那些封面只是二者相比：静止的书名，与动感的人头像相比。而木振华先生的摄影杰作，则是三者相比：静止的图题，与动感的美人，与动感的主题画面，即与题目相匹的画面。比如《雪后》，就是图题、美人与雪后行人三种画面，当然后两者早已是水乳交融地融合在一起。

这样处理的好处，以我自己的体会而言，就是图题在画面之上，而不是像一般处理方法那样放在画面下面。这样的效果是，首先映入欣赏者眼帘的就是题目，于是欣赏者立即条件反射，根据题目的内容到画面中去搜索相关内容的画面，但“遗憾”的是，只有你穷目光于整体画面之后，方才发现，原来图题的内容在下面。这样的效果还在于，能最大限度地把画面的全部内容都送入欣赏者眼中，不至于使画面全部内容有丝毫的浪费。这样比简单地直观效果显然更佳。这也正是木振华先生的高明之处。

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妙趣全凭自己创

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关于木振华先生的摄影杰作暂时说到此处。下面想说的是与之相关的一点意趣问题。照片既然属于文化艺术范畴，当然都可以配有题目或与之相匹的诗文，以达到画面与文字互相烘托，相得益彰的效果。我对摄影虽然一窍不通，但有时却十分注意为照片命题和配写诗文。这样做有时会收到点石成金，化废品为杰作的奇效。

   我曾在联合国大厦前拍照，但画面上的我，站得直直立立，宛如电线杆一根，生硬死板，简直该扔进垃圾桶。但我配了一个题目：敢与高楼试比直。于是这幅照片就变得风趣盎然，令人忍俊不止。有时因为按快门不当，经常有闭眼张嘴的狼狈相。于是我给闭目的画面题写：

合上的眼睛永远紧闭，心灵之窗再也无法开启。张开大嘴的题写：口洞大开永远不能关闭，往日的心声仍在耳边萦绕。给聚餐的照片题道：永不离散的宴席早已乏味，有色无香只可做画饼充饥。对年轻时候的照片题道：青春得到永驻，但只是灵魂出窍的幻影。

   朋友的一幅摄影作品《朝墓地进发》，画面中一位身材颀长的年轻人无来由地甩开双腿，大步流星地往前奔跑，本来就已经有几分好笑，然而，看到为此取的题目竟然是“朝墓地进发”，非常好笑。我的配诗是：二目圆瞪，双腿狂奔；乱了方寸，慌了心神。借问帅哥何处去？似这般风风火火，旁若无人。// 苦等无言，吾差矣！似这般无魂虚影，如何作答？无声也好，不答也罢。常恨世人新意少，侈谈今世虚华。殊不知，日日夜夜，分分秒秒，哪一刻不是往墓地里奔，向死里边跑？跑跑跑，何时才能到？只有天知晓！

   凡此种种，趣味无穷，朋友不妨试一试，或许会给您增添意外的快乐。

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2011年7月7日 晚