且把红楼写成诗

                                                                                              宋德利

搞了四十多年的翻译，觉得有点单调，总想写点什么。翻译毕竟十分艰苦，也顺便放松一下。去年在结束《唐诗100首》《宋词100首》《元曲100首》的翻译之后，5月份，一位不速之客的来信，正式拉开我原创之剧的序幕。

金城出版社·北京蜜蜂出版公司郭凤岭编辑来信，说他在编辑《译者的尴尬》一书，想把我的一篇文章《我的翻译人生》收入其中，我随即回信表示同意。在等待该书出版期间，受此事启发，遂将上述短文扩展成书稿。我把稿件发给郭编辑之后，便被纳入出版计划。在此书稿完成之后，我又继续撰写另外两部书稿。后来这三部书稿分别定名为《译心》《译韵》《译禅》，构成我的翻译三部曲。《译心》已于2014年4月正式出版。

完成这三部原创书稿之后，我又回过头来修改完善《唐诗100首》《宋词100首》《元曲100首》。其间有一项内容，就是用四言白话诗的形式对唐诗宋词元曲做注释。这三部书稿的修改完成之后，有点hold不住。写了一共300首四言诗注释，意犹未尽，于是用四言诗形式把聊斋志异的名篇《画皮》《聂小倩》改写成四言诗，《画皮》又增加一篇九言版。原想继续改写《聊斋志异》，但转念一想，何不改写中国的四大名著呢？就这样，《画皮》《聂小倩》便成了小试牛刀，为四大名著的改写拉开原创的第二道序幕。

四大名著之首乃《红楼梦》。《红楼梦》问世以来被改编成各种形式的衍生品，诸如戏剧、舞蹈、曲艺、电影、电视剧，凡此种种，不一而足。但是有一种形式，据我所知尚未出现，那就是诗歌。

决定改写，第一步就是选择参考版本，我选用的是上海科学普及出版社出版的阿钒的《红楼梦》简写本，这为我的改写提供了很大的方便。为了尊重和感谢阿钒先生的辛勤劳动，全篇结构完全没有改变，同样是三十三回，就连题目也原样保留。至于这样做是否可取，今后再仔细考虑，现在先暂时如此。

下一步就要考虑究竟要改写成什么样的诗歌？我想起中国古典名诗《孔雀东南飞》与《木兰辞》，于是决定改写成长篇叙事诗。这一决定，也为改写限定了基准，就是只叙述，不评论，只讲故事，不添加私人情感。

既然是长篇叙事诗，长度就必须考虑，那么究竟有多长？我还是本着随意发挥，事先完全没有预计。现在已经截稿，初步估算有9000多句。每句平均按照五个字计算，大约四五万字，故而称作《<红楼梦>万言诗》。

诗歌的种类繁多，根据自己的喜好和习惯，我改写成五言诗，但根据实际情况，极个别的地方则采用四言或七言等。

全诗共有三十三回，每一回题目都有两行。之所以有两行，那是因为每一行都代表一段典型的故事。换言之，每一回里的基本故事就是两段，其他故事，即便有，也很简短，起到陪衬作用。

为了减少阅读疲劳，我采取每行两句，两句一组，组与组之间空开一行，这样看起来会感觉轻松。

形式决定之后，开始动笔。但在动笔过程中，难题逐渐显现。最明显的就是人物对话。我决定保留对话形式，这样可以显得生动。但是却出现几大问题，比较棘手。

第一，语言方式。我采用的基本是现代白话体，说白了就是大白话，我以为这样会给不习惯文言体的读者提供方便。不过这样一来，有些对话读起来不像诗，只是整齐押韵的大白话。正因为这一层，我曾不敢把这部书稿称之为诗。

第二，四句一组。这种形式经常给处理对话带来困难和尴尬。有时对话有很多句。经常无法做到对话结束时，正结在四句一组的末尾。比如有四句对话，前两句处在四句一组的第三第四句位置，根据组尾的规矩，应该用句号。即便这里用句号比较合适，那么下面的第三第四句已经被划入下面一组，处于第一第二句的位置，根据规则，这两句虽然是对话的结尾，却也应该用逗号。这不就是尴尬吗？四句对话，由于受到形式的影响，结果本该用逗号的地方却用了句号，本该用句号的地方却用了逗号。为解决这个问题，我曾想干脆把句尾标点全部取消，但取消之后，更容易出现混乱，于是又恢复了标点。

第三，句式不整。有时会遇到特殊情况，很难以四字句表达。比如遇到七言诗，或长短句的辞等，为保留原著风貌，我便依旧保留。再有一个困难就是人名。有人称谓多，就可以灵活采用，变换花样，比如贾母，还有老太太、老祖宗等称谓。贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等，必要时可以免除姓氏，写成宝玉、黛玉、宝钗。但有些人就很难处理，比如宝玉母亲，宝钗母亲，原著始终称之为王夫人和薛姨妈。这种称谓很难简化成两个字。还有固定四个字的称谓放到五言句里，也实在太难，比如“警幻仙子”和“神瑛侍者”，四字不可分割，很难植入五字句。同样《石头记》三字不可分割，却很难植入四字句。

第四，引号问题。为了视觉效果，尽量保持页面整齐，对话以及其他特殊情况需要引号时，都没有采用。但哪里是对话，哪里是叙述，一般来讲都很直观，因此不难看出。

现在我们处于一个快节奏的时代，几乎每个人都很忙，很难抽出时间读大部头，即便像《红楼梦》这样首屈一指的文学经典，很多人也依然舍不得，也抽不出时间去抱着原著大部头去啃。我想我这部诗稿，却能帮助既想读，但却没有时间读原著的读者找到一种简便的方法，那就是读诗歌版本。诗歌的句式简单，排列空间大，单从视觉角度说，既能解除眼睛的负担，又能解除压抑感。我的诗稿比原著篇幅不知短了多少倍，但原著的整体脉络和核心故事都不少，因此读过本书，读者对原著中故事的来龙去脉一定会有比较清楚的了解。

诗稿完成之后，首先在新浪网我的博客里推出，受到大家的热烈欢迎和热心支持，不少朋友都加以转载和收藏，更有高手热心赐教。我在那里收获的不仅有务虚的溢美之词，还有务实的具体帮助，比如我的老同学高元祥教授和博友酒城_无心剑二位竟然逐字逐句帮助我推敲修改，因此发在这里的诗稿，已经包含这二位的心血和成果，我必须在此加以说明并表示感谢！

不少朋友都知道我的主攻方向本来是翻译，对于红楼梦的研究从未涉足，而写诗也是副业之外的副业。然而现在我却把这两种元素融为一体，写成了红楼梦诗，也是自己的一次突破性的尝试，但愿能获得大家的认可。

2014年7月30日 纽约

附：我的老同学高元祥教授给我的复信，也是读后感。

德利：

《红楼梦》改写稿部分收到。一口气看了一半。这就是说，在当今这个年代，对那些没看过连续剧，更没读过原著的人来说，用这个版本可以快速了解故事的梗概和人物关系，了解人物发展演变中的骨干情结。特别像微信、微博这类的载体一样，可以满足那些不知道在忙什么的人们在抽时间阅读原文困难的时候，选择读读这样的韵体文，甚至可以下载在微信中，乘车遛弯之余即可以打开浏览一二了。需要或对原著有兴趣的人再去翻看纸书。满足各种阅读目的的人的人文需求。这就是满足于娱乐的速读。

难得有你这样喜欢再创作的学者闲来无事，雅兴十足的不堪寂寞地为现代年轻人着想，不知能否令他们感动？也不知能否因此成为市场链条的下一个环节，即买家。因此才能让你的辛苦转化为生产力，转化为出版社的设计和出版的盈利点。如果连这个因素也可以不加顾忌的话，那倒是没有压力的一种文字修炼过程，苦其心志，乐在其中了。

殊不知，没有点文学功底，没有点编辑经验，没有个好的心态，断不能将这样的坐冷板凳的事情干好，也未必能干到底的。不过，通过与你的交流，我毫不怀疑你能将这件事情坚持做下去，也一定能做好的。因为这的确是一件富有挑战性和文化创新的探索之路。我自然会全力支持你继续做下去，陪伴你感受那紧张有序的过程。我全力赞赏你呕心沥血的再创作的新鲜成果，坚决支持你将其传播开来。作为中国文学史上公认的《四大名著》的变体文稿的改编工程，你做的这件事本来就很值得赞许和支持。

犹如编写电视剧剧本那样脚本那样有意义。倒也是蛮有价值的事情。说不定还能赢得出版社的青睐而预约出版呢。我觉得，拿出一个版本后就可以联系预约出版事宜。是不是我又想多了呢？希望不会给你带来压力。以便保持这种欣赏再创作过程感受的一段心路历程。

好了。说多了。我这个人没什么本事，光给别人出主意，不过我的思路还是比较务实和具有某些前瞻性的。你说呢？别累着。

元祥。2014、7、12