生活中的人用真名说假话，网络中的人用假名说真话 。 ----纽约堂叔

                                                                                    纽约堂叔

好你个堂什么叔，竟敢为四人帮帮主招魂。找死啊！

为写这篇短文，我为自己绑了两层LV牌的防弹衣（不是中国城的那种），以应付蜂拥而来来的枪弹，砖头和板子。万一我因此被“打成”五人帮，那我就“发了”，保证要和我照相以及索要签名的人排队排到华盛顿去了。事情是这样的：

日前，在朋友家认识了一个前某京剧样板戏的主角人物。当年的英俊小生，今已垂垂老矣，目前蛰伏在纽约的唐人区，与儿女共居一室，含饴弄孙，颐养天年，倒也是自得其乐。

一起吃喝畅谈之中，吾不经意地问起：老兄当年风光一时，感受如何？以尔当事人的角度，对江青的样板戏表一个态度。

朋友说了：当年虽然只有35块大洋的工资，到也吃香喝辣，走到哪里，不但鬼鬼祟祟，而且实际上的待遇已经超过部长级的干部。此怪一也。其二者，四人帮风暴一来，所有有关的人统统跟着倒霉，经年累月的没有自由。世界上没有任何一个最高统治者的权力斗争，会像文革这样把贩夫走卒引车卖浆之流裹挟其中，而时至今天仍然还有这么多的国人为这样的一个政治怪胎津津乐道，奉为至宝。此怪二也。

关于样板戏，朋友说了，今天，当国人的男女老少在唱着：来的都是客，全凭嘴一张。。。的时候，京剧能够如此大众化，甚至为一些外国朋友所欣赏，样板戏和样板戏的教父江青是功不可没的啊。

故事说到这里，适才进入堂叔的主题。

说到样板戏，事隔几十年了，回过头来看看，吾想超然地，不无公正地说，仅就艺术性而言，至今，在中国的舞台上，尚没有可以超过8个样板戏者；仅就京剧和芭蕾舞领域而言，正是这些样板戏，为古老的京剧艺术焕发了新生，把西方宫廷里的芭蕾脚尖洒向神州大地。这就是为什么京剧《红灯记》可以在台湾的舞台上横冲直撞，大获全胜的原因，也是堂叔今天要为江青树碑立传的原因。

四人帮是永无翻身之日了，连正牌的，如韩信，袁崇焕这样的，为他的伟大事业而贡献血肉之躯的林彪大元帅，也终于祭奠于历史的最底层，永不得见天日。他们也都被指证为权力熏心，腐化堕落的典范，而指证者无不是“正人君子”。国人一听，无不兴高采烈，拍手称快，以为国之大恶已除，国家大治有望。可怜的人啊，殊不知，西方哲人早就警告过：权力是个人人喜欢的好东西。可是，权力的本质是魔鬼。权力不加约束，就一定是个凶残的吃人野兽。

正如堂叔在去年的一篇有关薄家二哥的文章中强调过的：宫廷权争，古今中外，胜王败寇，无论好坏。

历史是在无数个简单轮回中反复演练的一个舞台，而权力正是这个舞台永恒的主角。善良的观众啊，不是在权力中偷生，就是在权力中死亡；勇于识辨，擦亮你们的眼睛吧。