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康宁《追月·癸巳中秋》
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追月·癸巳中秋
莫问东流水，何意向蓬莱，壶口瀑宕，最是荡浊激扬清。嘉陵号子声声，曾经远帆点点，如今可安在？白云尚悠悠，两岸猿声绝。
三山肃，五岳穆，群峰秃，绿意闪闪，大道循环亦将现。癸巳甲午接踵，炎嚣随风归去，江东显倪端。自然定而然，邦兴山河笑。
承蒙今又是大师厚爱，不吝赐教，亲著益润，是更以谢：
莫问东流水，何意向蓬莱。壶口错宕，最是清浊分飞扬。嘉陵纤夫声声，去影帆游点点，如今歌安在？白云尚悠悠，两岸猿声绝。
三山肃，五岳穆，群峰矮，绿点苍山，大道循环隐还现。癸巳甲午接踵，炎嚣随风去缓，江濋瀞阔澜。自然定而然，汉兴笑河山。
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发表评论 评论 (28 个评论)
- 回复 今又是
- 康宁，我们是好的缘分。不存在多少上下。就像我承认的那样。之前我也是不知就里。玩开了了，就会碰到事情要去想想为什么人家做得那么好。其实好多事，要点没几个，你说是吧？谢谢康宁给予交流的机会。我们一起走。握手！
康寧之友: 真的很惭愧呢，仅是一时兴起随手砌字胡诌，经今兄如此细析解构，更显自己文字的浅陋简直就是未见其门，这是真的。得今兄仔细讲授，又打开了一道学习之门：行文作 ...
- 回复 康寧之友
- 真的很惭愧呢，仅是一时兴起随手砌字胡诌，经今兄如此细析解构，更显自己文字的浅陋简直就是未见其门，这是真的。得今兄仔细讲授，又打开了一道学习之门：行文作曲写诗画画，起承转合只是外格（作画更见隐晦罢了），内里讲究的便是那气息通达畅然，以前很多文字读来让人有“荡气回肠”的感觉源于此了。外行看热闹，内行看道道，知其然更知其所以然，灵活其所必然，便是高手大师级的水平了，想起以前说过的欣赏艺术的三重境界再次在今兄这里得到印证，真是难得。谢谢谢谢！
今又是: 没有啦，我是喜欢和好玩。你这里我不可能说假话的。
其实，如李清照之类的，读了有一个感觉，她真正出色和不同在于两个方面：首先是她半韵用得极其出色。这是绝 ...
- 回复 今又是
- 没有啦，我是喜欢和好玩。你这里我不可能说假话的。
康寧之友: 是晨拜读尊作《读，陈公亮词》时忽然兴起草草而就，步格而未韵，学步伊始，惶然未去，得今兄厚爱亲著益润，何幸如之，谢谢谢谢！ ...
其实，如李清照之类的，读了有一个感觉，她真正出色和不同在于两个方面：首先是她半韵用得极其出色。这是绝大多数人不注意和忽略的地方。给我的启发非常大；二是另一个许多人的忽略，她的诗词的用词和音节受她常住的地方语表诉的影响非常大。于是做出了常人，尤其是北方人的没有。形成了自己的节拍音脉。很多人，拿着词牌和古韵律去“套解”的，包括对李白的东西，其实基本就是错。因为他们75%的东西，就是“前无古人”的。哪里来一个套法，后者只能用他们的创建去定下“规律”。乍暖还寒，比如，北方人做不出来的，那是淮阴地区的语式，这个还字，很多人都错读的。那么音律和含义如何精确无误呢？我想道理在其中。
中国很多写古词的人，音韵压得太“规矩”，反而坏了音韵的本质：表意。而且我们现在的环境和语言会在内息上左右我们的表述乃至形式。所以，从内里读到自己的息脉和意欲，我想应该是首先首要的。格式等，其实并不重要。我看过杜甫的“行歌”拿规矩和格律根本套不上。而且非常非常多的情况下是这样。例子就不举了。
”叶半”我一读就来劲，那是我非常注意的地方，是音韵的半切和夹诉。其实每个人的文字都会有的，因为大文化长久的影响。如你的：两岸猿声绝。liang，an、yuan、sheng、jue。你看出来没有：前三是音乐里必须的“三连音”，an和en在中国古代格律音韵里是会“不入”的，但却是，半音的合度，吉他里，从A到B，走到E，然后内出一个低B，或Ec半升或半降，那才是音律最最动人的地方，最需要技术的地方。不知我这样说是否符合音乐的“乐理”。我是这样理会和实践的。再看，sheng和jue，居然丝毫不矛盾的。
再比如：去影帆游点点。影和游，这种写法我做了很多了，自己已是很熟练了，那是另外介于西语声调的“音乐”做法。合生母而不押韵，此处要求是，帆和点把他们压齐了，音式就坐稳了。如同谱曲，“法拉希”，或是“累扫都”作为三连，一贯到底。
也是很想请教：
你知道，音乐的绝大多数是，“咪”和“烧”启开的，一个节段接入下一段可以不变，只在第二式的式尾加上“啦”，提升了一个音节，又接往下一个回转。是不是这样？如果有些个实践的道理，那么请看你的第二阙每段的“尾”，应该是：
水-莱-宕-扬-声-点-在-悠-绝。你再不考虑其它，就读这九个字，你发现他们的关联了吗？就在音韵的节变中，丝毫不断。其中我改汤为扬，是针对宕的音乐韵音的提升，除非该句是末尾，如”绝“，此间如果声调“齐平”了（陈亮全部押齐的），反而不美。
后阙：肃穆”和声同韵共调，这就是你的脉息，天然每个人都会有的，踵就是夹变，无论怎样都无碍大局的了，而后跟平水韵之：缓，澜，然，山四字。大乐阔声便会在了。而且这四个字本身又是一出，这是我写东西是非常在意的“去处”和“归属”。句外句，意中意，入化出示便有可能。
不成熟，但是是我这些时间写下来的心得，也不知道是否能入康宁法眼，说来作为思考的一个点，大概还是可以的。敬请指正。握手！
- 回复 康寧之友
- 是晨拜读尊作《读，陈公亮词》时忽然兴起草草而就，步格而未韵，学步伊始，惶然未去，得今兄厚爱亲著益润，何幸如之，谢谢谢谢！
今又是: 康宁啊，你才开笔，已是满壁清辉了。才华毕竟就是才华，吹是吹不出来的。感慨中。。。。。。
说来你不信，上网前，我几乎没有写过任何古词古诗类的东东，初开时 ...
- 回复 今又是
- 康宁啊，你才开笔，已是满壁清辉了。才华毕竟就是才华，吹是吹不出来的。感慨中。。。。。。
说来你不信，上网前，我几乎没有写过任何古词古诗类的东东，初开时，手非常生，和脑子不挂钩，节拍和韵律是“犬牙交错”，看看、想想、练练，感觉好多了。希望康宁多写写，同携清辉于敞亮！
我在双调上帮你瞎整整看，是同爱：
莫问东流水，何意向蓬莱。壶口错宕，最是清浊分飞扬。嘉陵纤夫声声，去影帆游点点，如今歌安在？白云尚悠悠，两岸猿声绝。
三山肃，五岳穆，群峰矮，绿点苍山，大道循环隐还现。癸巳甲午接踵，炎嚣随风去缓，江濋瀞阔澜。自然定而然，汉兴笑河山。
是随便，也是冒犯了。那个落地平韵和夹叶“声”非常不好做。不过，此类东西的究竟，究竟还在风度意气，你有了，便是突出。我就顺竿子濯鹢，入清扬而欸乃与同了。有礼了。
今又是匆匆。不请之过，许你掌掴。
