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塞尚作品欣赏之1——《埃斯泰克的海湾》

热度 9已有 13106 次阅读2012-11-4 04:28 |个人分类:画作欣赏|系统分类:杂谈| 印象派, 塞尚 分享到微信

保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839—1906),法国画家,后期印象画派的代表人物,是印象派到立体主义派之间的重要画家。

塞尚认为线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来。他的作品大都是他自己艺术思想的体现,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感及造型的准确性,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。

尚认为:画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻求各种关系的和谐。从塞尚开始,西方画家从追求真实地描画自然,开始转向表现自我,并开始出现形形色色的形式主义流派,形成现代绘画的潮流。塞尚这种追求形式美感的艺术方法,为后来出现的现代油画流派提供了引导,所以,其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇,并尊称他为现代艺术之父

【《埃斯泰克的海湾》(法)保罗·塞尚 (Paul Cézanne)年份:1885 年;画作材质:油彩.画布 Oil on canvas原作尺寸:73 x 100.3 cm;馆藏处:美国纽约大都会美术馆 Metropolitan Museum of Art, New York

《埃斯泰克的海湾》这幅画的空间,没有象文艺复兴巴洛克的风格那样,退缩进一种无限深远的透视中去。前景中的建筑物聚拢在一起,紧紧靠近观者。建筑物简化成立方体,侧立面的色彩提得很亮。坚持凡是与画面平行的、呈正面化的色彩形状都具有同一性,凡与画面垂直的色彩形状则不然,因而使建筑物突出了。前景的建筑物和房前屋后的树木是以赭色、黄色、桔红色和绿色构成的,当它们从眼前变得愈来愈小时,可在清晰度上简直没有差别。虽然前景的房子、屋顶、烟囱和树木等要素,都可以辨别得一清二楚,但却难以想象它们是存在于自然空间的物体。假如我们想找一下围绕着房子和烟囱等实体的空间和空气,我们就会发现,空的空间是根本不存在的。前景房子右边的那些树,在深度上应当离房子稍远些,而实际上,树就在房子旁边,树是用斑驳的色彩形状来表现的。塞尚希望用色彩重新创造自然,他认为,素描是正确使用色彩的结果。在《埃斯泰克的海湾》中,轮廓线就是两个色块的汇合处。既然这些色彩在明度或者色相对比上实际发生了变化,所以它的边缘也就完全限定了。然而,这种限定的特点,倾向于把色块统一和连接成一体,而不象传统的素描手法中,将色块分开。在此画的构图中,塞尚的知觉概念的直觉认识是明显的,修拉曾在科学的教科书里勤奋地研究过这些概念。对塞尚来说,重要的一点就是,他发现眼睛是连续而同时地观看一个景色,这就给予绘画的结构构成以深刻的含意。

《埃斯泰克的海湾》的中景部分是海湾,这是一片强烈浓重的色块,各种各样的蓝色横跨画布,建立起经过细致融合的笔触。海湾的后面,是一排蜿蜒起伏的小山,山的上空是柔和的蓝天,里面只加了一些极淡的玫瑰红笔触,象是落日的余辉。艺术家在画的边缘切断了空间,这种切断空间的手法具有否定在深度中消退幻觉的效果。海湾的蓝色,甚至比前景的褐色和红色更强烈地表现自己,结果空间变得模棱两可又相类似。塞尚之所以能够建立一个新的绘画概念,并影响二十世纪绘画六十多年,是凭借了他印象主义者的色彩感和瞬间幻象,更是凭借了他那观察自然的强烈而敏感的知觉。

 

: 塞尚生平

1839119 生于法国南部古城普罗旺斯艾克斯,父亲为路易·奥古斯都·塞尚,母亲为安妮·伊丽莎白·何诺伦尔。

1852年 13岁 以寄宿生的身份进入在艾克斯的布尔邦专科学校与同乡米尔·左拉结为至交。

1858年 19岁 听从父亲安排进艾克斯法律大学就读。

1861年 22岁 到巴黎专攻绘画,在瑞士画室学习,并结识卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro 1830-1903)。参加美术沙龙落选。

1862年 23岁 受挫后回乡进入父亲的银行工作,但他却没放弃理想,再次开始画画。  1864年 25岁 作品又被官方沙龙拒绝,却受到佐拉的热烈赞扬。经佐拉介绍,他与爱德华·马奈(Edouard Manet,1832-1883)﹑皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)等交往。

1867-1868年 28岁 他前往巴黎,曾去过马奈、雷诺阿、左拉……等人聚会的著名的盖博瓦咖啡馆。

1869年 30岁 结识玛丽·奥尔唐斯·菲凯,并开始同居。

1870年 31岁 普法战争爆发后,塞尚为了逃避服兵役,与奥尔唐斯·菲凯在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。塞尚与毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。
1872
年 33岁 爱子保罗出生。定居在瓦兹河上安威尔,与毕沙罗、基约曼(Armond Guillaumin,1841-1927)一起研究绘画,塞尚受他们的影响,绘画是色调变得明亮,用笔开始准确,手法也简练起来。
1873
年 34岁 他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。

1874
年 35岁 参加第一届印象派画展,有3幅作品参加展览,得到了公众的反对。
1877
年 38岁 参加了佩尔蒂埃街的印象派画展, 16幅作品参加展览,得到了公众的反对。
1882
年 43岁 由于基约曼的推荐,官方沙龙接受了塞尚的一幅作品。长期居住于普罗旺斯。
1886
年 47岁 与左拉断交,和奥尔唐斯·菲凯正式结婚。10月时88岁的父亲去世。
1888
年 49岁 在巴黎居住了一年,经常会见文森特·凡·高、保罗·高更。

1895年 56岁 在巴黎的画廊举办个人展。  1897年 58岁 1082岁的母亲去世。

1902年 63岁 得到左拉去世的消息。  

19061022 死于肺炎,享年67岁。


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发表评论 评论 (21 个评论)

回复 今又是 2012-11-4 21:05
重要的一点就是,他发现眼睛是连续而同时地观看一个景色,这就给予绘画的结构构成以深刻的含意。

这篇文章是谁写的?非常高级。佩服。

线条的不重要性正是对比了线条和颜色之于透视法后的“侧重强调”,其最根本的道理是透视学中的视觉出发(中心)点可以被理解成画该有的延展,其实不是,眼睛看东西的时候是一个相对整体的平面而非完全清楚的透视,在这种视觉的永远的规制影响下,色不拘于线条的扩张变得极其重要。我今天出的莫兰迪人物静物的延展的那副画,正就是说明了这个道理,不懂这个道理的人是无法画出“经验理论”来的。提示和制导艺术的发展更不可能。
其实塞尚不是现代派的始祖。我们一列同出,为了艺术的某些底样和本质,慢慢来,有空我会继续写点个人感受,会涉及到同理不同式的演变。
谢谢新兰出色的介绍,非常欣赏,存下作为学习资料了。握手!
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