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最近，N岸N地在讨论文艺批评或评论。我来凑凑份子，介绍两篇文学评论文章。这两篇文章，都是出自作家之手。丹草，外国语学院英文文学专业毕业，做英语翻译编辑几十年，译作著作等身，真正的翻译家/作家；翰山，伪作家一枚。说是作家，至少有一本书面世，英语著作，Ph.D.论文，在美国出版，有美国国家书号（牛吧！）；对啦，09年在贝壳，紫湮姐姐还帮我出过一本电子书《翰山文集》，这样我就有两本书了，当个作家还不是绰绰有余？说是伪作家，至今为止尚未成为任何一个作协的成员（虽然曾被任命为某作协成员，不过仅仅十分钟就取消了）。

目前流行于两岸三地的所谓文艺批评，有几个毛病或问题。一是理工科思维。文学，多是感性的，无法用秤来约斤两，或无法定量称哪一个是好作者（家），哪一个是好的评论者（家）。二是形容词堆砌。无论是作者还是评者，都把形容词的运用作为知识广博/学问高低/水平高下的一个指标。三是PK意味浓厚，评论成份不足。文学评论的目的，是要分析/警醒/揭示，提高大家的阅读欣赏水平，而非视一点而定高低，或者干脆把谁赶出文坛/评论坛。

这两篇文章，我看可以列入文学批评的范畴，虽然都是小文，仅及一点的微型议论！

[前注]：在丹草谈论小资和颜色的文章《苍凉是葱绿配桃红》后，我有两段跟帖，着重于形容词的修辞法 --- 形容词的“名词化”。觉得此讨论挺有意思，可以成篇，于是独立刊出。

张爱玲的书，要说没看过，真是冤枉，记得看过不止一篇。要说看过，可脑子里基本没有什么印象，什么人物啊，情节啦！想了一下，王安忆的书也如是（不知我把二位相提并论，是否合适），大概《长恨歌》就是近年看的，但只有模糊的印象，还记得人物，却讲不出所以然来。估计是这种女性视角的作品，没有被大脑充分地吸收和抓住。也就是说，看的时候如走马观花，看过之后就如过眼烟云了。

丹草的话题，在这里谈论的是小资，或是否小资。可是我看到的，文章的大部分篇幅是在谈写作的修辞，尤其是形容词的修辞！

记得小时候，不知哪一个作文老师说过，写作，要多用动词，少用形容词。动词可以描绘出动作，具有主动性和活泼性，可以在人们头脑中展示出一幅生动的画面。而形容词，比较抽象，空泛，传递的更多的是一种主观感受，用多了会使信息模糊，文章华而不实，甚至有文字堆砌之感。

而丹草的文章，虽然大多只是讨论张爱玲所描绘的颜色，其实（推而广之，可以认为）是在探讨张爱玲文章中是如何使用形容词修辞的。我看到的是，张爱玲把抽象，空泛的形容词“动词化”（或说“名词化”）了，于是:

那“扇子里筛出几丝黄金色的阳光。”就不是一种抽象的金黄色，而是呈现在人们脑海中一锭锭黄金的画面和它的颜色；
那“黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色”就不是一种红里间白，白里间红的小碎花的颜色，而是一盘碎牛肉的画面和与它相应的颜色；
那“……穿着虾子红的裙子。”映入人们眼帘的首先是一只火红的大虾，然后是它的颜色，你看多么生动。

那些“鸡油黄、鹦哥绿、虾子红、姜汁黄、桑子红、黄金色、象牙红，不是跟吃有关，就是跟生活中用的东西有关，连花的大小也用‘碗大’来表示”不是把那些相应的形容词都变成栩栩如生的画面了吗？

于是，我可以想象，张爱玲的文字，大概是多用动词，少用形容词的典范，因为即便她用形容词，也把形容词“动（或名）词化”了。

谢谢丹草的美文和讨论。

丹草

翰山的讨论非常有意思。借着你的话题再说几句。
你说张爱玲将名词用作颜色的形容词，精辟。我想也许这是她不落俗套的原因之一，因为形容颜色的就那写，除了赤橙黄绿青蓝紫和它们衍生的，总是有限，而用名词来形容，就可能无尽了。另外，用名词，也就等于是用物，用东西来比方，不但丰富，而且贴近实际，尤其是张爱玲喜欢用(女人)生活中的物品，颜色似乎都带着油盐酱醋的味道。


对，丹草总结得非常到位，我是从写文章“要多用动词，少用形容词”想到的，但实质上，张爱玲是把形容词“名词化”了，这是“她不落俗套的原因之一”！这样做，就把形容词：

第一，形象化了，把抽象的形容词，变成了生动的具体事务（名词）；
第二，多样化了，就形容颜色来说，“除了赤橙黄绿青蓝紫和它们衍生的，总是有限，而用名词来形容，就可能无尽了。”
第三，女人化了，“尤其是张爱玲喜欢用(女人)生活中的物品，颜色似乎都带着油盐酱醋的味道。”

其实，用名词来喻形容词，应该也是一种存在的修辞方法，比如，我们说，“一根头发丝一样细的铁丝”，就好过那“非常细小的铁丝”的说法；“斗大的字，认识不了几箩筐”，就比“不认识几个字”来得生动，只不过，张爱玲在文中，把这种方法用到了极致，给予了充分的创造和发挥，我从这里看到了文字大家。你看，她用于喻颜色的名词，没有用像“头发丝一样细”类似这样大家熟知的比喻，而是一种创新，用别人不曾用过的比喻，把语言用活了。

［后注］ ：
谢谢 还是没笔名　提出的问题。我想到，这文章题目：“谈形容词的名词化”有漏洞。
因为一般来说，那“形容词的名词化”或说“名词化的形容词”，在修辞上通常是指把形容词用作名词，比如说：那小聪明，再创辉煌

聪明 和 辉煌 原本都是形容词，在这里，用作名词，英语为：
the little smart, the brillian　（这两个形容词加上定冠词，成为名词）。

而我这里说的所谓“形容词的名词化”只是借喻，其实是指，用名词（事物）的比喻来做修饰以达形容词的功用，使得这种修饰或形容 更具体，更多样，更人性（如女人化）。为免混淆，我把文中的“名词化”都加上引号，以示区别。

附：

《苍凉是葱绿配桃红》

(2009-06-30 丹草 原发于文学城/北京屯)

前一段不少人讨论小资，张爱玲的名字被多次提到。我没研究过小资的定义到底是什么，但就自己对这个词的感觉和其他被称为小资的作家而言，觉得张爱玲似乎跟他们不太一样。

在我印象里，“小资”让人想到的是风花雪月，寂寞忧愁，多少有些无病呻吟，甚至矫情。痛苦也不是什么了不起的，伤春啊，悲秋啊，离别啊，当然还有失恋。

张 爱玲的痛苦是深一层的，听不见呻吟。她的悲剧让人郁闷、不舒服，人物常常寡情，不流多情善感的眼泪。冷酷的人可恨，同时又可怜。《金锁记》里的七巧，那么 有心机地一个个破坏所有亲人的幸福，还不是因为自己没有爱。这说不出的痛苦，是无言和无奈，在张爱玲的作品中无关痛痒地呈现出来，比如《沉香屑》。

小 资要表现高雅，是不大愿意谈现实和琐碎的，张爱玲不是这样。她很务实的，计较金钱，也算账，胡兰成不也这么说过。这种务实和对生活的贴近，在许多词汇上表 现出来，给我印象最深的就是颜色。她对颜色的使用绝对不落俗套，出人意料，比如英国人是“瓷蓝的眼睛”，冬天的树“凄迷稀薄象淡黄的云”。

客 观的颜色，跟主观感觉的结合经常很奇怪。写后母让她拣自己的剩衣服穿 :“永远不能忘记一间黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，就象浑身都生了冻疮。”碎牛肉 !谁见过这么形容衣服颜色的？还有: “很小的石库门房子，红油板壁，对于我，那也是有一种紧紧的朱红的快乐。”什么叫紧紧的朱红的快乐，只有她能写出来。“童年的一天一天，温暖而迟缓，正象 老棉鞋里面粉红绒里子上晒着阳光。”“乌沉沉的风卷着白辣辣的雨……”

被后母关禁闭的时候，从窗户看到白玉兰花，“象污秽的白手帕，又象废纸。”这么说花，正牌儿小资还不得叫起来。“法兰西是微雨的青色，象浴室的瓷砖，沾着生发油的香。”张爱玲就是这样的上海人，明明是浪漫，却把它跟澡间头油什么的弄在一起。

最典型的要算《沉香屑》了。打开这部小说，有点象进了颜料铺，五颜六色、无数杂色就不一一例举了，可是有些少见的说法(也许是我少见多怪)，因为好听记住了。在短短的几页中，就有如下描写 :

“玻璃也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。”

“家常扎着一条鹦哥绿的包头……”

“丫头依言寻出一件姜汁黄朵云绉的旗袍。”

“……穿着虾子红的裙子。”

“嘴唇上一抹紫黑色的胭脂，是巴黎新拟的桑子红。”

“扇子里筛出几丝黄金色的阳光。”(不是金黄色)

“海外边的天，都已经灰的灰，黄的黄，只有那丈来高的象牙红树，一路上高高大大开着碗大的红花。……整个世界象一张灰色的圣诞卡片，一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红。”

这些鸡油黄、鹦哥绿、虾子红、姜汁黄、桑子红、黄金色、象牙红，不是跟吃有关，就是跟生活中用的东西有关，连花的大小也用“碗大”来表示。不够浪漫，却是居家过日子的实惠，还透着些苍凉。哎，苍凉是什么样的呢？看看张爱玲说的吧 :

“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它象葱绿配桃红，是一种参差的对照。我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。”