一、

吴霜“笑唱花腔”的发布会在广州大剧院五楼。

三十米高挑高的排练厅有三排时代周报，显得空间特别空旷。时代瞬息万变，对于新生代的时代周报们来说，吴霜是一个陌生的名字，可能连吴霜的父母，著名的“新凤霞和吴祖光”也是一个陌生的名字，还有通知上不知所云的四个字“笑唱花腔”，什么叫笑唱花腔，花腔是阳春白雪的玩艺儿，还要笑着唱，什么玩艺儿？

主持人说了半天，“高品质，高难度，高笑声……炫丽而幽默……联袂德国广播交响乐团，唱意大利歌剧中国的民歌、戏曲、包括京剧、评剧、中国的流行戏曲，用美式幽默打造中国脱口秀……”巴拉巴拉一大堆，但效果都不如吴霜现场来一段。说时迟，那时快，只见这个小个子妇人把话筒一放，衣服一脱，袖子一撸，跨着八字步到来钢琴前，站着先轻快地弹了个前奏，然后转过身来，一段华丽而流畅的歌剧《孤独的牧羊人》，她用唱花腔女高音的派头描临了一个搞笑的牧羊人出来，中间夹杂了丰富逗趣的声音和最后放声大笑……你无法描述这种感觉，很像看美国的滑稽戏，又因为碍着花腔高音这件神圣的外衣，开始的时候你不想笑，后来你终于被她感染，放下一切包跟着她痛痛快快抱着肚子大笑起来，隐隐约约会觉得那种古怪而尬尴的狂欢劲儿还真的非常像现下的中国。

吴霜长得很像妈妈，秀气，妩媚，但妈妈唱戏，她却学了美声，七七届中央音乐学院本科生，最早一批留学美国师从著名的黑人声乐大师卡·威廉斯，“美国奴隶制解除后第一个登上歌剧舞台的黑人女高音，特别棒。”在美国的六年她学得浑身武艺也收获了爱情，八十年代末又顶着“中国最好的花腔，花腔之王郭淑珍最好的弟子”的声头回国登台，却发现台下没以观众，“开场演唱会要自己到处送票”，从小就领略过母亲台下那种潮水一样的欢呼感觉的吴霜觉得特别失望，她放弃了舞台，开始转行做喜剧，“一演四十场，都是观众自己买票。”

   也还是喜欢唱歌，“从前老师教我们的时候把古典音乐说得特别高尚，唱的时候要心无旁鹜，针都不能扎进来的，但我一边干家务也能一边唱，况且我在美国那么多年，我觉得好艺术都是商品，如果它不是商品那就一定不是最好的艺术。所谓无价经常百分之九十以上自我安慰，我是一个演员，如果我这个演员没有观众我还称其什么演员。所以我宁可离开舞台，现在有人说我在台上不能招手，不能表演，不要发疯，我那黑人老师，为什么可以在马路边上唱。唱古典音乐全世界都是小众，我就要把观众吸引回剧场，创造一种从来没有过的形式，”在美国看了那么多美式幽默的喜剧之后，把喜剧跟她演唱结合在一起。笑唱花腔就出来了“中国人都爱皱眉，一天到晚一脑门子，总是认为深刻。沉重，压抑的才是生活的真谛，可是我认为那东西太深刻了，不玩，我就要把全部的一切东西都变成笑料。这是我的能力，我天生具有这种能力，我要让大家笑。我一定要让观众非常开心的，情愿的，而且挤破头来看吴霜的演唱会。”

   “前不久我在北京在一个独奏钢琴音乐会上做嘉宾，唱三首歌。我一朋友带着孩子去的，那小孩可能就七八岁，回来以后说跟发微博说，我们家小妞听不懂钢琴，就在你唱的时候开心得要命，笑得要死，其他时间就睡觉了。现在的情况就是中老少都喜欢。我专门给你唱美声你可能真的睡着了，有一批古典音乐的固定观众，他们来就是看我出丑的。北京很多都是，后来他们看完都高高兴兴地走了，现场没有人去厕所。后来外交部的首脑峰会也安排他们看我的演出，轻松嘛，那些外交官笑得不得了，外交官都很矜持嘛，我的笑唱花腔能够让不懂的人听起来，让懂的人心服口服。”

   开古典音乐的玩笑，这让人想起去年一炮而红的龚丽娜，对于龚，吴霜也没客气，“她是唱，我是演，她那首歌没什么难度。其实在我们专业上来讲，谁都能唱，这次演唱会我们曾想过要唱忐忑，但龚丽娜思考了一个月之后托我捎话说不希望吴霜唱，这个事情绝无仅有的，没听说过一个歌唱家说，请你不要唱我的歌。我可以不唱，如果我唱的话，我绝对相信这个是一定在龚丽娜演唱以上的。”

够自信的，吴霜哈哈一乐，“我爸我妈都自信。”

二、

一、她实际上是非常义气的江湖儿女

黄：无论是生活中还是舞台上，看到您的人都会觉得特别欢乐，您是天生就这样么？文革里发生的那些事一点也没有改变你的个性么？

吴霜：天生的，我像我爸，文革开始的时候我是小孩，7、8岁，性格已经有点定型了。

黄：七八岁之前你的生活是特别好的，特别美满的。

吴霜：对，唯一的女儿。文革前在家里就像小霸王一样，我爸很宠我，简直是溺爱。我哥手里有一个小人书，如果我要看我爸就立即要他给我看。我从小就胆大，有一次我父母都出去了，我哥大概十岁，他说，哎哟，没有人我可有点害怕。我说有我在这你有什么可害怕的。那时我才三岁，这个话后来传出去把人给笑得。

黄：你从来没有经历过黑暗的时光么？

吴霜：当然有啊，文革的时候从天上掉到地下。突然就变成了狗崽子，黑帮子女，这些东西扑面而来。但扑面而来我还要学习成长，只要是人，就得继续活着的，我不太记得发生过什么了，我们一家都这样，只记得好的东西，坏的东西从来不记得，我不掉眼泪的，就是会学会适应。事实上真正生活中很恶的人是很少的，比如说有些孩子骂你是狗崽子，我不太介意，过几天我又跟他讲话，他又变成我好朋友了，这个时候我就说你那时候你还骂我呢！我们家都是这种人，永远都在开玩笑。有些家庭一遇到磨难就分崩离析了，我妈她就不离婚啊。你明白吗。她实际上是非常义气的江湖儿女，她保证了我们家庭的一种完整性。

黄：那你妈妈是一个什么样的人？

吴霜：天才。天生的一个完整的艺术家，各方面的条件恰到好处，好嗓子，好乐感，长得好，悟性好，不用点拨只要偷偷看几眼就会了。我妈妈这个人，她在非常年轻的时候在很多大的问题上都很清晰。她在25岁的时候嫁给我父亲的，现在的孩子25岁还是小孩，但是她在25岁的时候她就已经是一个非常成熟成功的艺术家了。当时解放了，她就下定决心要嫁给一个大文化人，这个人最好是个导演或者是剧作家。她都很具体的一种标准。

黄：那时候追求她的人应该挺多的吧？

吴霜：很多。非贵即富，当时有很多高官们给她介绍啊，但是她不愿意，她觉得必须找一个在艺术上帮助她的提高她的，这样才能成为一个顶尖的艺术家，因为她文化不够。是我妈主动追求我爸的。

黄：你妈是严母吗？

吴霜：不瞒你说，我们家也没有严母也没有严父，我们家就是大放松，完全放养，散养。第一他俩没时间，太忙，其次也没有想过要培养哪个孩子将来要成名要成家，就是给他们正常的生活，我爸爸惟一的要求就是要上学，不能缺少教育。

我妈想我成为小新凤霞

黄：在家是一个什么情况？

吴霜：我妈妈不持家，她不识数。乱花钱，激情消费。买完了回来以后就扔在那乱放，多少年不知道上哪去了，所有钱都交给我爸爸管。我爸爸属于有名的散财童子，谁需要钱就给谁钱用，谁有困难了，那赶紧给他解决问题了。所以我们家非常快乐，不缺吃不缺穿，一大堆朋友。我爸是个作家，所以他天天坐在家里。他写作的地方基本上是我玩的地方。一个大的北屋，很大的书桌，一片都是书架，号称朝阳区最大的藏书馆。他是任外面怎么乱我照写不误。我还抱我的猫跟他捣乱跟他胡说八道啊，他一边写一边答应“对”“没错”“那不行”“我跟你说你应该这样。”我的猫最爱上他的桌子，专门走到他稿纸上，然后他就盯着我的猫说“离我一尺远”，那猫根本不搭理他。

黄：那你妈呢？

吴霜：见到妈妈的机会很少，因为她总在外面演出。回家就睡觉，她必须养嗓子，养嗓子唯一最好的方法就是睡觉。睡眠好的人体力恢复很好，身体就很好。

黄：你妈有没有想你成为小新凤霞？

吴霜：当然想啊，从三岁起。她希望我变成她的接班人。一个女儿就想接她的班的，在戏曲界都是这样的。一种不成文的规定，我常回想我妈妈唱戏的时候那种气氛，台下的观众永远像开锅的水，开始小冒泡，等到一段段落的时候就哇一下爆破了，三岁她就有意天天把我带到剧场看她演出，那个光荣感太难得了，七八岁的时候我妈妈曾找了一个毯子功师傅教我练功。我练了一年多，就是在毯子上压腿，下腰，踢腿，翻，走步，走台步哒哒哒就是这种戏曲里边的那个基本我都练过很长时间。

黄:那为什么你没有成为小新凤霞呢？

黄：你怎么知道你唱不过你妈妈？

吴霜：因为我不是第一个，因为我一定要像她，不像她就属于有点不伦不类了。你既然是新凤霞的女儿你就一定是小新凤霞，那我肯定唱不过新凤霞。梅葆玖永远也唱不过梅兰芳，侯耀文怎么都说不过侯宝林。我不要干这事，不干！

我妈不是孤儿

黄：传说你妈妈是孤儿？

吴霜：其实我妈还真不是，那应该是一个误传。她是有家庭的，她是她们家老大，传说她是走失啊，是领养的，应该不是。咱就甭管她是寄养的还是亲生的，总之她是她们家老大，完全是顶梁柱啊，她是一个特别成功的演员。那她撑起她们全家的整片天，所以她是非常骄傲的一个人，在她们家说一不二。

黄：我们都以为她属于那种像周璇那样很惨的，被卖来卖去，凄凄惨惨的。

吴霜：不是，他们家很亲的。没有被受过什么污辱啊磨难，小时候她是很穷，但是她家里面是很爱她的。

黄：不过那时候就是为了宣传就把她身世说得非常可怜是不是？

吴霜：对对对。不过话说回来了，当时她家真的很穷，解放前那时候只有穷人才去学习嘛，富人学习叫玩票。

黄：我不知道您看过那个章诒和的书没有，你们家的梨园往事跟包括梅家啊这些人不大一样？

吴霜：不太一样的，因为我们是新家庭。毕竟我父亲不是一个唱戏出身的，我父亲还是比较文化的，所以我家的基本的生活状态是遵循我爸的路子，读书，写字，看书，看话剧，看芭蕾舞，看戏曲，有些戏曲家庭基本上长在戏班里的。我还真不瞒你说，我妈妈从来不让我去她的戏班，不许我去。她可能认为那个地方并不好，除了带我去看戏。排练绝对不让我去，我记得我说你去下农村演出我跟着去。我妈说用那种很不容置疑的口气说：不许去！那种地方不要去！