吴石仙（1845-1916），晚号泼墨道人，上元（今南京）人，近代海派画家。黄宾虹则认为:"吴石仙作画，在楼上置水缸，将纸湿至潮晕，而后用笔涂出云烟，虽非不工，识者所不取，以其无笔也。"又擅米芾、高克恭两家墨戏，惟气格较俗，无虚灵之气。

吴石仙居沪时，早年参加了沪上著名画会"萍花书画社"，与吴大徽、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢等名家并称近代国画中的"萍花九友"。

吴石仙的山水别具个性。他从北宋米芾、元代高克恭两家取法，参用西洋水彩画技法，最善描绘江南迷濛空灵的景象。作品墨晕淋漓，烟云生动。四季云霞变幻，风雨晦明，无不渲染入微。

 

 

 

 

 

黄山寿（1855-1919）原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，一志于书画，书工唐隶北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。五十后，鬻画上海，卒年六十五。

 

 

 

 

 

顾麟士（1865～1930）顾鹤逸，名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。清末著名书画收藏家顾文彬（道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏自编《画余龠印存》。鹤逸家学渊源，擅画山水，亦精鉴别，秉承先志，广事搜求，使“过云楼”所藏书画更为丰富，涵濡功深故笔多逸气，尤长临古。顾鹤逸所作山水多逸气，自成高格。初学“四王”，后追宗元明诸大家，具有吴门画派以健笔写柔情，淡雅、秀丽、明快、清新的绘画特色，有云林清秘遗风。其设色清丽雅逸，点苔沉着老健，晚年喜用枯笔皴擦，可与麓台、石谷相颉颃，声望极高。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

陈半丁1876--1970)，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。家境贫寒，自幼学习诗文书画。拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。代表作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟有黄花是故人》、《赤壁夜游图》，《莫负此生》等。1956年在北京举办个人作品展览。 有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》、《当代中国画全集·陈半丁》行世。

 

 

 

 

 

款识（题画诗）：曲涧泉鸣雨过时，虬松照水影差差，扁舟底事不归去，更向前溪觅小诗，癸亥十月，吴兴金城。

 

 

 

 

 

 

高剑父（1879—1951）， 中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。汉族广府人，名仑，字剑父，后以字行，。1879 年10月12日生于广东省广州府番禺县（现广州市番禺南村员岗乡），1951 年6月22日卒于澳门。与陈树人、高奇峰一起致力于中国画改革，他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感、设色大胆等表现技法，并注重写生，从而创立了自己的新风格，后人称岭南画派。

 

 

 

樊浩霖（1885-1962），字少云，崇明人。幼年从父子云习画，早年学西画，后随陆恢学习山水画。工山水。曾任苏州美专教授。又善昆曲，工琵琶。子女均能画。[1]  1920年前后在苏州创办冷江画会，后移居上海，以卖画为生。任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国美术家协会会员及上海分会会员、中国音乐家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员，农工民主党党员。精通音律，山水受王骧和石涛的影响，长于画云、烟雾和柳树等江南景致。

 

 

款识：雕台望云。庚午夏六月二十四日，企周马骀拟吾家遥父法。

 

题画诗：群鹿鸣幽涧，野鹤舞松风。石峭攒苔翠，花光映日红。路迷青嶂外，洞隐白云中。谁识别天地，有仙长寿翁。

 

 

 

款识（题画诗）：少年好骑射，意气自飞扬。于今爱画马，须眉成老苍。但能用我法，孰与古人量。俯仰宇宙间，书生真迂狂。岁在重光协洽年夹钟月既望，企周马骀仿郎世宁画法于海上。

 

 

 

款识（题画诗）：松下萧萧雨，林端飒飒秋。片云开峡口，瀑色到虚楼。癸酉清明日，企周马骀。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

爱新觉罗·溥伒（1893—1966），字雪斋、学斋，号松风主人。近代书画家，与两个弟弟爱新觉罗·溥佺、爱新觉罗·溥佐均以画名，有“一门三杰”之称。宣统二年（1910），任爱清门行走。辛亥革命以后，不再涉入政界，以书画为生。1966年，文革风暴骤起之时，于8月30日与带女儿离家出走，一直下落不明。幼年饱读诗书经史，能文善赋，长于书画，其山水、花鸟、人物、鞍马均具风采，兼善画兰，风神飘逸，在画坛上堪称一绝。因为曾有很多机会观摩宫中藏画，故其山水常以古代名格为母本，承绪了前辈名家的某些特色，在北京画界有一定影响。用笔纯熟，无论山、树、瀑布、庙宇、人物，都能得古人之精要。其翎毛走兽似受郎世宁影响，但笔墨清新，有起讫顾盼之致，保留了中国画的传统作风。为北方京华地区画坛主流。其所作书画作品众多，为海内外各大博物馆、美术馆珍藏。

溥伒的山水画主要受清代宫廷画风的影响，以细笔山水和青绿山水为主，风格细腻、雅致，着重线条钩摹，整个画面充满着一种和谐的静谧之气。他还喜欢古琴，这给他的画风或多或少地注入了些许的音韵于内。

 

 

 

 

 

 

徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

 

 

 

 款识：昔我师黄山，今作黄山友。黄山盘礴三千里，九度登临值重九。万顷碧嶂波涛连，千仞紫霄龙蛇走。松石海泉成四绝，湖溪潭瀑叹无偶。泰岱虽雄伟，西岳徒峭陡，匡庐衡嵩及峨嵋，五岳名山此尽有。青鸾紫石耸天都，云际莲花皆探首。老龙石柱跃云门，狮子松林云吼。崔巍宝塔压轿顶，罗汉仙合掌久。夫子卧云餐丹霞，醉翁磨盘莲蕊酒。踏遍翠微出玉屏，始信天都望北斗。山乎终古寿无限，我欲与之长相守。壬戌重九，九上黄山，登狮子峰顶写此  刘海粟并题 年方八十八

 

刘海粟(1896-1994)，名盘，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。刘海粟与黄山有着不解之缘，一生中曾十上黄山，并以黄山为题留下了许多精彩作品。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予"杰出成就奖"。意大利欧洲学院授予"欧洲棕榈金奖"。应该说，刘海粟早年受康有为等人的影响，又与当时文化名流来往，其胸襟、视野定比一般画家开阔些，环境的熏陶对艺术家是至关紧要的。刘海粟以“艺术叛徒”的美誉活跃于画坛，他具备了能够成功的条件，加之他内心不断涌现创新的冲动，自然而然就会在各种可能的借鉴中充实自己。他并不比别人更用功，然而天生的艺术感觉造就了他。1924年，当吴昌硕老人看到他的《言子墓》时，欣然题上“海粟此画，有神助耶”之句。郭沫若则在他的《九溪十八涧》上题诗一首：“艺术叛徒胆量大，别开蹊径作奇画。落笔如翻扬子江，兴来往往欺造化。此图九溪十八涧，溪涧如何此峻险。鞭策山岳入胸怀，奔来腕下听驱遣。石涛老人对此应一笑，笑说吾道不孤了。”然而，刘海粟早期受人赞扬的中国画并没有什么真正的特色。他仅仅具备了如吴昌硕所讲的“很有天分”的优点，而在用笔落墨等技法上还处在粗糙和缺乏自我的阶段。超越自己，超越古人是刘海栗一贯的追求。“历年对于艺术技法之研习，素重视吾国艺术之本质，以取人之长，补己之短为手段，而作建立中国新艺术风格之探索。”正因为刘海粟一直“野心勃勃”，才使他不甘人后，千方百计寻找发挥自我的道路（张少侠、李小山语）。

 

 

 

溥心畲（yú）（1896年9月2日～1963）原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

溥心畲画风是属中国文人画的传统，走的是既无师承又无画友的自学成材之路。他《自述》：“初学四王,后知四王少含蓄,笔多偏锋,遂学董源、巨然、刘松年、马远、夏圭、用篆籀之笔。始习南宗，后习北宗，然后始画人物、鞍马翎毛，花竹之类。然不及书法之专，以书法作画，画自易工。”溥氏以古为本，亦以自然为师。他在《论书画》中说：“古者无旧本传摹,依物写形,形乃得其神理, 后人转摹前迹,形留而神去。”移居台湾后，历游名川古迹，尤其对台湾特有的动植物很感兴趣，常以大自然的景色入画，增添了文人画自身的雅趣。

 

 

 

钱瘦铁（1897—1967）名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡市鸿声里人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。钱瘦铁是海派画家中最富强烈个性者之一，曾力助郭沫若脱险离日，并以金质烟匣痛砸日警，其意固禀然，其行亦骇众。后以直言获谴，丰偶然乎。艺亦如其人，风骨刚劲，笔墨凝坚，与天寿、苦禅为最近，而无拘直笔，任意挥发，更为过之。此帧双松山石，已为精妙，叶翁增补遥峰亭子，洵属锦上添花，至可宝也。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻 。山水画师法石涛，曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。

 

 

 

 

 

 

 

 

黄君壁(1898年-1991年)，本名韫之，别名允瑄，号君翁、君璧。中国画家。1898年11月12日生于广东广州，1991年卒于台湾台北。1919年毕业于广东公学，后从师李瑶屏学国画。1955年获第一届中华文艺奖金美术部门首奖;1968年获纽约圣若望大学金质奖章;1971年获南朝鲜庆熙大学最高荣誉大学奖章 。1960年巴西国家美术院授以院士衔。他擅山水，师承渐江、夏圭，有极深的传统功底。曾设白云堂授徒，被尊为"多士师表"。作品长于飞瀑、流泉、风帆、霜林。笔墨氤氲，苍劲有力，气势雄壮。亦能作工笔仕女和花鸟。

 

 

 

【文化传统】百子千孙、百年好合、五世其昌等吉祥话。在中国传统文化中有它的一种特定含义。由于它含有大或者无穷的意思，因此把祝福、恭贺的良好愿望发挥到了一种极至的状态。在礼仪之邦的中国，上到古代的皇帝、士大夫，下到普通文人、 平民，都愿意在喜庆、甚至平时用上它，因为大家相信，愿望好的，结果一定会好的。

 

 

 

题识：仿松雪斋用笔作此。蜀人张爰大千父。顾恺之画不可得见，阎立本、吴道元间有墨迹石刻流传人间。宋有龙眠，元有松雪，明有十洲、六如，清有大风、新罗，面目虽异，神理自同一家眷属，不得强分派别也。君璧老长兄，重入故都旅邸，论画，写此呈政。丁丑四月大千弟爰。

钤印： 张大千、张爰之印、迟秋簃、大千居士