江淳按：残雪，原名邓小华，女，湖南耒阳人。1970年后历任街道工厂工人，个体裁缝。1985年开始发表作品。1988年加入中国作家协会， 先锋派文学代表人物。 部分作品在香港和台湾出版，并被译介到日本、法国、意大利、德国和加拿大等国家。 

1953年5月30日，残雪出生于长沙。

2015年，残雪的作品获得美国纽斯达克文学奖提名；获得美国最佳翻译图书奖提名；获得英国伦敦独立外国小说奖提名。

本文节选自“天涯论坛”/《一个“亲亲相隐”的活例子——论邓晓芒唐复华兄弟对妹妹残雪的热切追捧》/作者：地精修补匠3

      有一位做小生意的自视不凡，永远不甘心平庸的女人，孜孜不倦的写她奇怪晦涩阴暗的作品，但永远得到的是退稿的结果。就在这一年，她时来运转。她的名字，和遇罗锦一起，刊在了《中国》上面。很快，她的名声，就遮掩了号称先锋的遇罗锦，而且如今人们只记得她了。她叫邓小华，笔名残雪。她哥哥，就是那默默无闻却同样不甘无名的哥哥，那个靠攻击刘小枫终于在网络闻名的邓晓芒。

       但是，没有《中国》，就没有残雪，甚至没有如今的北岛、北村。

　　“血统论”就是这么残酷。遇罗克否认过它，遇罗锦却应验了它。

　　《中国》并没有办多久，却恰似为成就残雪而来。《中国》主编丁玲、牛汉派编辑两次见了残雪，与她畅谈文学和创作，而丁玲第二年去世后，这个杂志，在她发表了《黄泥街》《苍老的浮云》之后，也被中国作协接着反自由化运动给停刊了。北岛一怒之下退出了中国作协，猜想当时成名未久的残雪深受打击。所以文学态度更加极端化，并且大多数时候是向外国刊物供稿，至今仍然是另类作家，常以自由斗士的形象示人。

　　不过，残雪在文学上确实相当另类，争议极大。邓晓芒拿文章给长沙文化界人士看时，其中一人说黄泥街：“像泼妇骂街”，而他另一个哥哥却写过一篇文章，说她是《真的恶声》……

      残雪原名邓小华，大家是知道的，他和邓晓芒的父亲叫邓钧洪，长期在敌占区做地下工作的老党员，1938年参加革命并加入中国共产 党。长期在国统区从事党的地下工作。1941年在桂林做地下工作时，结识了国民党的爱国进步将领韩梅村，辽沈战役期间将其策反，立下大功。后在《湖南日报》社任社长，1956年调任湖南省文教办副主任。1957年被错划为右派，1979年平反，任湖南省政协副秘书长，1983年离休，一生信仰马列主义，至死不渝。母亲李茵，解放前曾在上海一家书店工作，给许广平、田汉、郭沫若等人送过书，解放战争时期参加革命并与邓父结合。如鲁迅与许广平一样，邓的父母均非初婚，也是那个时代使然。

　　邓母原夫家姓唐，逃婚前与原丈夫生育过一子，那便是后文中提及的常常吹捧残雪的笔名“唐俟”的唐复华！另一个叫做“沙水”的同样高产的评论家，自然便是他的异母弟弟邓晓芒了!

　　从履历上看，邓父曾在桂林从事策反工作，与夏衍这个时期可能有一定交集，但邓父应该是不未暴露身份的党员，而非夏衍那样的半公开人物；既然是做策反工作，那么必定没有参加过延安整风，因而他应该既不属于丁玲派，也不属于周扬派。而且，丁玲派在1955年被整垮，而周扬派则是文化部的当权派，一般会顺利渡过1956年的关口，直到被封为“才子佳人部”方才颓败。从1938年入党来看，应该也不在冯晓峰的熟人范围之内。至于其母亲应该是在赴东北之后，方才开始革命活动。因而，残雪之父与丁玲，大概大关系，他在1956年被整垮，大概只是因为未经整风容易出言不慎，更因为单打独斗无派无系，没有多所以被拿来祭旗的。

　　残雪的成名作《黄泥街》为丁玲肯定之前，早已在长沙流传了一年多。残雪的交往能力非常差，自小从来不参加任何集体活动，也几乎不敢在人前说话。她的行为相当特别或者说幼稚，不善于处理人际关系，她在干了8年车工铣工后，竟然还因为人际关系不和而遭工厂开除，回家开裁缝店。联系到邓晓芒的搬运工经历，这也可以看出其父母的人格相当高尚，并未利用其职务和影响，给其子女弄个一官半职。

　　邓只是偶尔读到妹妹的作品，觉得不错，故而介绍给长沙文学界朋友。而残雪又不善交际，因而作家间的交际、介绍、笔会之类，这些或许比作品还要重要的混圈子的工作，均为邓晓芒出面利用自身关系来解决。邓晓芒原来与长沙文坛有联系，他在长沙有几个要好的作家朋友，号称长沙“文学四人帮”，其圈子包括王平、何立伟、陈放荪、徐晓鹤等。开始说他给这些人看，褒贬不一，陈放荪十分喜欢，诗人徐晓鹤却直截了当的说“像泼妇骂街”。该作品在作家们中间辗转了几年，始终找不到发表门路。谭谈、韩少功分别为其联系了上海和北京的杂志社，因其内容敏感均不敢发表，湖南省的《芙蓉》杂志，甚至因为不敢发表而派专员去向残雪登门致歉。

　　这期间，残雪的一个短篇小说，已发表于其父亲好友李雪峰担任主编的《人民文学》，名为的《母亲的肥皂泡》，讲述她母亲变成了肥皂泡，主题相当变态阴暗令人不适。然而，李雪峰又同时告知残雪，《黄泥街》对于《人民文学》是无法接受的。

　　唯一敢于刊发这份稿件的就是丁玲主办的《中国》杂志了，事实上残雪也成名于此。”发表很困难。找大杂志，走了一圈，也没人接受，最后丁玲搞的一个《中国》杂志，要创新，要找一些年轻的、比较好的作品，这才把小说七转八转转到那儿。” 没想到残雪的写法，引起了海外文学研究者的注意。“1986年，日本、美国那边就开始介绍我了。”1988年，残雪的小说单行本《黄泥街》在台湾率先问世。“国内的出版社不大敢出，怕卖不出去。” 1986年第5期发表《苍老的浮云》。

　　刘晓波曾经《无法避免的反思》也在此发表，并且发表了大量的现代派作品1986年5月的黄泥街，11月的苍老的浮云，都引起了很大的轰动。

　　残雪固然引起轰动，但轰动是轰动的，却是读者和评论家的对她骂声一片，从语言、内容到题材，这还不算上纲上线的批评。说老实话，即便真的上纲上线似乎也没冤枉她，她确实是靠着大胆的政治隐喻来博得了外国人的欢心。且看外媒如何上纲上线的捧她：

　　纽约时报：“从一个似乎病入膏肓的世界里创造了一个象征的新鲜的语言”

　　法国世界报：“残雪像佛朗西斯培根的画那样，表现出中国的噩梦”

　　洛杉矶时报：“我们知道我们正观察一种世界末的文明，在那里政治不再有任何意义”

　　当然，近藤直子、布拉德福莫罗、夏洛特英尼斯等人是从文学意义上来研究它的。但也不要忘记，台湾第一时间出版繁体版《黄泥街》，1987~1997年之间，她的20部书中，非简体中文出版物就占了75%，莫不能说明一些问题吗？

　　残雪还有这种言论，说：“现代主义是从古代发源的，文学的暗流一直存在着……我一直不自觉地吸取西方的营养，直到这几年才恍然大悟，原来我在用异国的武器对抗我们传统对我个性的入侵。”

　　如果说邓晓芒之前所做一切都属正常的话，那么在残雪作品发表之后，就相当的不合适了。

　　《残雪评传》对同母哥哥邓晓芒、异母哥哥唐复华二人，在抬高残雪声望方面的贡献，有着详细的介绍。对于任何对文学有着崇敬态度的人来讲，对于任何不满曾国藩式的“亲亲相隐”“上阵父子兵”的湘军作风的人来说，简直无异于是“丑表功”！

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据衡阳日报消息 NicerOdds公开了2019年诺贝尔文学奖赔率榜，中国作家残雪上榜，高居第三位，高出村上春树一位。余华在第十三位。中国诗人杨炼也在上面。

附残雪代表作：《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。