清代著名画家、书法家；原名郑燮，字克柔，号板桥，也称郑板桥

梦里故园

——（清）郑板桥

靠山依水房数间，

行也安然，坐也安然。

粗茶淡饭饱三餐，

早也香甜，晚也香甜。

布衣得暖胜丝绵，

长也可穿，短也可穿。

一双耕牛半顷田，

收也凭天，荒也凭天。

雨过天晴驾小舟，

鱼在一边，酒在一边。

夜间妻子笑灯前，

今也说说，古也谈谈。

日出三杆我独眠，

不是神仙，胜似神仙。

郑板桥出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，

五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。

“得志加泽于民”的思想，使得他在仕途对连年灾荒的平民百姓采取了“开仓赈贷”“捐廉代输”等举措，

这引起了贪官污吏、恶豪劣绅的不满，被贬官。

之后，他靠卖画维持生活。

郑板桥的一生，经历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了世态炎凉，他敢于把这一切都糅进他的作品中。

品析郑板桥不同时期所画的兰竹图上的题画诗，

我们可以透过有限画幅的形象联想到郑板桥的人生经历，

联想到清代社会的种种腐败现象，使单幅画面犹如文学作品、影视片一样，叙说着许多许多故事......

                                                                        郑板桥画竹独特，画石亦如此。

自然界再无情的石头在他笔下也活了，如《柱石图》中的石头，这也是前人画中常用题材，

但很少把它作为主体形象来表现的。而郑板桥在画幅中央别具一格地画了一块孤立的峰石，

却有直冲云霄的气概，四周皆空没有背景。

画上四句七言诗：“谁与荒斋伴寂寥，一枝柱石上云霄，挺然直是陶元亮，五斗何能折我腰。”

诗点破了画题，一下子将石头与人品结合到一块儿，可谓“画不足而题足之，画无声而诗声之。

诗画互相为用，开后人无数法门。”

板桥借挺然坚劲的石头，赞美陶渊明。

板桥赞美他刚直不阿、品格高尚的人格，同时似乎也有吐露他自己同样遭遇及气度的意思。

画中的石头代表了人物形象，蕴藏着刚直不阿、气宇轩昂的品质，使人感到，此处画石头比画人更有意

味，更能揭示深刻含义。

郑板桥还有很多以兰花为主题的画，也表现了一些新的内容，借题画诗发挥，

寓意对各种各样事物的看法。

如：有的借兰花特征，透溢出做人胜不骄、败不馁，持平常心态的胸臆，

题画诗云：“兰花与竹本相关，总在青山绿水间，霜雪不凋春不艳，笑人红紫作客顽。”

由兰花让人产生联想，做人要像兰花一样幽静、持久、清香，不浮不躁，不争艳。

咫尺画幅，拓展无限之大，意境深邃。

又如：有的借一丛丛兰花，夹着一些荆棘的自然现象，抒君子能宽容小人之大度的气质。

板桥辞官回家，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花一盆。

一夜，天冷，月黑，风大，雨密，板桥辗转不眠，适有小偷光顾。

他想：如高声呼喊，万一小偷动手，自己无力对付，佯装熟睡，任他拿取，又不甘心。

略一思考，翻身朝里，低声吟道： “细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。”

　　此时，小偷已近床边，闻声暗惊。

继又闻：“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。”

小偷心想：不偷也罢。

转身出门，又听里面说：“出门休惊黄尾犬。”

小偷想，既有恶犬，何不逾墙而出。

正欲上墙，又闻：“越墙莫损兰花盆。”

小偷一看，墙头果有兰花一盆，乃细心避开.

足方着地，屋里又传出：“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。”