一、恭王府

位于前海西街的恭王府算得上是名人故居当中最有名的了，也是北京保存最完整的清代王府，有着什刹海明珠的美誉。

恭王府占地约6万平方米，分为府邸和花园两部分。府邸建筑分东中、西三路，每路由南自北都由中轴线贯穿着多进四合院落。东路的前院正房是多福轩，门前有一个长势甚好的藤萝架，据说有两百多年的历史了，在京城极为罕见。花园又名锦翠园，以“山”字型假山拱抱，东、南、西面均堆土累石为山，中路又以房山石堆砌洞壑。山顶平台成为全园最高点，居高临下，可观全园景色。

乾隆四十一年（1776年）和珅开始在这东依前海、背靠后海的地方修建豪华宅邸。嘉庆四年（1799年）正月初三太上皇弘历归天，次日嘉庆褫夺了和珅军机大臣、九门提督的职务，抄了他的家。同年正月十八日（1799年2月22日）和珅被“赐令自尽”，宅子给了庆僖王永璘。咸丰元年（1851年）恭亲王奕䜣成为这宅子的第三代主人，改名恭王府。民国初年，恭亲王的孙子溥伟以万大洋把恭王府卖给了教会，后来辅仁大学用108根金条将其赎回，用作女生学堂。

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二、纪晓岚故居

纪晓岚故居是一所两进四合院，著名的阅微草堂便位于故居内。故居经历了200余年的风雨沧桑，有着深厚的文化积淀。地址：珠市口西大街241号。。

据沧洲王敏之先生考证，纪晓岚在这所故宅居住的时间分两个阶段，前期（从11岁到39岁）约29年，后期（48岁至82岁）约35年，前后共住长达60余年。

纪晓岚故居为清式砖木结构，坐北朝南，临街大门为硬山顶吉祥如意式门楼。与大门洞相连接的西侧南房为四间开门的“倒座”。前院内有一架藤萝，相传为当年纪晓岚亲手所植，至今仍枝蔓盘绕，绿叶遮天。老舍先生生前常坐在藤萝下的餐桌前，欣赏美景品尝佳味。前院正面为明三陪六的大厅，前山设一门二窗，围以砖雕，后山有门通内院，厅后有廊。厅内横梁上部均有木棂花窗。厅后内院两侧，原有纪晓岚所栽海棠两株，今仅存东侧一株，至今仍枝干粗壮，花发似锦。后院正面即为“阅微草堂”。堂内北面正中设屏风，上悬“阅微草堂旧址”横匾为启功所书。。

走进故居的阅微草堂，最引人注目的是陈列在展柜里的那杆长长的旱烟袋锅。人所共知，纪晓岚吸烟成癖，烟瘾奇大。他的旱烟袋锅是特别订做的，一次能装三四两烟丝。编纂《四库全书》时，他从槐西老屋走到圆明园，只吸完一半，于是就落下了一个“纪大烟袋”的绰号。

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三、康有为故居

康有为故居位于南城的米市胡同43号，即原南海会馆。该会馆始建于清道光四年(1824年)。原为董文恪(董邦达)故第，由在京南海籍的官员筹资买下，后又购入一幢相邻的房舍。至光绪六年(1880年)时，因海南县进京应试举人颇多，又购得南侧宅院，形成了由十三个小院组成的会馆大院。院内“形势安恬，花木竞秀”，环境十分幽雅，其中的“七树堂”，因有七棵古槐而得名，院内的西房便是康有为多次来京时居住的“汗漫舫”。

“汗漫舫”这个名字是康有为起的。由七树堂北望，是老便宜坊那座二层小楼，如同一艘画舫上的楼阁，康有为把南海会馆想像成大海，自己的住房也似一舫，可在海中自由的漂浮。所谓“汗漫”，就是无拘无束、漫无边际的意思。十九世纪九十年代这里成为爱国志士荟萃之地。康有为在这里创办过《万国公报》(后改名《中外纪文》)，并亲自撰稿，宣传变法维新。他还写下了《上皇帝书》等重要文章及大量诗文。

由于历史变迁，如今这里只是普通民居，院内住户杂多，早已失去昔日的风采。不知是否由于年代久远地基下沉的缘故，院落低于胡同路面一大截，望去颇有落魄之感。

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四、曹雪芹纪念馆

曹雪芹纪念馆在海淀区四季青乡正白旗村。“曹雪芹纪念馆”匾额由傅杰题写。

曹雪芹，康熙五十四年（1715年）生于南京织造世家。13岁时，其父曹寅因经济亏空案被抄解归京，先在崇文门外蒜市口居住，几经搬迁，于乾隆九年左右（1744年）回到香山正白旗祖居。曹雪芹在这里过着清贫的生活，并遭中年丧妻，晚年夭子之痛。花费10年功夫写成《红楼梦》80回，于乾隆二十八年（1764年）除夕逝世。自18世纪60年代《红楼梦》问世以来，曹雪芹的家世生平，以及他“著书黄叶村”的村址、居所，一直是红学家和红学爱好者探索的课题。

1971年4月4日，正白旗39号房主在西屋的西壁外墙皮内发现题壁诗文墨迹，一些红学家认为与曹雪芹有关，是为曹雪芹故居。1983年4月22日，中国曹雪芹研究会在此建立曹雪芹纪念馆。

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五、鲁迅故居

鲁迅博物馆院内的鲁迅故居（原为阜成门内西三条21号）是鲁迅1923年底购买的。1924年春天鲁迅亲自设计改建成一座四合院，1924年5月至1926年8月鲁迅在此居住，是鲁迅在北京生活的最后一处住所。在此居住期间，鲁迅写下了《华盖集》、《坟》、《野草》、《彷徨》等作品，并且主持编辑了《莽原》、《语丝》等刊物。

步入故居院门，只见青砖灰瓦，朱漆门窗，鲁迅栽种的3株丁香树仍枝繁叶茂。故居的3间南房是藏书兼会客室，屋里放有桌椅、书柜，里边套间还放有床铺。当年这里经常高朋满座，鲁迅在此接待来访的作家和进步青年。“女师大风潮”和“三·一八”惨案时，许广平曾同许羡苏一起在此避居。故居的东、西厢房为储藏室和佣人居室。北边的3间正房，东、西两间分别为母亲和朱安的居室，中间堂屋是洗漱和吃饭的地方。堂屋向北接出去的一间八九平方米的小屋，是鲁迅的写作室兼卧室。北边窗下，用长板凳和木板架起一张单人床，床上放着被褥和枕头。白布枕套上，许广平亲手绣制的花束图案和“卧游”、“安睡”字样依然可见。东边靠墙放一张三屉桌和一把藤椅，桌上放着砚台、毛笔、茶杯和一盏煤油灯，墙上挂有鲁迅留日时的老师藤野的照片。

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六、白石故居

跨车胡同13号是齐白石故居。齐白石自50岁后直至逝世前居于此。故居门向东开，是一座有东、西、北屋的院落，面积约600余平方米。北面的三间屋子，分别是齐白石生前的画室、卧室和饭厅。1937年“七·七”事变后，靠卖画为生的齐白石，在这里闭门谢客，拒绝日伪大小头目索画，也不卖画，表现了崇高的民族气节。

齐白石在《自述》中说，“那年（1927年）冬天，我在跨车胡同15号（现13号），买了一所住房。”从此，直到1957年去世，白石老人一直在这里生活，他晚年创作的绝大部分传世之作都在这所简陋的旧宅里完成。期间，政府为了照顾白石老人，曾经在东城区雨儿胡同专门给他修建了一处舒适的新宅居住。但是老人住惯了在跨车胡同家里“天伦之乐”的日子，他在给孩子们的信中写道：“予愿搬回跨车胡同老屋，数十年生活计已习惯。儿辈宜善体老人心意。”结果，他在新居只住了短短的几个月就搬了回来。

据齐氏后人介绍，1935年，白石老人为了安全，将家中北屋前面的走廊用铁丝装成栅栏。后来，他在题画时，常用“铁屋”二字，表明了老人对这里的深厚感情。1953年，齐白石把铁屋命名为“白石画屋”，用黑地烫金的篆书做成一个匾额，挂在堂前，并且题写长篇跋语，表达了他把这里长期保存下来的殷切希望。

据说，院子里原来种有葡萄、凌霄和柳树，夏日浓荫覆盖。北院有一棵大枣树，高出房顶。由北院去南院辟有两个雕花青砖砌成的月亮门，十分古朴雅致。现在，故居几乎被高楼大厦所包围，门外的跨车胡同已基本不存在，出门往北的胡同已被堵死，只剩下南边的一段胡同，而这段胡同里只有故居一个独户。

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七、程砚秋故居

位于西城区西四北三条39号的程砚秋故居是坐北朝南的两进院落。程砚秋从1937年至1958年逝世一直在此居住。 

故居正院三间北房原名“御霜簃书斋”（御霜是芙蓉花的别名，又称拒霜）。为两明一暗，明间为书房和练功房，东边为卧室。故居保持原建格局，内部陈设基本保持原状，院内一棵柿子树为程砚秋先生与子女亲手种植，程砚秋生前用过的戏装、剧本、古旧家具、图书和学习生活用具均保存完好。 

他当年买下这房子后，老母亲很是欢喜，特地在家里摆了一桌酒席，答谢朋友。老太太请客人们上席后，却叫程砚秋坐到旁边的一张小桌子上，那里只摆了一盘酱菜、一盘窝头、一碗小米粥。老太太说：“御霜……现在你成了角儿，我让你吃这个，是要你别忘了过去的日子啊！”程砚秋诺诺连声，真的就坐在小桌子边上喝着小米粥啃窝窝头，在座的客人无不感动。

程砚秋（1904—1958），原名艳秋，满族，北京人。著名京剧表演艺术家，“四大名旦”之一。自幼家贫卖身学艺，初习武生，后改习青衣，根据京剧传统艺术并经王瑶卿先生指点和自身的嗓音特点，形成了自己的独特艺术风格，世称“程派”。抗日时期，他罢演舞台，在京郊务农，同时创办功德中学，培养农家子弟。