多宝格，又称为百宝格，是专门为皇帝收藏头等珍玩器物的小箱。箱中的宝物按照它们的大小和外形各居其位，箱内的做工也极为精细。

由于多宝格内存放了很多件的珍宝，且箱匣体积不大，常伴皇帝左右，方便其赏玩，因此又有“皇帝的玩具箱”之称。每一个多宝格都设计巧妙、极具趣味，在不断开合之间，可以让人领略到如同小孩捉迷藏般的乐趣，每一次寻觅都可能带来新的惊喜，是清代皇帝休闲时的最爱之一。

清代的皇帝比较勤于政务。在现存的很多清朝政务奏折上，都可以看到皇帝亲自写下的批语。在这种高强度的工作之余，皇帝也需要及时的放松和休息，这时，随处可见的多宝格，成为皇帝们的最爱。

多宝格虽被人昵称为“皇帝的玩具箱”，但里面收藏的宝贝绝不可仅被视为皇帝的“玩具”。事实上，多宝格所涵内容之丰富，可谓“上下五千年，东西十万里”皆在其中。从清宫《内务府造办处活计清档》来看，收藏在宫廷中的珍玩会被分以等级，头等收于“多宝格”，次等或更次等则置于“百什件”和“万宝箱”中。所以，收藏在多宝格中的件件都是名符其实的珍宝。

清乾隆紫檀多宝格方匣（下图）  长25公分、宽25公分、高21公分，内附珍玩30件。外表上看，这件多宝格是个再规矩不过的方盒，但抽去隔板后，可推出四个扇形储存柜子。看上去似乎一个可以转动的风车。更让人想不到的是，很不起眼的方盒底部的须弥座其实也是一个贮藏空间，可以放置珍宝。

《内务府造办处活计清档》显示，乾隆皇帝对多宝格的兴趣十分浓厚，一些珍玩匣的设计、摆放的过程，他几乎全程参与。档案记载，乾隆九年，皇帝曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。有一次，一批多宝格因装玉器的抽屉正在糊里子，匣作希望宽限几天再呈，结果这个请求竟被迫不及待的皇帝拒绝了。可见乾隆皇帝对多宝格的兴致之高。

清乾隆竹丝缠枝番莲多宝格圆盒（下图）  高24公分，木筒内贴有整齐划一细竹丝，细竹外还配上刻有曲线婉转的竹黄番莲花的木板，做工方面煞费苦心，因而有了清雅又不是美丽的外表。盒中的隔板，皆是以紫檀制作。它结构精巧，由个面扇形组成的部分可将多宝格变成圆的也可变成方的，还可拉开，像个小屏风，既节约了收藏的空间，展示时又可以达到一目了然的效果。

这件多宝格收藏的主要是玉器，共有23件。玉，自古被认为是连结天地之物，所以历代君王都热衷于收集玉器。这些玉器有商（殷）朝的古代玉器，也有为皇帝新制作的玉器，最小玉器仅有5公分高。每年都宫廷都会从新疆和田挑出数千吨上好的玉石运往紫禁城。

除了玉器之外，还有袖珍手卷与册页，也颇为珍贵，如《方琮画山水》、《杨大章画花卉》、《李秉德画花卉》，这些手卷长都只有7公分。金廷标的小册页，长与宽仅3公分左右，且画面的景物活灵活现。

雕紫檀嵌彩磁博古图小柜（下图）  高46公分，宽42公分，内置45件宝物，是乾隆时期制作的最豪华的多宝格之一，其中有青铜器3件、陶瓷器5件、玉璧等玉器12件，以及书画7件，也可以见到当时从西洋传来的钟表。小柜中除有历代传承下来的文物，亦有宫廷工房专为皇帝新制作的宝物。

紫檀云龙纹多宝格方盒（下图）  它内藏47件珍玩，既有历朝历代的玉器、书画、珐琅器、铜器，也有来自日本和西洋的舶来品。

打开方盒，顶层托盘装有从春秋战国到辽、金、明、清时期的玉器。其中一件是战国金村风格的玉虎。玉虎为双面雕，状似正在舔自己的前足，模样十分可爱。还有一件金、元时期的“春水”玉饰。“春水”纹样颇有讲究，与契丹、女真等游牧民族在春天到河边猎雁的习俗有关。工匠们将猎雁时用的猛禽海东青啄雁，大雁躲到芦苇丛中的惊险刹那制成纹饰，绣在衣服上或是用在玉器雕刻上。这样的玉器就被称为春水玉饰。

值得一提的是，托盘里选的玉器都是片状的。托盘底部按照每一个玉器的外部轮廓，分别挖出凹槽。这样，玉器可以完好紧密、恰到好处地放进去，大大减少了可能因晃动造成的损伤几率。可以说 “有七级地震来也不怕”。

移开这个托盘，会惊喜地发现，盛放它们的凹槽内，不但有南书房大臣于敏中的字，还有宫廷画家杨大章的画。这些字画的颜色仍然很鲜艳，并没有在时间流逝中褪去色彩。但是，“如果你不把东西拿起来，你不会发现底下还藏有书画，甚至你没有办法找到另外一件文物。”

托盘下除了字画，还有八九个大小不一的盒子，其中一个盒子内是另一个可以整个拿出的小型多宝格。它有一个古雅的名字“集古函珍” 。装在其他空间的，除了瓷碗、玉瓶、书画等，还有来自日本的莳绘盒。这是日本一种特殊的漆器，在漆器上以特殊方式装饰金银片。此外，还有西洋镶钟表宝石盒和装饰着小巧钟表的戒指。

构造巧妙，机关重重

皇帝对于多宝格兴趣浓厚，不仅是因为收藏其中的珍玩价值连城，更主要的是，这些多宝格的设计将“巧”字发挥得登峰造极。

通过精确计算体积，工匠们将格内做出横竖不等、高低不齐、参差错落的一个个空间。打开来看，不同的空间摆放着大小不同的珍玩，严丝合缝，没浪费一寸地方；一旦合起，又是个再规矩不过的普通盒子。从外观上看，怎么也看不出盒内会藏着如此乾坤。

如清乾隆《竹丝缠枝花卉纹多宝格圆盒》，利用机轴原理，将圆筒形盒分成四个扇形，180度打开来可成为一字形小屏风，360度翻转后可成为一个正方形筒状。每个扇形内又分成许多格层，其中圆柱形格层不但再分成数格，而且可以360度旋转。

多宝格内层层叠叠的设计，使得一些开合的机关被藏在物件的下层，如同游戏一样，只有把东西拿起来，才能“破关”。据说，有些设计巧妙的多宝格，可以让人即使知道甚至看到格中、抽屉里或隔板旁有宝物，但如果找不到机关就是拿不到，这让物品的取放也成了一种乐趣。

在紫禁城养心殿南侧的清代造办处（专为皇帝制作各种文物的大型工房）里，聚集了来自全国各地的能工巧匠。造办处设有玉、陶瓷器、绘画等28处制作间。从历代王朝所传承下来的文物，以及由宫廷工房制作的新文物，一旦让皇帝爱不释手，都会被收纳在多宝格里，便于皇帝欣赏。

盒子与宝物，孰先孰后？　　

清宫廷中的这些多宝格设计之巧妙，空间布置之精绝，常会让人忍不住产生一种好奇：究竟是先有物件再造的盒子，还是先有盒子再找的物件？它们怎么就能搭配得这么天衣无缝？

答案是“兼而有之”。一般的程序是，先汇集、挑选出一组珍玩，分别设计座架、盒匣、托盘等，然后调配空间，让格子或抽屉与物件的大小相当。

经过这样的“第一轮”组合搭配后，难免会出现一些边边角角的小空间。这时，解决的办法或者是从库房中挑换物件，或者是按空间新做。有些非常可爱的迷你尺寸的书卷、册页、砚台等，大多都是为配合这样的情况而特别制作的。

也许，正是这种结构的多元组合，实用性与观赏性兼顾的空间使用方式，形成了多宝格最独特的魅力。

多宝格里的珍玩器物，没有毛公鼎那种国之重器的威严，也没有传世书画的曲折沧桑，但它们结构之精巧、工艺之精湛、色彩之浓重，引人入胜、叹为观止。这些小如铜钱的画册、古至千年的玉器、琳琅满目的宝物，存放在如同旋转舞台般的多变空间中，让人忘却时光。多宝格见证着昔日帝王休闲之中的雅兴，也让我们得以窥见漫长历史中生动真实的瞬间。