福州收藏家张祖仁论浮雕雕刻艺术欣赏

张祖仁说浮雕雕刻艺术技艺高超。寿山石浮雕作品深受欢迎。

张祖仁说浮雕是寿山石雕传统的表现技法之一，按雕刻层景物的厚度可分为高浮雕与浅浮雕两种。寿山石的浮雕技法，可以从古代的石窟与汉代的画像成砖中找到渊源关系，至于浮雕始于何时，未有明证。元、明之间随着用花乳石（叶蜡石之类）刻印的盛行，寿山石章的需求量急速增加，钮饰艺术取得长足的发展，刻工愈来愈精细，促进寿山石的雕刻技法、刀法、刀具发生了质的变化。钮饰以圆雕为主，也常采用浮雕技法，雕饰博古纹平钮与印边的的图案等。周雕衍生出浮雕，再衍生出薄意，这是寿山石雕技法的发展过程。张祖仁说：“清代是寿山石雕的鼎盛时期，印钮的制作更加严谨精美，出现了艺坛巨匠杨玉璇和周尚均，他们在雕饰印钮时都常施以浮雕技法。尚均的博古纹浮雕平钮，刀法精微而富有灵气，令人叹绝。”近几十年，寿山石在海内外广泛引进人们的兴趣和爱好，爱石者愈来愈多。寿山石的经济价值也随着一路攀升。雕刻者多会把厚厚的岩石，留下一部分做衬底。“天生我材必有用”这些薄形石材的出现，为浮雕作品提供了丰富的石材资源。浮雕的创作，要求优秀教师有一定的绘画基础，能根据中国画的原理进行布局，其步骤有：审石构思、墨绘勒线、铲地分层、雕刻和磨光每一个步骤都环环相接，不可或缺。张祖仁说：“寿山石浮雕应遵循如下几点：（一）审石  浮雕创作的开始步骤与薄意雕刻相似，只不过薄意主要利用色皮或色块进行相石设计，而浮雕则是依照色层来构思布局。通过审石分析辨测出表面与内层石色的分布状况，以及色层的走向与深浅。依照石料的形状，先平整出底座，磨光需雕刻的石面，用水进一步辨识石色情况，选择确定相应的题材，设计出雕刻的方案。（二）墨绘勒线  有人说浮雕是立体画，既是画当然要讲画的章法。设计定稿后，用刀尖顺着景物的轮勾勒一遍。浮雕的勒线不骨薄意要求那样严密，只是勒线要深些，以使铲地时能清晰地看出设计的图案。（三）铲地分层  艺人按石料色层的厚薄进行铲地。其目的的是为了分出所表现景物的层次。铲地用平口卡凿或手凿除画面空余的部位，其深度以显露出里层的石色为准。大面积的底地铲平后，才用小手凿或小钻头，去铲剔掉景物之间细小空隙。如果石料的色泽有一一层以上可考虑作为多层浮雕。效果自然更佳。（四）雕刻  铲地结束后，主要以手凿和小铲刀，进行景物的雕饰。从主景、近景最突起的景物开始，逐步往里层雕刻，这个过程十分讲究所表现的物象的透视关系，近景与远景的关系。在同一色层中因景物的前后物的前后与大小的不同，雕刻的厚薄也相应不一样，这种大小景物的关系拉开了前后的距离，能让人的视觉产生层次的感觉，同时也更能突出主题。目前寿山石浮雕的技法，较多地继承东门流派的风格，多用尖刀或半尖刀雕刻，其刀法灵利清秀，多追求玲珑精巧的艺术效果。”

张祖仁说寿山石浮雕作品取材广泛，特别适宜表现古典文学、历史故事场面大而有情节的题材，如《大禹治水》、山水题材也是浮雕作品善于表现的内容，这些题材充满了诗情画意；花鸟题材多表现人们喜闻乐见的吉祥内容。

张祖仁说浮雕作品，以其场面热烈，俏色分明，层次清晰，题材雅俗共赏的特点，受到广大民众的喜爱，随着市场的进一步成熟，浮雕作价位不断攀升，深受藏者喜欢。

作者：福建收藏家协会福州二中张静  邮编：350001