福建寿山石收藏家张祖仁说石质特色及雕刻艺术纵横谈

寿山石是福州特有的石头，深受广大收藏家喜欢。寿山石的种类五花八门张祖仁说；主要品种是；

一、鲎其石，出于高山石大洞前面，山脚夹谷中。1986年由芹石村潘家挖掘发现石头，以地名命名“鲎箕石”。鲎箕石以块状埋在山里，经过悠久的土壤滋养，有的形成皮，质地细嫩，粗纹萝卜丝。白色和白田极为相似，俗称“鲎箕田”。颜色也有金黄色、暗红色。

二、荔枝洞石，1986年出于高山半山腰的北面，洞口有株野荔枝树，故得名。寿山石农潘家祥等合股开采，石质通灵，艳丽无比，红、黄、白、黑各色俱有，性老质坚，并含细纹萝卜丝，可为寿山石中上品。1993年又开出新荔枝洞石，但与旧荔枝洞石相比，在色泽上偏差很多。

三、大山石，由于工业用老岭石大量开采，开出较多的大山石，是以地名之。大山石中有大山通、大山黄、大山绿、大山红、大山白。质地硬，大部分有圆形斑纹，体现其自然美。大山通，具有特别通灵结晶体，有红、黄二种。绿、白色两种多数含砂，难于手工雕刻。

四、鸡母窝石，位于荔枝洞石矿后背。以地名取名。其石质相似荔枝洞石，大部分薄性，并含有石皮，少见萝卜丝，石料偏小，多裂痕，质坚，白色有的含有蓝地，相似天蓝冻，石多有黑点，有红、黄、白、黑、蓝色。

五、月尾仙（善伯尾）石，由善伯山脉向月尾方向开采的石头为月尾仙。其石质相似于老善伯，有红、黄、白、黑色，但含有月尾绿色地，虽然石量很大，但多出现花生糕杂质，好坏石质各占一半。

六、松坪岭石，位于大山隔壁山脉，地名为松坂岭，历史上就有开采的记载并以松坪命名，所以现在仍命名为松坪岭石。当地石农又开采出石头，石量不大，大部分偏粗，质坚，有红、黄、白、黑、绿色。俱有细裂纹，有小部分质地通灵，相似于高山石，绿色好的如艾叶绿。

七、马背石，在寿山马鞍山背山开采，取名为马背石，由于和都成坑同一山脉，其石质与都成坑相似，料大、偏粗、石实，少裂痕，有红、黄、白、黑，有的有通灵结晶，薄线相似于都成坑。

八、善伯旗石，在旗降仔山与善伯交界处开采，出石量较大，取名为善伯旗石。其特点有红、黄、白、黑、紫色，有的颜色纯，有的色彩交错，少裂纹。有时会开采出蛋形独石一样外白内黄的善伯旗石，此石经过油泡一段时间，透明度更强，显得更美丽，属于油性。有的石会出现金砂地。紫色相似于旗降紫。善伯洞石与旗降石 两者以含高岭石为主。较透明者亦有以地开石或珍珠陶石为主。矿物组成的相似性使两者有一些共同的、区别于其它寿山石品种的特性，如性温柔、滋润，含有“花生糕”等。颜色为白、黄、红等。

九、山秀园石，山秀园位于松坂岭与三仔濑之间一个自然村，村名山秀园。有红、黄、白，块度小，石质相当好，腊质强，但有的有细裂纹，含细粒砂点。取名为山秀园石。

十、汶洋石，产于老岭山后面，出石后，以村名命名，1999年前开采的石头，在洞中看无裂痕，拿出洞外盾裂纹越来越多，人们认为该石怕空气。2000年向山底部深度采掘，开出的石裂纹少，其石质有红、黄、白、黑，颜色鲜艳，色彩区分清楚。质纯，是作巧色章的好材料，好的可与芙蓉石相媲美。

十一、高山石、都成坑石、马背石和坑头石 这类寿山石的矿物组成均为地开石，且纯度较高，物理性质也较稳定，一般透明度较高，光泽较强，颜色丰富，均属一些品质较好的寿山石品种。其中，坑头石中地开石的有序度最高，透明度最好。部分矿石的颜色较深，呈灰白――灰黑色。较深的颜色与其中含较多细小的黄铁矿有关。其它3个品种颜色丰富，有白、黄、红、黑等，所含地开石的有序度都较低。无论从矿物组成和物理性质上看都难以将它们区分开来。艺人们认为，高山石颜色丰富多彩。都成坑石以黄、红色为主，质地较坚硬，抛光后，光泽较好。

十二、月尾石和芙蓉石 月尾石和芙蓉石是以叶蜡石为主要矿物的寿山石品种。因此在寿山石的品种中，它们的密度量大，透明度稍差。依据这些特征可以准确地将它们与其它寿山石品种区分开来。其中月尾石颜色以黄绿色（月尾绿）和紫色（月尾紫）为主。芙蓉石以藕尖白色为上品，也具有红、黄、紫、绿等色。

十三、田黄石 寿山石艺人们通常把石皮、萝卜丝纹和红筋络作为田黄石的三大特征。显然，这些特征主要与田黄石经过搬运、埋藏的次生产出状态有关。前人有研究认为，田黄石由地开石或珍珠陶石组成。

十四、连江黄和牛蛋石 连江黄和牛蛋石主要由伊利石组成，含少量地开石，其中，连江黄中的伊利石为1M型，它们的物理性质也相近，黄褐色，透明度较差，为寿山石中硬度最大者。但两者的产状不同，连江黄产于连江金山顶，属山坑石，而牛蛋石产于寿山的大段溪、大洋溪及寿山溪中。

显然，寿山石的特点使寿山石的艺人们更能充分利用它的俏色，创作出巧夺天工的艺术品。

张祖仁说；寿山石雕的技艺，至目前为止已经发展成圆雕、薄雕（薄意）、印钮雕、高浮雕、镂空雕五种技法。

一、先谈圆雕法。圆雕者，即立体雕，无论人物、鸟兽、山水、花鸟。都是立体的造型，是四周都成角度方法，不论任何一个观点，都要讲究结构与透视，异常逼真。其创作过程是：打粗坯（轮廓）、凿坯（修整实体）、修光（细刻头脸、毛发、花果、树木、景物等）、磨光（去掉刀痕，用多道工序出原石的色彩来）、开丝描花（毛发、衣冠纹饰的挑法）。

二、薄雕法（薄意）。此法为省材之法，珍贵材料尤其如此。如田黄石、鹿目田、荔技冻等，均用此法，避免过多的斧凿而浪费材料。此法颇具作者功力。薄意者吾称其为“刀画”，即在石上以刀代笔作画也，但它比作画更难，因为石料形状不一，有裂痕（有左切、右切之分）、有凹凸、有瑕疵、有皮层，必须具有扬石之长，避石之短，化弊为利之功底，非一张作画的白纸可同日而语。特别是远近呼应，虚实沉浮，意到刀不到。此法的构成是：1、审石。认真研讨其裂痕和走向，表皮之利用及疤点之处理，务须掌握创作对象之全貌而后定。2、清石。根据腹稿的设计要求，作甄别去留，完善其石。3、作画。4、钩勒。5雕刻。6、核稿。即校对效果，有皮者用水，无皮者以粉未未核之。7、磨光。

三、印钮雕。即石章钮头雕刻也，有自然台与平台两种。自然台的雕法多因章端不规则，四方型不甚四方而采取的权宜之法，布局一般无需太严谨，比较随意。平台者，则较讲究，刻钮之前必先起台。所谓台者，即印章的平台，平台以上刻钮，平台以下，方方正正完整无缺。台上或鸟兽、或人物、或瓜果、或吉祥物，作者将因形、因色、因巧异曲同工。作品效果务求古朴、端庄、尊贵。当然，若对象有裂纹、有瑕疵者，仍须结合薄雕法，相辅相成，才能完成。

四、高浮雕法。此法对有巧色层之石较为合适。刻薄意嫌其表皮太厚，不能达到套色的效果，因此施以高浮雕为宜。所谓高浮雕者，即深度刻去石表无用色皮，现出石之内部色泽，形成表里两层套色，效果甚佳。整个雕刻过程，与刻薄意相似，不过必须深刻，并以圆雕之刀法合成之。

五、镂空法。所谓镂空法，即刻好器物之雏形后再雕镂其内部，如炉鼎、锁链、兔笼之类都属此类造型。陈敬祥先生之名作《求偶鸡》，先把鸡笼外的雄鸡欲向笼内母鸡求爱之神态刻就，然后以长凿、钩凿、薄锉等特制工具，从鸡笼表面之竹编笼缝间隙，小心翼翼地一层一层向内掏空，镂刻时要注意笼内母鸡向笼外公鸡呼应神态的，并有数只小鸡、饲料盆等附等物，都在镂雕中完成。此法耗时极多，而且还必须是坚实的无裂痕之老坑石方能胜任，否则功倍事废。该法的雕制过程与圆雕相似，必须遵循先圆雕、后镂雕的原则，绝不能相反或同时进行。如雕件经镂雕后再刻外部主体，不但影响整个构图的完美。

福建收藏家协会/福州二中张静

邮编：35001