福州张祖仁说寿山石大师陈敬祥的圆雕技艺

陈敬祥大师的圆雕技艺十分出名，深受台湾、香港、澳门、新加坡、日本等藏友的喜欢。陈敬祥寿山石圆雕作品也深受国内藏友的欢迎。

陈敬祥说：“圆雕，是一种从四面都能欣赏的立体艺术品，是寿山石雕中最常见的艺术形式。圆雕是艺人根据石材天然的形态、色泽、纹理以及缺陷来因材施艺，因色取巧进行设计创作的。雕刻家将自己的才智和追求，通过艺术手段，融进大自然神奇造化的寿山石，面成为一种奇妙的三度空间艺术，飘逸着一种令人神怡的柔丽，不但可以时时观赏，还可以摩挲把玩。寿山石圆雕的精美作品，第一眼就会颤动你的心弦，吸收你看第二眼，会看更多的美，第三眼会发现神之所，促使你去触摸品尝；有一种非常甜蜜而亲近的感觉，这种感觉令人陶醉、令人赞叹、是任何艺术种类都无法与之媲美的。”寿山石雕表现形式很多，大体分为摆设品、实用品与把件三大类。其艺术手法可分为：圆雕、印钮、薄意、浮雕四种。圆雕包括镂空雕与链条雕刻；薄意雕包括线刻；浮雕包括透雕与镶嵌技法，把件以圆雕为，包括印钮、浮雕和薄意艺术。陈敬祥说：“寿山石圆雕艺术之前，要先追溯寿山石雕的历史源流。寿山石正适合于搬开雕刻，艺人以刀代笔，尽可以施展自己的才华。正是由于寿山石的局限性，所以作品的造型与结构不能过于悬空，不能过分雕镂，造型要稳重，结构林互相支撑牵制。千百年来，寿山石雕艺人在这个“局限性“辛勤”耕耘，创造与积累了丰富的经验与技法，形成了寿山石雕雄浑、朴茂的独特风格。寿山石圆雕的创作分选石、相石、雕刻与磨光四个阶段，其中“相石”最为关键难度最大。”我们知道寿山石的雕刻，必须遵循以下几点：（一）选石  艺人的技艺各有擅长，选石时首先要适合发挥自己特长的石料，然后再详察原石固有其他条件。石材的优劣并不完全决定作品。（二）相石  “一石一世界”，每一块寿山石的天然形态、色彩的分布纹理与砂格等都不同，每一块石头都有一个最恰当的题材，就看作者能涌想得出来。根据原石固有的条件构思设计相适应的造型与题材，谓之“相石”。相石是艺人的技艺、经验、学识、智慧与追求的集中体现，是作品成功与否的关键。构思设计时，首先确定与石料相适应又是作者熟练的题材，既能表现出作者的雕刻技巧，又要表现作品内容的情趣，还要有思想性与文化品位。而局时作品的主题要突出，巧色要分明，要讲求的疏密有致、虚实相间，要充分地保留、展示寿山石丰富的天然美，表现寿山石雕浑朴大派、妩媚动人艺术特点。寿山石丰富的色泽，因为巧色的运用而使寿山石雕富有特色。如何恰到好处地巧色至关重要。圆雕作品的相石，还有一种特殊的手法。（三）雕刻  作品构思成熟后，或作泥稿，或作画稿，一些技艺娴熟的艺人依照腹稿就能直接动刀雕刻。雕刻阶段分摊打坯、凿坯、修养光三道程序。（四）打坯：先用锯或卡凿大刀阔斧地切平底座与原石的多余部份，谓之“整形”，然后用刀具由浅入深向里剥切，大体划分出景物的形态与比例，表现作品的基本造型与内容。修光的刀法、刀韵，是寿山石雕传统技艺的精华，因为而异，归纳起来有“清灵”与“浑朴”二种风格。（五）磨光  由专业磨光艺人负责，使用木贼草、冬稻茎、水砂纸、瓦灰粉等进行多过程的精心打磨，要注意保留刀韵与细节，使作品外表光润明亮，充分体现出寿山石的天然色泽作品的精神。最近还要配上木、石或角质的底座，方为成品。陈敬祥寿山石圆雕的题材以仙佛、罗汉等人物居多。另外，各种免征祥瑞的古兽，如龙、凤、狮、龟、鳄、蛟、麒麟、螭虎、辟邪等，还有虎、象、牛、马、猪、鸡、狗以及飞禽鱼虫等，也都是常见的圆雕传统题材。

陈敬祥圆雕作品的题材内容更加广泛，不论人物、动物、山水、花鸟、鱼虫、蔬果等无所不及，艺术表现的形式一手法也不断发展，很多作品都有故事情节，或引用典故，或表现古人的诗文名句，许多作品都富有中华传统文化的内涵，十分耐人寻味。