一．引言。

引言内容：成就简述及个人艺术特色。

旅美华人艺术家、北美艺术家协会主席王学治教授是当代集書画家，诗人，国学家，收藏家于一身的二十一世纪世界文化名人。他曾受教于潘天寿，李苦禅，张仃，吴作人等大师门下，旅美20年面壁图强，潜心研究中国大写意国画，将南潘北李融于一炉。继承和发扬了濒于失传的指頭画，并将之推至新高峰，轰动画坛。

2010年1月29日下午2时,北美艺术家协会成立十一周年庆祝活动暨“王学治美术馆”揭幕仪式在西雅图举行。这是北美第一个以华人命名的美术馆。为中国书画在世界艺坛争一席之地。他是中国人的骄傲。

1，        引言：

2010年1月29《王学治美術馆》开幕。（照片）

二．追本溯源。

王学治先生，原名雪芝，字大隐，号智者、墨隐山人等别号。1945年，王学治生于北京的一个书香门第。王家24世祖为明代王履（字安道）是著名医家，书画家，六世祖开始于清宫大内供奉御医。故家学以医术，美术，武术称于世。曾外祖姚文田善书画，曾任礼部尚书，。

父亲王友虞为一代名医，善书法，为人忠直仁厚，刚正不阿。出生时，父挚友潘龄皋先生以赵之谦的书法“总角好学治春秋”为之起名“学治”。

2，       

据家谱记载24世祖明代王履，为朱王府良医正，是中国历史上著名的医学家，书画家诗人，他的巨作《華山图》至今收藏在故宫，视为国宝。他的画论“师造化”至今艺术界奉为圭皋。

六世祖开始供奉清宫大内太医院，曾外祖姚文田，清状元，善书画诗文，曾任礼部尚书。

父王友虞，一代名医，武術家，善书法

三．少年往事。

    少年遂家道中落。王学治自幼温良笃实，勤奋好学。熟读诗书，嗜绘画。八岁开始在四尺宣纸画三国人物，被叹为神童，小学时庆爹傅和荪老师教《张遷碑》，《礼器碑》，为书法启蒙，傅老师家藏甚丰，使之大开眼界。同时又拜彭八百先生为师，学习写兰。

1，启蒙恩师彭八百：在上小学一年级时，开始临摹任率英先师年画上的三国人物，有一次在父亲诊所里，未开诊时，就爬在地上四尺宣纸上画赵云，画完一抬頭，門外一大圈人都围着看。这时一个小老頭进来了，看我的画不断对我点頭微笑。父亲忙招呼说：这是彭老师大画家，快拜师，给你指点指点，看完病彭老师给我他家地址，从此我经常去他家学画。大师以画兰驰名兼画松，鹤，梅花人物动物。父亲说彭八百作过县长，月俸800两银子，管辖800里，故自起名号八百。是中央文史馆里三个画家之一，另外两个是：齐白石，张大千。他是给毛泽东，朱德画过画。他的兰草为当代一绝。至此，我开始接触中国画。但是还是理解不深。（彭像，画）

文革中，红卫兵要他改名，说八百是封建，地址：马大人胡同也是封建。但一看毛泽东，朱德给他的信挂在墙上，写“八百先生大作及惠函收到”，彭老说名字不能改，地址也不能改，不然主席，朱总找不到我怎办？红卫兵就都跑了。那时书画属于封资修，谁也不敢画。但是，我初生牛犊，什么也不怕照样写画。彭老在半夜拉上窗帘，给我画兰我补竹，并题： “学治癖竹我癖兰，东城尚有二画颠，兴来泼墨无浓淡，二人合作竹石兰。”

  3， 郭凤惠： 直到上了中学，我是学校美术组组长，常在学校里搞些画展。我把花鸟画装裱后挂在诊所和家里，每个人看了都说好，自己也有些得意。一天父亲的朋友郭风惠来看病，他看了画摇摇頭说：你的画有形无笔，准确来说不是中国画，是单线平塗。要学好中国画需學好书法。我说从庆爹傅和荪學隶书，临曹娥碑，礼器碑。郭说曹娥太柔软，礼器太华丽，应从从张迁碑入手，大气古樸，有汉人之雄风。从此开始临写张迁碑，为今后进入金石派绘画打下基础。此后得知郭风惠老师，是人称百年来以书法入画最佳者。诗书画俱佳，曾任教于北京艺专，时有新生李苦禅，王雪涛。

郭老师的画用笔苍劲，沉稳，每一笔都见功夫。郭老师说你是个可就之才，可承我衣钵，但我年老衰矣，你要系统學中国书画要学国学和诗词，从千家诗，古文观止學习。（郭像及画）从此，我开始背书，凡诗词歌赋，古文观止等。

 

四．艺术成长阶段。

不久父亲为王学治购买《芥子园画传》一套，让少年王学治在诗文、书法、金石以及画史、画理方面受益匪浅。高中时期的王学治已在学校任美术组组长，并以学业第一名获北京市教育局颁发的优良奖章。

就在这段时间里，王学治的绘画作品已经非常了得，他的绘画水平进展惊人，除了他个人的艺术天赋和对艺术超高的悟性外，还有一个其他学画者梦寐以求的机遇。

王学治後入北京中央工藝美院，頗得掌舵執教於此的張仃院長賞識，並介紹給李苦禪，潘天壽時常秉燭相教，持弟子禮，刻苦學畫學藝理。

    1，恩师张仃：父亲带我到白家庄张仃老师家，张老师道骨仙风，张师母典雅高贵，使我心生敬意，家中工艺美术琳琅满目，大部分都是老师的杰作。张老师看我很高兴安排我去听中央工艺美院的所有基础课，为我今后打下深厚的基础。比如，以前画素描阿克里巴，用软铅笔加手涂抹，张老笑说这样不行，你开始要用硬铅笔，所有线条都用直线，不要用手涂这是坏习惯，我按老师果然进步很快。张老师觉得我眼力不够开阔，就让我多看画展，那时北京所有的中外画展都去看，包括东受禄街的徐悲鸿纪念馆，那是个四合院，我那天去看展的就我一个人，門前有周总理题写的《悲鸿故居》。在我印象中，徐师母贤淑且平易近人，亲自接待我。现在想起来，徐师母真伟大，真了不起，为我们国家守护这些国宝。2，看收藏：北京师范学院，艺术系主任李瑞年老师又将他从欧洲带来的各种画册借给我看。

傅和荪家是三代翰林，家藏甚丰，赵子昂马，林良鹰，沈荃画的鹤，文徵明的竹何绍基等。

张奚若收藏：扬州八怪，文彭，董其昌，齐白石，

陆鸿年：历代皇家墨宝。

3，潘天寿：62年大约是5，6月这是我一生中难忘的日子，张老师去中央美院帅府园展馆看潘天寿画展，看了潘天寿的巨作畫，可以说两个字“震撼”，以前看的展有不下100个。在潘展时可以说是一种魔力，开展时我每天都去。当时我看的画可以说现在都没了，最起码说很多精品都毁了。当时，有一张整整一面墙大的“雨霁”出神入化。一副指墨画“蛛网添丝”等都不见了。张老师带我去看潘天寿时，，开第1次展览，王学治叹为观止，经张仃老师介绍得拜潘老为师，每天都去看展览临摹如醉如痴。当他将自己的作品双松图给潘老看时，潘老看后写下两句话：“大颐画后有知己，能写掀天揭地松。”几十年过去了，他牢记老师教诲，决心继承老师之绝学，苦练画松，为此几度登雁荡山，黄山，华山，泰山，恒山，武当山写生画松。故他画的松气势宏大，笔力雄浑，成为继潘老之后，画松第一人。阿寿老人若地下有知，当为之欣慰。

   1）潘老师为何画这样大的画，潘说有人说中国画不能作大画，要取消中国画系，我就是要他们看看中国大画的气魄。后来张老说是江丰说的。

  2）指墨画是中国画的魅宝，高奇佩又号铁崖且道人，如无人继承必然失传。

我曾介绍我的老师魏龙骧给潘老师把脉处方，潘老也回赠过一幅鹰。

父王友虞系一代名医，家藏甚丰，从其交游者甚众，书画家马晋，彭八百，潘灵皋，郭风惠，王雪涛，李苦禅，陆鸿年，张仃，李瑞年，吴作人，韦江凡，国学家章士钊，张伯驹，吴玉如，张奚若，张之让，赵朴初，民主人士卢汉，刘文辉，熊克武，韩权华，邓宝山，左宗纶，钱昌照，季方等，王学治随父学医，经常去出诊去各位老师家，一方面为老师治病，一方面向老师们学习书画，得其乐焉。

讲述这其中记忆最深刻的一两位老师，并从他们的绘画和人格中学到了什么？以故事形式讲述。

1，李苦禅老师：

1）人品，画品；一位是李苦禅老师，他的人格高尚，绘画大气磅礴。他画东西很随意，但里面蕴藏无穷智慧，

2）笔力抗鼎；他年青时从武术家李存義学少林功夫。笔力抗鼎力透纸背。所以白石老人说：“众则学我手，英也夺我心。”李老可以说在用笔用墨，用水都臻于佳境，用笔入木三分，用墨则新墨宿墨用极妙处。黄滨虹老师说： 

非宿墨不润，无渴笔而不苍。

3）画中禅意

4) 书画同源

5）画鹰称世。

2，潘天寿老师：

    1） 守住统绘，不计名利：美术学院要取消中国画系，潘老师要辞请辞校长。

2）三绝四全：

3）画松称世。

4) 指墨画

5）国画巨作

 五．艺术风格提炼阶段。

吴玉如老师是中国现代十大书法家之一，吴老在京其间，时常客居王家食宿治病，同时教王学治书法诗词和说文解字。吴老善用极薄的罗纹纸，高持笔作书。章士钊老人见王学治作书法时曾说：“如此之高持笔，吾一生仅见二人。一为章太炎，一为吴玉如也，汝尚有乃师之风。”当时王先生只有二十几岁，而章先生已九十许人。

除此之外，王学治还博取众家之长，张伯驹老师的诗词风格，孙荣斌老师的金石治印。赵朴初老师的诗词和佛学的禅道，尤其是潘天寿，李苦禅的大写意的艺术风格，气势雄伟的构图，笔力抗鼎的震撼力。深深地影响着王学治的人生和艺术生涯。

王学治对各老师常有请益，深受教诲，诗、书、画、印，得以并进。又能常在老师家看到不少古今名家作品，对于欣赏能力和技法的提高，补益颇多。王学治先生凭借这些条件，加倍奋发，利用课余假日，废寝忘食，刻苦学习，孜孜不倦。使先生对于书画的笔墨、神情、气韵、品格诸项，都有了相当的体会和理解，为以后的艺术道路和艺术观的发展打下了纯正、坚实的基础。

1，吴玉如：南开大学教授，书法宗二王（王羲之，王献之），书法界泰斗。是中国现代十大书法家之一，和沈尹默被誉为书法界“南沈北吴”，和周恩来是同班同学。是南开校长张伯苓的两个得意門生。每星期一都念优秀作文就是他俩人的。吴老在解方前曾营救过搞革命工作的周恩来弟弟。但解放后，周总理到天津时，一是要看看老同学，一是要感谢他，但吴老避而不见。说你做你的国务总理，我做我的井市小民。他就是这样低头做学问，不肯攀龙附凤。文革中吴老的书画珍藏被抄，装两大卡车烧毁。并失去收入。父亲挚友章士钊老人写寫给总理，给吴老在天津图书馆，文史馆安排了工作，有了生活保障。吴老来京时经常在我家食宿，教我和哥哥，书法，诗词，说文解字。他的二王书法神采飘逸，如龙跳天門，虎卧风阙。他高持笔，行笔级慢，喜用極薄罗纹宣。当代书法无出其右者。

书画大家范曾画过一幅吴老画像，颇具其神韵。我写行书宗二王，师吴老亲传，又兼米南宫风采。吴老曾给我写过《论行书》：“行书别于楷，求其速也。余每谓初学者，先不能极慢，而后不能极快。慢者，转折之微，毫厘之妙，得于胸中，故能速也。”这是说临帖要慢，要一笔一划用心体验，方能得书法的精髓。李可染老师也说过：“我向齐白石学习，总结起来，就一个“慢”字。“所谓“慢”，是要有功力的，当你悬腕悬肘时，将字画慢慢用笔揉出来，方能力透纸背，如屋漏痕，折钗股，铁线描。

2，章士钊：

    家父为章行老以家看病，我也常去在史家胡同，章士钊老人看见我写书法时对我说：“如此之高持笔吾一生中仅见二人，一为章太炎，一为吴玉如，汝尚有乃师之风。”他将张伯驹送他的油印本《丛碧词选》送我学习诗词。他说伯老就是当代的柳永。是大收藏家也。曾将全部收藏献给了故宫。任东北博物馆副馆长，夫人潘素，张老画梅花师扬州八怪的汪慎汪近人，潘素青绿山水师张大千，张老合家文革遭难求助于章行老和陈毅夫人，故潘素老师为行老九十大寿作画。“孤桐著书图”祝贺《柳文指要》出版。

3，赵樸初；家父为一代名医，给各界名流治病，其中不乏很多名书画家，但实在忙不过来，我是得力助手，他看完第一次病，开好处方，我随后以气功按摩治疗。有一天我去北京医院看望张志让老师，是最高法院副院长，宪法起草者。这时赵樸初老师住院在隔壁，他拿着一副字给张老看，是他写的祝贺卫星上天的一首元曲，送给中医科主任李甫仁的。张老介绍后，我们就一起聊书法诗词，气功等很投缘。

   张老说40年代，赈济灾民，赵老经手金钱和物资，百万千万，清清楚楚，分厘不差，了不起。赵老的诗词书法独步海内，元曲哭三尼，震惊中外。要向赵老好好学习。赵老当时给我写了他家地址；南小栓胡同14号，我几次去赵老家玩，赵老有心绞痛，曾找我的几个老师如魏龙骧，赵锡武，李甫仁看过。我和赵老研讨心脏病，赵老说吃了很多西药只起临时作用，中药活血化瘀有帮助，但为何胸部仍有不适之感。我说从此病来讲医学家分为两派，一派活血，一派温阳，我从温阳之说，内径云：“阳气者若天与日，失其所则折寿而不彰，故天云当与日光明，故阳因而上，卫外者也。”心绞痛是因胸阳不振，如多用活血药，人会越来越虚；应加温阳药，桂枝，薤白或加炙附片等，及加大量炙甘草，大枣等方可奏效。赵老按我改的方服用果然有效。接着又做了气功按摩。赵老很高兴，给我写的一本，《中药拾遗》题字，又给我题字：“修智慧身，发菩提心。”我从此以此为法号：“智慧菩提”。赵老给我讲元曲，他说关汉卿的元曲千古绝唱，后来唯清孔尚任承之。

以后则未知有也。现在研究元曲人很少，我的哭三尼脱胎于此，你看写林彪的折戟沉沙是引用唐人杜牧的诗：“折戟沉沙铁未销，”真是浑然天成，神来之笔。

讨论气功六字诀，我从师马礼堂老师学六字诀，而赵老是从中医研究院胡老师学的，我在赵老启发下，将两者结合，命名为“五藏吐纳功”，现流行于全美。

4,作品分析：《江山如此多娇》此是幅丈八指墨畫，从技法来讲：用手指和手纸相接合的方法。高奇佩纯用指，潘天寿用指套上蚕茧，笋皮等，李苦禅用尼龙丝，所谓大师到了出神入化的境界，用什麽都可作画。为了表现鹰的质感，如用笔太多则太琐碎，失去大家的风韵，惜墨如金，潘老用焦墨，集墨。李老用大抓笔宿墨点染，我用宣纸頭揉在一起，以宿墨水加新墨点之，出现毛绒融之感。先用纸頭一气哈成，细部如小草用笋皮画。再用赭石染石，松树加重些墨，花青染松枝。但此时画面有些发灰，需用明亮的朱砂加赭石画藤葉，使画面有个亮点。远处用淡墨淡赭画泉石。左边留出大空间白。用淡墨略加皴擦以表现雲雾迷茫之感。这在构图上用老子的“知黑守白”，右下角留空为气眼。老松如虬龙翻腾是學习潘老的笔意，在此松唯横出，才能鹰的远瞻河山，振翅欲翔的气势。题字在左上方用石鼓文可彰显出金石味。江山如多娇是含喻着—引无数英雄竞折腰。鹰—英雄之谓也。

六．此时的王学治在艺术界可谓是少年成名，然而文革却给他的家庭带来了灾难，当年父亲受到冲击，家中收藏当作四旧，多数尽毁，平反时退回者廖廖。先生于绘画兴趣不减，仍无一日辍笔。这期间，他作画不受缰勒，常绘制巨幅作品，表现出特有的粗豪、奔放、雄阔的气魄。除了一般传统题材之外，他特别喜画山岩松柏，马、虎、鹰，鹤，牛等，他在选材上的独特爱好已十分明显，别具个性的审美情趣亦逐渐形成。

王学治开始与郭风惠，陆鸿年，孙荣斌，韦江凡，裘辑木合作出版画册，又与郭怡宗，韦江凡，张广，陆鸿年，金鸿钧，王培东，裘辑木等人合作出版画册。

王学治讲述1982年的故事：在82年首届国际医学气功大会，来自世界100多个国家的专家会于一堂，王学治丈八巨作“瑞莲图”和“气韵泼墨竹”震惊全场。

1，文革文物遭劫：

    家在隆福寺开诊所，这个诊所本身就是个古董，病人坐的是明清红木椅子。医生的案子是清代的雕花乌木桌椅。砚台是慈禧太后亲赐三色端砚。喝茶的一套盖碗是薄如纸的宫中御用之品。沉香杯犀角杯在一个檀香木盒子盛着，墙上挂着四王山水。以六代世医之家，这都很正常。但在文革中，这是个典型的四旧之家。家家藏古董，青铜器，皇帝老师的书画，董其昌，文徵明书法，大清的团龙邮票一大本，齐白石，张大千，及武当门的师传之宝-青钢剑等，都作四旧查抄销毁。但老爷子想的很开，说都是身外之物，生不带来，死带不去，只要人活着就好。那时家中就父亲一个人收入养全家，他停职在家，工资也没了，眼看一家人生活吃饭都有问题，幸有一些弟子和病人朋友送些食品才度过难关。那时我穿的衣服是补了又补，鞋子坏了没钱买就自己缝。我就画一些小东西，贴补家用，但仍画画写字，都在旧报纸上。我们几子女因在老爷子的教育下，和各位前辈影响下，自问为人做事：上无愧于天地，下无愧于父母。所以我们全家都很坦然。后来，因领导人刘伯承，邓颖超等，看病点名看王老，单位才给他恢复工作和工资。

   2北京国际会议：  1982年由卫生部中华中医学会，召开的世界国际医学气功研讨会，在北京举行来自世界100多个国家的医学家，科学家，武术气功家，易经专家汇聚一堂。和卫生部长崔月犁，钱信忠，杨成武，张震寰，出席发表及收集200多篇论文，在气功书画表演上，我以两张丈八宣画的《瑞莲图》和《气泼墨竹》，在大会堂从上垂到地下，当画卷展开时，全场啊声四起，掌声雷鸣。每个人都伸出手掌体会气感十足。当时以杨成武将军为首带頭，100多个专家学者在画上签字，按手印，以作永久纪念。我并当场表演了气功书画。会后我收到了从美国，法国，英国，澳大利亚，加拿大，德国，日本，新加坡，等十个国家的邀请。

   3，会议小插曲：

    台湾首次派出了一个二十多人的代表团与会，都是名牌的专家和武术家，其中还有郑曼青的得意门生。学术讲座也不听，就在会场外，推手和对打，他们住的宾馆是个花园式宾馆，四合院北房是讲演厅，东西厢房是客房。他们不听讲演，明明是有点看不起讲演的人，一方面觉得他们这么大牌，受关注不够。这时我从厅里出来，他们一使眼神，迎了上去。笑着对我说：您是表演气功书画大师，会不会推手？我一看来头不对，就笑着说：不太会，略知一点点。他说好好！我们来玩一玩。我说好吧。两人一搭，我感觉他是有功力的，几个回合下来他突然发力，爆发力很大，我明白他的用意，是想把我狠狠打出倒地。露一手，让厅里的人看看。说是迟那时快，他掌力已到，我以游身八卦掌把他的劲头化开，他一下子打空了，用劲有点老了。拳经有云：“起如钻，落如翻，形似槐虫，起似挑担。前手一阴反一阳，两手只在洞中藏，脚踏中门抢地位，就是神仙也难防。”我立刻变换身形，前脚踏到对方侧中门，来个白蛇吐信取双瞳。对方一看不好，猛来个缩颈藏头式，实际我这招亦虚亦实，剑指变掌来个虎扑，对方立足不稳。立刻被我用掌打出，跌倒在大门上，由于用力过猛，大门被他扯了下来。响声惊动了大厅，每个人都转过头来看。演讲嘎然而止。对方20多人立刻静了下来，台湾队长忙说：“他是新学不久，他师傅再跟你试试，“我想事已至此，只能继续下去。我说好! 抬頭一看师傅果然身材高大，气宇轩昂。原来是郑曼青得意弟子，一搭手果然不凡，发劲儿很大，三次想把我打出去。我以粘连粘随不丢不顶之法，软如绵，粘住他。使其无着力点，让他一鼓作气，再而衰，三而竭。第四次再以更大劲儿要打出，我突然运丹田气，两臂一沉，把他的横劲儿变竖劲儿，以缠丝劲儿，用形意中的野马跳涧招式，掌变拳，运内力，如电光火石，手足齐到，点他云门穴，拳经曰：“遇敌好似火烧身，手足齐到方为真，”他胸中一麻，被我将他打到床上（因大门已洞开）。再看20多人全愣住了，师傅也来个大红脸。我赶快过去把他扶起来。承让！承让! 武术界向来以功服人。这师傅说没事没事，一面揉着胸，一面说大陆真是人才济济，佩服佩服！以后台湾团规规矩矩来听讲。

 

七．扬名海内外。

     王学治以气势宏大，水墨淋漓的气韵书画名声传到了日本，泰国，台湾，新加坡等。82年北京的国际会， 台湾的易经研究会代表团访问北京时，为身在台湾会长陈立夫求收藏王学治的画，王学治即画了一帧《水仙竹石图》以赠　。回台后，陈立夫见此画甚喜，拿给他的好友张大千看，张大千看了颌髯而笑曰：“此画非宋元人而不能为也。而画这幅画的时候，王学治才30出头。

此后，王学治在台北与刘春华，冯大中等人举办的“中国现代十大名家画展”，轰动一时，政商文艺界要人纷纷收藏王学治的画，一时洛阳纸贵。

王学治讲述故事：中国医学代表团应邀为泰王室治病，同时王学治画展开幕，泰国七公主观看了王学治画作并悉数收藏的往事。

    1，张大千：

我气功书画之名传到了台湾，台湾易经代表团访问北京

2，七公主：

     应泰王室之请，由周总理亲自点名，中国医学科学院专家王友虞，路之正教授组成的中国医学代表团，为泰王室治病。由于家父年事已高，首次出国妈妈不放心。恰巧，在北京国际医学气功会后，我先后收到十多个国家的邀请，其中有泰国的邀请。我就应邀带了30多张画在首都曼谷开展。他们给泰王室看病，七公主的顽症治疗很有神效，及其他接受治疗的王室成员都觉得很荣耀。与此同时，我的展览也很成功，王室代表，政商各界人士，参观的人士都感到我的画气感十足，但主办单位说由于某些特殊原因不会将画卖给任何参观的人士。在展期，我还要同时也给王室人员做气功治疗。给我印象最深的是，有一天我和父亲应邀去鳄鱼湖看鳄鱼。当我们从餐馆出来，父亲拿牙签剔着牙。突然听到湖边有人大叫，原来一位女士的小狗跑到栅栏内，将要被鳄鱼吃掉。女士吓得大叫，说是迟那是快，就见老爷子把手上的竹签飛弹过去，正中鳄鱼的眼睛，鳄鱼痛的钻入水中，掀起大的水花逃命而去。女士非常感谢，得知王老大名，说我在报纸已知你大名，请到我家一叙。后知是盘古银行的董事长太太。

当我们回到酒店时，展馆的来人说：七公主诗琳通带人来过了，把画都买下。我们既吃惊又高兴，后来给七公主复诊时，我对她表示感谢！她说：＂我应谢谢你和你父亲，我的病好多了。从你的画中我看到了中华文化的博大精深，并感到了强大气场，我要挂在每个房间里欣赏并籍此守护我的健康。＂

3，钱学森：

当我们回国后，中国科协主席钱学森和卫生部长崔月犁接见了我。海军总医院院长冯理达（冯玉祥和首任卫生部长李德全的女儿）等人，饶有兴趣地听我讲述泰国之行。，并给予肯定。

   1989年，王学治来到了美国曾举办了几次画展，轰动美国，一时求画和应酬不断。并在佛教大学教授医学和中国书画，此时的他更加注重研究中国书画的禅理和意境。广收博采，画艺迅速精进。所作墨竹，松柏，仙鹤，墨荷，苍鹰为世人所珍。山人一生游戏神通，可谓传奇人物。

他的足迹遍于全美大山名川及大博物馆。出于对祖国的眷恋，他多次往返于祖国，去雁荡、黄山，泰山，恒山 直接从大自然中汲取艺术创造的素材，热情歌颂社祖国，反映了豪迈壮阔的华夏精神。

王学治讲述国内外名山大川给自己艺术带来了灵感没有？具体讲述一两个难忘的地方？最好是根据所画作品回忆。

祖国山河无山不丽，无水不美，

 

八．艺术风格。

    王先生在美面壁图强20年，研究中国大写意绘画艺术，深入继承了我国传统绘画，尤其是历代文人画大家的精华，功力沉厚，同时，他又具有独特强烈的艺术个性，不拘陈法，脱尽窠臼，创造出沉雄奇崛，苍古高华的自家面目。先生的作品，充分发挥了中国画表现方法以线为主的特点，造型概括，风骨遒劲。他的用笔，果断而静炼，强悍而有控制，如折钗股，屋漏痕，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。他善用浓墨、泼墨，间用焦墨，苍茫厚重，枯湿浓淡均见笔力。设色古艳，清超绝俗。他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律，尚气势，重整体，追求不平凡的艺术表现。他作画极有魄力，而章法结构严谨，寓赡远瞩，巨大的力量感和特有的结构美。

1，著名书画家，艺术評论家，中国艺术研究院学术委员会副主任，美术研究所名誉所长邓福星：讲王学治的艺术风格及对中国画发展的供献。

1）继承了中国大写意画的精髓，诗书画印冶于一炉。

2）将近代南北大写意宗师潘天寿，李苦禅的画法融于一家，

3) 继承和发展了濒于失传的指墨画。并将之推至新的高峰。

2，著名全国十大设计师，书画家，国际艺术博览会总筹划人彭文斌：

广州国际艺术博览会是亚洲最大的艺术博览画，有上千个来自不同国家和地区的艺术家。王学治的艺术在多次博览会的独特魅力，和对世界艺术界的影响。

  1）   向世界的艺术界，展示了中国原汁原味的传统书画的魅力。

2）在当前金钱至上的艺术圈里，尚能有这样高雅，脱俗，清心的作品，为我们年青一代守护着传统艺术大门，让我们看到了从徐青藤，八大山人，石涛，吴昌硕，齐白石，潘天寿，李苦禅，王学治等金石派大家的承传。

3，著名收藏家，社会活动家，中国收藏家协会副会长，收藏家杂志主编维佳讲：王学治书画的收藏价值：古代的大写意都是以墨为主，以色为辅，现在一股学西方之风，以艳彩为主，墨为辅；或绘画

4，中国艺术研究院邓福星教授讲：王学治艺术反映了世界华人对祖国的无限热爱。荷花是对和谐社会的祝福，松鹰是对中华民族自立于世界之林的歌颂，作品积极向上，鼓舞人心。

九.    王学治还有一项超人一等的绝技，那就是悬空书法，他曾经在美国白威尔市艺术节表演悬空书法，震惊四座。然后这悬空书法的背后是需要武术功底作为支持的，王学治的父亲是中国著名武术家，是李瑞东第四代传人和武当门掌门，王学治从小跟父亲练功，是武当门第五代传人。曾力克美国太极拳推手冠军。

故王老师用笔书画，有功力在其中。他无论大幅至蝇头小楷，皆可悬腕悬肘为之。并可作悬空书法。指头画等。

王学治讲述：自己指头画和悬空书法与武术的关系。以及学武的故事。

1，龙卷风：我父亲是清末武当大侠李瑞东的第四代传人，李瑞东是清御林军总教练，也是民国陆军总教习，王友虞中医研究院教授，北京武术之家，我从六岁起身体单薄，开始随父练功。52年时，北京刮一场有史以来的龙卷风，我被丢失，被人带到北京郊区密云黑龙潭，雾灵山一带生活，吃了很多苦头。每天从这个山头，走那个山头，被树丛扎的周身都是伤。有一次误碰了蝎子草，右手被蛰肿了三天。还有一次钻进刺五加丛中爬不出来了。等等，但也学会很多本领，会了独立吃苦，学会了升炉子，掏鸟蛋，识别毒蘑菇，同时身体也逐渐强壮起来，并且认识了几百种草药。直到现在山上很多植物都能识别。

2，回家后：

     一年后，家人找到我，喜极而泣。从此我身体开始强壮，爬山爬树如飞。

       功夫一学就会，很多人家生小孩前，都来问我是男孩女孩。我对书画兴趣愈浓，能在四尺宣纸画三国人物，被人称为神童。当时我家开的私人诊所，我和父亲住诊所每天六点钟起床，去陈月舫武馆练功，后来盖了中国美术馆，我就在馆前广场花园，每天带百十号人练功，也是当时最大的武术团体。共教了40几期，李派的功夫气功，太极，行意，八卦，点穴都有学习。在练功同时学习气功点穴治病。在学习武术点穴时，就想李苦禅老师将书画，武术二者接合，笔力抗鼎，我能否就练就了不用桌子，用两个人拉着纸在上，悬腕悬肘书写。指墨画，过去我家收藏十几张高其佩的指頭画。后来又见到潘天寿的指墨画，并亲眼见其作画，据老师讲几乎没有人看见过潘先生当场作指画，又说：“丹青妙处不可传，轮扁斫轮如此用。”有些地方需自己去体会去悟。每周末去其它武馆拜师学艺，计有南派行意吉良辰，白猿通臂王侠林。杨氏崔毅士。下午去琉璃厂看画及买纸笔墨砚，或去北京的各展馆。晚上去各老师家看病同时学画，绘画写字多有长寿之人，齐白石97岁，朱启瞻106岁，文征明90岁，

十．王学治作品在美国华盛顿州艺术委员会、华盛顿大学艺术委员会、加州博物馆、日本东京博物馆、大英博物馆等，均有收藏。他的作品曾在美国国会，州议会，联合国纽约总部作画作永久收藏，并获任联合国文化艺术大使。王先生作品拍卖50万美金全数捐给贫困非洲儿童，另外，给中国地震，水灾，冰灾，爱心小学，北京奥运会等，以及美国建中国花园，中国牌楼捐助等慈善活动，但从不留名。