比利时收藏家尤伦斯男爵近日透露他正试图把自己创立的北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)转手给有意的“长期合作伙伴”，就此脱离这一艺术机构。加上他今年还把近150件当代艺术藏品委托香港、北京的拍卖公司出售，似乎表明尤伦斯先生要和中国当代艺术圈说拜拜了。这意味着，北京798艺术区内标志性的艺术机构尤伦斯当代艺术中心的去向有了悬念：如果未能如愿找到接手方，或许有关门的可能。

　　其实这消息并不让我觉得太惊讶，2007年艺术中心创立的时候就有人怀疑它的持续性。就我和尤伦斯先生有限的几次接触而言，男爵决定自费开设艺术中心似乎出于冲动———那时候中国正成为全球关注的热门话题，参与其中可以带来很多“无形资产”，比如欧洲某个王子、总理的参观———不过他很快就发现运转这个中心需要源源不断的投入，这对他来说是不小的负担，而且随后的金融危机可能对他的生意有影响，于是当年末他就开始寻找买家，打包买下他的全部艺术收藏和在北京的艺术中心。

　　2009年初我曾从和尤伦斯有交往的文化官员那里听说他接触了一些机构，不过显然未能找到愿意花巨资买下他近千藏品的人。随后，他开始分批卖宋徽宗《写生珍禽图》等古代绘画收藏，今年则轮到了卖当代艺术作品和转移艺术中心的运营权，这无疑会对北京乃至中国当代艺术界有所影响，背后还牵连到非赢利机构管理体制、收藏伦理等等值得深究的话题，值得再三思量。

　　尤伦斯提到———有时是暗示———促使他退出的因素包括政府管理制度的繁琐、文化界对外国管理人主导艺术中心事务的某种防备心态等。不过我想最大的原因是他本人对做非赢利机构困难性估计不足，对可能的资金压力和中国的现实缺乏考虑，仓促着手以后只好摸着石头过河，这也反映在艺术中心发展策略的起伏上。

　　有人指责尤伦斯艺术中心有商业味，但是，中国艺术界直到目前为止，也没有任何大中型机构兑现“非赢利性”，刚刚萌发的民间非赢利艺术机构往往“名实不符”，甚至连很多公共美术馆也靠出租场地牟利。除了主事者能力、财力的原因外，这与他们面对的社会大局有关：在中国，赢利性企业面对的法律制度、社会空间更为明确，而非赢利机构的发展艰难无比———一方面政策限制过于繁琐，另一方面民间社会发育缓慢，个人和企业对公共事务的参与、赞助不足，导致非赢利机构很难成长起来。尤伦斯当代艺术中心似乎就是这种社会现状的最新实例。何况，它遭遇的要比这还多：它属外资，而且试图做更多的国际艺术交流活动，而这恰恰也是审批相对严格的地方，造成了额外的支出和制约，而在民间也不乏从阴谋论角度看待他的作为的人。

　　目前，“待定”状态的尤伦斯艺术中心最需要的可能不是我的同情，而是某个实力机构的资金注入。不管它最终的走向如何，我想说尤伦斯男爵开设艺术中心的冒险曾对中国当代艺术发展有所助益，希望他走好，据说尼泊尔的慈善事业和印度年轻艺术家正等待他的垂注。