廖文潭的精筆山水畫自闢徯徑，尤其描寫台灣的丘陵山景巒山層疊，村落點綴山城了然於胸，有若「澄懷觀道，萬物靜觀皆自得」，既悠游溪山野嶺尋訪心中桃花源。近期發表的作品如「溪山野居」、「風靜明月照山林」、「春山無古今」、「大坑步道」、「大坑山莊」、「山林月色」、「雲橫秀嶺」、「雲嶺飛泉」、「林屋雲嶺」、「溪山野居」、「山似畫屏」等，可觀察出他對晨昏的流光山嵐霧氣的獨到處，心靈中的這塊淨土，正是大隱隱於市的都市畫家沈靜的往內心看時，便能搜尋自記憶與真實生活混合神遊其境，台中的山水或者台灣的山水，都是他多年以來避世絕境，在畫中山裡有草堂、合院、涼亭，都是履痕遺跡的居住地，在那裡就是心靈桃花源的反射表現。

    從中國山水畫的筆墨傳統，廖文潭精筆山水創作的作品不泥古，他熟悉繪畫材質以絹或紙、墨、毛筆做為工具，表現用筆用墨的精緻技巧 ，經過勾、勒、皴、點等筆法，使用輕、重、徐、疾等變化，墨以烘、染、破、積等墨法，有濃、淡、乾、濕等不同水分巧運。正如清代畫家王學浩說：「畫中設色，所以補筆墨之不足，顯筆墨之妙處。若使色自為色，筆墨自為筆墨，必至如涂涂附矣。設色與用筆是兩道不同的工序，設色很難體現用筆的特徵。」長期觀察山林生態結構，統合日常生活內在的感懷，因此以墨韻與設色將台灣山林的素材，以心靈造境為構圖的元素，神遊於雲深不知處，忘卻擾嚷塵囂，畫出心靈禪境。

    精筆山水創作的水墨布局，兼具深遠、平遠、高遠等要訣，恬謐寂靜的水潭、瀑布，枯淡的墨暈染出靜夜映月，纖細的墨線勾勒鬱鬱蒼蒼的樹林，遊歷景色四時秩序生息循環，填景造境勾畫古月照今塵，或台中健行之步道，均在他畫筆下密切地結合在一起，墨暈的濃淡澀枯可以輕重徐疾直接顯現筆韻。畫家在以墨代色的同時，又可以直接顯示自己用筆的特徵，抒發畫者的意趣，更是他所傳達的現代意境，經營「象徵」、「隱喻」、「類比」以求具體構成意象，進一步深化和明朗化，使恬靜鄉間的一切自然物，由感知對象轉化達到情感對象，呈現現代水墨畫家獨到眼界。

國立東華大學  藝術與設計學系暨科技藝術研究所  專任教授

佳林堂主人  林永利謹識

（專長領域; 水墨創作 ,藝術理論  ,插畫  ,繪本創作與製作  ,雕塑  ,東洋藝術與人文 ,膠彩畫,陶藝創作。）