我是一名皖籍的、在穗执业的CPA，我热爱黄梅戏，关注黄梅戏的动态。多年来我一直关注、收看安徽卫视的《相约花戏楼》节目。——因为《相约花戏楼》虽说是安徽卫视上一档以戏曲为主的综艺性栏目，但，它主要是播出有关黄梅戏方面的节目。自1999年开办以来，它的播出时间一直都是按排在周六或周日的，这样，省内、外观众都能在周六或周日收看它，它为宣传、普及、推广黄梅戏作出了不小的贡献。可不知为什么，从今年元旦起，它的播出时间改在周五7：40。众所周知，周五7：40正是上班族的上班高峰时段和学生上学的高峰时段，上班族和学生根本不可能在此时收看此节目。（有没有别的台播出《相约花戏楼》呢？我是刚从网上查到，除了周五安徽卫视播出《相约花戏楼》节目外，还有个安徽综艺频道在周日重播《相约花戏楼》节目，但未注明播出的具体时间——大概是播出时间可机动，否则，就解释不通为何只笼统地讲在周日播出，而不公布播出的时分。而之所以取消安徽卫视在假日播出《相约花戏楼》节目，而在安徽综艺频道播出《相约花戏楼》节目，抑或是因为安徽综艺频道收费的、而安徽卫视是免费的？若诚如斯，是否太铜臭了点？有关领导又置宣传、普及黄梅戏于何境地？）从粤不转播安徽综艺频道节目来看，我想，其他省份大抵上也不转播安徽综艺频道节目，这样一来，外省观众都收不到《相约花戏楼》节目了为此，今年1月初，我打电话到安徽电视台说：“《相约花戏楼》改在周五7：40播出，上班族和学生都看不到它了，外省的观众再也看不到了，这样很不利于黄梅戏的宣传、普及，请贵台恢复原播出时间。……”电视台工作人员除了答应向台长汇报通话内容外，表示无能为力，他要我写信给电视台领导反映此事。我遂写信给电视台领导谈我对《相约花戏楼》节目播出时间改动的想法，无复。一个月后，我写信给安徽省某位领导（刚从网上查到，他已于今年5月份离任了，另有高就），我在信中除说了上述意见外，还说：“黄梅戏要想存续并发展，就必须注重培养戏迷。97年省委、府提出来‘要建设文化大省，唱响黄梅戏，打出徽字牌’的号召，决定开展寻找  ‘七仙女’等活动，并在周末或周日由安徽卫视宣传黄梅戏，可见省领导水平高、起点高……，可是现今安徽卫视台的做法，无异是彻底断了培养戏迷之路和使黄梅戏走向全国乃至全世界之路，这与省委、府的号召是背道而驰的，请省府立即纠正安徽卫视的错误做法，将节目播出时间调回到原来的周六或周日。”“黄梅戏这个玫宝是安徽的品牌，爱护和弘扬黄梅戏，人人有责，培养戏迷，从娃娃抓起。在戏剧不景气的今天，北京市为了挽救国粹京剧，在学校开设京剧课。我们又能为保护和发展黄梅戏做点什么？”然而，也同样没有得到任何答复。那位收信的领导同志是02年调到安徽工作的，他对97年省委、府提出来“要建设文化大省，唱响黄梅戏，打出徽字牌”的号召是应当知道的——省委、府为此联合发了文。然而，无论是他领导下的一干人等，还是箫规曹随的其后任一干人等，都将省委、府在97年提出来“要建设文化大省，唱响黄梅戏，打出徽字牌”的号召忘的一干二尽，依旧我行我素、仍然干着挖黄梅戏墙脚的勾当，是对黄梅戏存有偏见·，还是浑身上下的铜臭味太重？             ·         

附：网上“黄梅戏简介”
黄梅戏，旧时称黄梅调。它的源起最早可上追溯至清乾隆五十年（1785年）左右(但那不是真正意义上的黄梅戏),主要曲调来源于湖北黄梅县，故而得名。早期演出形式多为曲艺形式的表演唱，如《苦媳妇自叹》、《祝英台自叹》等。

　　1784年（乾隆四十九年），黄梅县大旱，第二年又遭大水，于是，成群结队的灾民如潮水般、带着他们张口就来的采茶调流浪到了安徽宿松、望江、太湖和江西的湖口、九江一带。开始了卖唱生涯……

　　由于其曲调优美，加上农闲时间的增多，许多安徽农民、手工业者也加入了黄梅调的队伍，并使其曲调一步步徽化。其间，黄梅调也同江西的采茶调进行着广泛的交流。

　　随着时间的推移，原来的自叹系列的表演唱已经无法满足观众的需要了，于是清咸丰年间，大约在1851年至1861年间，黄梅戏出现了整本戏。

　　黄梅调表演多为农民闲时自娱自乐，随着生产效率的提高，农民的剩余时间越来越多，人们渴望在这些时候可以看到反映他们生活的黄梅调，于是，光绪二十二年（1896年）在安徽怀宁县出现了最早的黄梅戏班社——仁义社。黄梅戏的班社条件极其简陋,人力、财力、物力均不能与同时期的京剧班社相比。“三打七唱”就很能形容当时的情况。哪个班社要是唱《天仙配》能凑齐五个男旦来演仙女那就是不得了的班社了，常常是一个演员演一个或两三个仙女。

　　可见，黄梅戏是戏曲界的后辈，其发展历史很短，且由于官府以“淫戏”视之，导致它发展十分缓慢。

　　既然是后辈，在其发展过程中就肯定要受到前辈们的影响。青阳腔和徽调对其影响不小。许多剧目都直接来自这些前辈们的剧目宝库，如《天仙配》就源自青阳腔的《槐荫记》。

　　虽然旧社会中的黄梅举步为艰，但老艺人们却一直在不懈地努力着。他们曾带着黄梅戏闯荡上海，在那里黄梅戏看到了自身的不足，但是，“黄梅戏肚子大”（王少舫语），它善于吸收别人好的东西化为自己的，所以黄梅戏还是在一步步地壮大。

　　建国后，省政府很重视黄梅戏的发展，1953年在合肥成立了安徽省黄梅戏剧团。

　　由于黄梅戏长年在皖鄂赣边界地带发展，所以，合肥的老百姓并不熟悉黄梅戏。在剧团成立之初，境况十分艰难。但在一批为黄梅戏奋斗终身的表演艺术家们的努力下，黄梅戏很快地被当地乃至全国全世界的人民所接受。一部《天仙配》创下了当时拷贝发行量最高的记录。它是当年上影厂投资最少发行量最大的影片。

　　十年“文革”，让黄梅戏濒临灭亡，舞台上没有了七仙女的喜怒哀乐，人民心目中的七仙女——严凤英——也离开了我们……

　　“文革”结束，黄梅戏迎来了第二个春天，一大批优秀青年演员，如陈小芳、吴琼、马兰等脱颖而出，为黄梅戏输入了新鲜的血液，一个个新老剧目在舞台上展示着黄梅戏和这些年轻演员的青春光彩。

　　同时，随着电视的逐渐普及，黄梅戏电视剧也诞生了，由于导演的创意和演员们的努力，使它从众多剧种的电视剧中独树一帜。许多年轻的戏迷就是通过它知道黄梅戏，喜欢上黄梅戏的。

　　新的时代，新的黄梅。时代在进步，黄梅也在不停的发展。它是保持五六十年代的风格，还是像京剧那样逐步“城市化”，这不是我们能够左右的，但，说心里话，还是希望黄梅戏能保持住自己的风格。

　　因为，它是“山野吹来的风”……

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附：网上介绍“相约花戏楼”  《相约花戏楼》是一档以戏曲为主的综艺性栏目。自1999年开办以来，坚持以弘扬民族文化、贴近人民群众、繁荣电视文化、推动戏曲艺术发展为己任，将博大精深的中华戏曲以浅显直观的方式介绍给广大观众，在全国同类型戏曲栏目中独树一帜，走出了一条具有安徽特色、风格淳朴，雅俗共赏、老少咸宜的戏曲文化与电视艺术交融之路，是一档深受国内外观众喜爱的戏曲文艺节目。     播出时间：安徽卫视每周五7：40首播；               安徽综艺频道每周日下午重播。 扑朔迷离的黄梅戏五朵金花 黄梅戏, 金花, 扑朔迷离 扑朔迷离的黄梅戏五朵金花 “金花”原本是大理白族对姑娘的称谓，后来，因为电影《五朵金花》的红遍全国，“五朵金花”成了一个约定俗成的称谓，其对象大多是同类中的翘楚。上世纪八十年代5朵金花的名字一度主宰着中国影坛，在那个偶像还不风行的年代，刘晓庆、斯琴高娃、陈冲、张瑜、潘虹成为众人心目中的女神。特别在戏曲里，不论真正的金花到底有几朵，都要凑成五个才算准，于是，某个剧种里面要有五朵金花，某个剧团内部也要有五朵金花。二十年前，茅威涛、方雪雯、何英、何赛飞、董柯娣是越剧红极一时的“五朵金花”。陈瑜、马莉莉、陈萍、茅善玉和华雯，被称为沪剧舞台上的“五朵金花”。一提黄梅戏，更是不能不提“五朵金花”，习惯性的说法，这“五朵金花”是马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫，当年在安徽省艺术学校，她们同班学艺，之后又一起分配到安徽省黄梅戏剧团。近几年来，随着吴琼姐弟恋的热炒，马兰事件的热评，特别是越剧五朵金花的重新聚首，黄梅戏五朵金花又引起了人们广泛的兴趣，前段时间，“马兰搭档提起马兰潸然泪下”更是激起了广大戏迷对黄梅戏五朵金花的深深怀念。 ( G) j, Q; D6 r* D 事实上，谁是五朵金花在黄梅戏界历来很有争议。当年，由于一代宗师严凤英的逝世，黄梅戏元气大伤，沉寂已久。尽管安徽省黄梅戏剧院适时推出了有“小严凤英”之称的青年演员陈小芳，仍然不能满足人们对黄梅戏欣赏的渴求。马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫从安徽省艺术学校毕业分配到安徽省黄梅戏剧团时，正是全国“五朵金花”封号正红之时，五位少女鲜花一样，领导眼前顿时一亮，这不就是黄梅戏的五朵金花吗？于是，安徽省黄梅戏剧团有“五朵金花”的消息不胫而走，特别是到香港演出后，马兰一炮打响，“五朵金花”立刻红了起来，就算是陈小芳有“小严凤英”之称也只能稍逊一筹。 & U. O% e! w  u3 D尽管花开花落，参差不齐，但在二十世纪八十年代初，她们的出现毕竟给经受文革浩劫之后的黄梅戏一抹亮色。好景不长，随着袁玫的转行，杨俊去鄂，吴琼北上，安徽省黄梅戏剧团的五朵金花名存实亡，特别是中央台接连举办了两次黄梅戏十佳演员的评选，越来越多的黄梅戏业内人士质疑五朵金花的含金量，尤其是在安徽省安庆市，那是黄梅戏的大本营，黄梅戏人才辈出，但竟没有一人位居金花，不能不让人对所谓的“五朵金花”持否定态度。他们认为，“五朵金花”只是安徽省艺术学校分配在同一个剧团的五位同学，并不能作为黄梅戏女演员翘楚的真正代表，而且袁玫的黄梅戏舞台生涯十分短暂，吴琼能唱却不能演，杨俊能演又不能唱，所谓的“五朵金花”实有凑数之感，不能象越剧的“五朵金花”那样让人信服。于是，在中央台《综艺大观》栏目组到安徽省拍摄黄梅戏“五朵金花”专场演出时，当时的安徽省政府主要领导审时度势，不遗余力地推出了当时安徽省黄梅戏舞台上力推的“五朵金花”：韩再芬、马兰、吴亚玲、李文、周莉。这五位个个皆是德才兼备、色艺双绝、技艺全面，且打破了院团的限制，代表了当时黄梅戏女演员的最高水平，一经推出立即得到了在场专家和戏迷的公认。笔者有幸观看了现场演出和电视录像，那精彩纷呈的黄梅戏演出和激动人心的场面至今历历在目。演出结束后，由于当时戏曲已开始走下坡路，加之不久马兰在一次接受采访时明确表示，香港四大天王都反对捆绑封号，黄梅戏以后也不要再提“五朵金花”，率先离开了这个“组织”，韩再芬则宣称自己不是金花胜于金花，李文和周莉也表示要用实力说话，不想沾“金花”的光，于是，随着那期《综艺大观》节目播完后，这个封号也就无疾而终，韩再芬、马兰、吴亚玲、李文、周莉等五人尽管在黄梅戏舞台一时风光无比，但她们这一组“五朵金花”却不为外界所熟知。 9 p* a, X1 |& d" n 对于戏迷而言，尽管已有“黄梅十佳”，但他们仍然钟情于“五朵金花”。九十年代后期，安徽省黄梅戏剧院为了推出新人，在小梅花艺术团里推出了何云、许斌、吴芳、程小君、魏蓓蓓等“小五朵金花”。2006年，又打破剧团限制，选出了新世纪黄梅戏“五朵金花”：何云、程小君、王琴、吴美莲、仝婷。 ( y2 Z$ s1 Q5 I+ Q( ^0 m1 ?  s! z* w 应该说，在各大剧种中，获得“五朵金花”称号的黄梅戏演员是最多的，也是最受争议和关注的。尽管，黄梅戏“五朵金花”的出笼传奇复杂，人们还是习惯性地记住了五位毕业自安徽省艺术学校的马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫，也喜欢上了为黄梅戏作出巨大贡献的韩再芬、马兰、吴亚玲、李文、周莉，更期望何云、程小君、王琴、吴美莲、仝婷等青年演员能把黄梅戏发扬光大。 9 J# L! |7 i% S2 l$ I# Q: T' J# t  N$ d& U  t7 a8 P" @ 五朵金花：韩再芬、马兰、吴亚玲、李文、周莉 9 @2 H+ t; Y9 ?$ u, F) I; E" V0 { 2 l1 x/ c; l2 X$ l) N# k 下载 (86.97 KB) 2008-2-16 18:24 % L$ f2 U8 k: j7 t! b/ B0 _; d# s 韩再芬：1968年出生，安徽潜山人。1980年进安庆地区黄梅戏剧团学员队学艺，学艺两年，1982年便登台演出。1984年主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》，一举成名。该片是黄梅戏首次夺得《大众电视》金鹰奖的剧目。此后她又主演了黄梅戏电影艺术片《香魂》，黄梅戏电视连续剧《女驸马》、《天仙配》、《桂小姐选郎》、《桃花扇》、《挑花女》、《孟丽君》等。其中《女驸马》、《天仙配》、　《桃花扇》、《孟丽君》先后获得《大众电视》金鹰奖。《挑花女》获中宣部“五个一工程”大奖。她风姿绰约，扮相俏丽，噪音圆润，表演细腻。从艺以来，在舞台上、电影、电视里，塑造了许多婀娜多姿、光彩照人的艺术形象，受到广大观众的普遍赞许。为此，她还获得了第五届上海“白玉兰奖”。1995年，她以黄梅戏《西施》中的一折，参加中央电视台春节文艺晚会，博得全国观众的好评。1997年，文化部授于她青年艺术家称号，中国文联授于她“德艺双馨”优秀艺术家称号。　1999年8月获第六届中国戏剧节"优秀表演奖"； 2000年4月获第十七届中国戏剧"梅花奖"； 2000年6月，获第九届"文华表演奖"； 2000年1月，创意、策划并主演《徽州女人》获第六届中国艺术节"大奖"。  , J2 n# Q& d  ^1 z. |* l 5 s1 \( d6 H8 z7 H. P4 j 马兰：1962年出生，著名黄梅戏表演艺术家，国家一级演员，曾多次荣获舞台及电视剧表演全国最高奖。在舞台剧方面，先后获中国戏剧梅花奖、国家文化部文华奖、五个一工程奖、白玉兰奖最佳女主角奖；在电视剧方面，获中国电视飞天奖最佳女主角奖、中国电视金鹰奖最佳女主角奖，以及全国电视十佳演员称号。曾任第六、第七、第八届全国人大代表，并被评为全国先进工作者。主要作品有电影《龙女》，电视剧《严凤英》、《西厢记》、《劈棺惊梦》，舞台剧《无事生非》、《遥指杏花村》、《风尘女画家》、《梁山伯与祝英台》、《女驸马》、《红楼梦》、《秋千架》等。 1 p# x" _: T( a+ F- e( }. a) j  1 H. o5 m" ?9 i4 G/ |# O 周莉 1968年生，安徽芜湖人。1982年毕业于安徽省黄梅戏学校。安徽省黄梅戏剧院一团团长。曾主演过《孟姜女》、《断线风筝》、《天仙配》、《女驸马》、《审婿招婿》、《龙女》、《喜荣归》、《打豆腐》、《无事生非》、《风尘女画家》、《憨哥与巧妹》、《戏牡丹》、《红楼梦》等黄梅戏；在电视戏曲片《这家没男人》和《甜妹》中主演了银妹和甜妹一角；主演的电视片有《心愿》、《周仓庙之谜》、《嫦娥奔月》、《追求》、《家》、《春》、《啼笑姻缘》等；分别在影片《龙凤娇》中饰娇妹，《傍晚她敲开我的门》中饰宁丽；此外还参加了黄梅戏音乐盒带《黄梅金曲》的灌制。在1989年全国首届黄梅戏大奖赛上获"十佳演员"称号，主演的《这家没男人》获1987年戏曲电视剧"金三角"一等奖，《甜妹》获全国第3届"银屏奖"戏曲二等奖、第13届全国电视剧"飞天奖"二等奖，《戏牡丹》获全省小戏、折子戏调演优秀演员奖。