李老先生不是一个大人物，却是一个不一般的人物。所谓不一般，在于他的胆识、个性和活法。人间众生，但凡有两种视角察之：一是包裹于人性之外的头衔、花翎与阶层，二是人本的修养、学识和德行。我看文斌先生，基于后者。
　　
　　我与文斌先生结识属于偶遇。去年惠州一帮朋友到深圳关山月美术馆看画展并作交流。在我们一行中，准备最充分最认真的是一位年龄最大的长者，他就是李文斌。当我们与画展主办单位领导交流时，文斌先生拿出了自己的作品。那是一轴十六米长的《道德经》小楷长卷，当我把眼珠子挤向桌面的作品时，立时被眼前的墨宝所吸引：字字铿锵，个个生动！看得出，文斌先生对书法的执着和痴迷不同常人。一般人对于画展不过是走马观花、蜻蜓点水、浮光掠影，而文斌先生却沉迷其间，辨糟粕，汲精华。我并不少见小楷的帖书，但在我身边就有如此功力的人物，令我兴奋和感动。
　　
　　后有几次电话联系、文章沟通和网络交流，又读到他的更多作品。我以为文斌先生的所有成就都行于执着，成于个性。我结识不少书法家，把小楷当艺术追求的却实为鲜见。文斌先生就像行走在现代大都市身着长褂，脚踩布鞋的隐者，从远古走来，心无旁鹜，吾行吾素，纯朴而开朗，自信而平和。正是这特立的个性，使他能毫无顾忌地畅抒胸臆，酣陈己见，针砭时弊，直破壁垒。
　　
　　我不擅书法，但深知其苦。尤其像文斌先生长期习楷，那可是非下苦功夫不能的活儿。在书界，名目繁多的技法让人眼花缭乱，一可以掩虚，二可以博众，大多以“草能畅志，篆可凝神”为由对小楷避而远之，究其因，恐怕还是浮躁使然，怕下真功夫矣。在书体中，有“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难”之说。小楷俊秀、柔美、严谨、细腻而洒脱，不变应万变，无技显大技。文斌先生对我说：“写小楷，须全神贯注，连呼吸与运笔都得融会贯通，否则写不好。“其执拗之劲，憨诚之态，栩栩如生，可爱可敬。
　　
　　文斌先生极富个性。他常常对社会丑陋现象嫉恶如仇，文字激扬，浑身散发出不为瓦全宁为玉碎的慷慨之气。这一个性也与他的书法一脉相通，相息相生。他的书法融入了他的精神和感情，也体现了他的个性魅力。因为有了个性，其作品才独立于世，才有了灵气，才为人称道。文斌先生正直而诚恳，认真而热情。其书法艺术之道，与他个人的人品作风有着本质联系。在书法上，不求怪异，不追时风，根植传统，苦下功夫，以执著之心浇灌着他的艺术之花。
　　
　　我的桌前，摆放着文斌先生的作品，读那一点一横一撇一捺，如啜老醇，很难相信自己身处闹市。那法古之笔，让我赏到悠远的青铜之色，听到和悦的金石之声。那抑扬顿挫的动静之美，达到了完美与和谐。通读文斌作品，可见他师法古人的潜心，广临众帖，深得各家各帖之要，使其形成以静求稳，心动气疏，以楷求法，以意叙情的书风；在深厚的基本功底基础之上，把握行笔的节律速度，使前后韵律保持平衡，气象一贯，给人以厚重庄严而又幽雅清心的至美感受。许多书法家，往往是能大而不能小，能行而不能楷，能放而不能敛。文斌先生却大中小楷行草通吃。我认为，无论他的字怎么变，字中所藏的那种气节却没变，这就是他的个性，也是他字的个性。正所谓“字如其人”矣！
　　
　　文斌先生，惜时如金，博学多才，写作、摄影、器乐和血型研究等等广为涉猎。就书法而言，他涉足行、草、汉隶、魏碑各体，而我尤爱他的小楷，也就作了这般不成熟的观察与思考。（作者 邓三君 发表于2007-4-16）