苏轼草书《醉翁亭记》欣赏

早些年参加书展，举办方寄来一本苏轼草书《醉翁亭记》。苏轼，为人正直，不阿谀，不巴结，不站队。他既不容于当时的新党 ，又见逐于后来的旧党。他在自己的位置上，兴利除弊，爱护人民。他心胸旷达，境界超脱。这样的士大夫，俨然正人君子。苏轼，又真正的才高八斗。诗，他和黄庭坚并称苏黄；词，于辛弃疾并称苏辛；文列唐宋八大家；书法与蔡襄、米芾、黄庭坚并称宋四家。这样的人才，诗、词、文章，书法，样样冠绝天下，其才气，千年之下，有谁匹敌？

苏轼的草书《醉翁亭记》，是应友人邀请而书。那书法标题：“欧阳永叔醉翁亭记”，行楷书写，浑厚圆润，虽然堂堂正正，笔意之间，一股自然而然的气息，隐隐约约，像开春时节的山间小溪，涓涓始流。然细观细琢，骨力含而不露，涵于用笔之中。那些行楷，端庄正气赫然在目，带着颜真卿的精神，又有王羲之的风韵。“环滁皆山也”到“林壑尤美”行书是主旋律。那些行书字，没有张狂，气息顺畅，笔力刚健，宁静而隽美。往下，草书逐渐多了起来，老枝枯藤时出时现。那枯笔，夹着飞白，又缭绕盘旋，点缀其中，自然而多变，风致又多姿。

“山行六七里”到“有亭翼然”，虽然书写速度加快，更加流畅，行书还占着主流。那书法，用笔粗壮，气势恢宏，盎然成趣。水声的“声”，一竖长长，断断续续，倾斜而出，仿佛一道飞瀑，飞流直下。其枯笔长画，更神似瀑流溅落的珠圆玉润。此时此笔，摹绘天地，浑然天成。往下写，笔越行越快，气韵越来越生动，意象越看越美。到“名之者谁，太守自谓也”以下，用笔龙飞凤舞起来。这时候的用笔，虽然纤细，虽然飞白，却带着少许的丰腴，这时候的草书，用笔酣畅淋漓，千折百回，挥洒自如。这草书，又仿佛髙颀漂亮又微微丰腴的仙子，挥着红色彩带，翩翩起舞；又让人感受满怀锦绣的风流才子，雄姿英发，风流倜傥。倘若细品细嚼，又酷似深秋老藤，龙蛇争斗。在龙飞凤舞中间，偶尔点缀着一两个，三五个行楷，当然更生动，更风致。然而，婀娜多姿，那仅仅是表像。千姿百态之中，那隐隐然的一股刚劲气息，才最值得玩味。赵孟頫评价苏轼这篇草书：绵裹铁。那当然就是用笔的丰腴，把筋骨的力度隐含于内，作品更耐咀嚼，更有味道，更能震撼人心！

书法的落款，很值得一赏。从文章末尾开始，其书法浑厚而壮观，气势凌厉而劲拔。接着上面的枯藤老枝，龙飞凤舞，一股气息直贯而下。那落款，鲁公楷书的苍劲和豪迈淋漓尽致。那些行楷字，没有刻意的唯美，而是自然而然，顺势而就。筋骨强大，外沿丰腴，正是卫夫人所说的“多力丰筋者圣”。更有横折，笔断而意连。笔断处，如直木横折，断茬崚嶒，更显得骨力劲健。特别是“十一月”的月，撇弯重而不求兰叶，横折断而更显粗壮，竖弯曲而如铁，钩飞白而如丝。一个月字，既有鲁公的大气豪迈，又有诚悬质朴而遒劲。整幅书法，一路走来，顺流而下，偶有顿挫，不甚鲜明。到这时候，气息好像流水聚而成潭，波澜乍起，顿挫愈加明显，气势更加鲜明。书法到这份上，功夫十足，意趣盎然，其风景看不厌，赏不尽。

咱看见的苏轼草书《醉翁亭记》，已经裁割装裱印刷，无法看见整篇整幅的原作。然而，从每一页每一行的变化，还能想象得出整篇的气势和精神。那时而行楷，时而狂草；时而浑厚庄重，时而潇洒变化，一定是全篇的主基调。有了浑厚庄重，更见得浩然君子的气度和精神。有了枯树老藤般的缠绕弯曲，更显得龙蛇争斗的豪迈和飘逸。草书，得之于情感，无意而工者，便于抒情；意在笔前，信手而书者，能表现气质和性格。苏轼草书《醉翁亭记》，厚重而飘逸，儒雅而豪放，既有正人君子的浩然正气，也有天下才子的风流雅秀。