另记 2：

     2017年11月29日手机搜狐，朦胧诗社，发表了署名费碟的文章《如何安置现代诗的气神两韵？》，文中说：

      

     现代诗歌作品，不可或缺诗歌的固有旋律和音节，在中外诗歌中是一脉相通的。翻译的诗歌如果缺少了这种旋律，很可能就是一个不称职的翻译家，也会影响所在国原有的诗情走向。

     诗歌翻译，历来是文学作品翻译中的高精尖领域，不仅对二个国家的语言要精通，还要对该国的诗性特色诗歌特征有所认识，不然很可能一流的诗，翻成三四流的诗作。我曾经出版了一本中英对照的诗集，由于要翻译成英语，我就有顾虑，我知道翻译家如果不是诗人，那么翻译就会有一层障碍，再精湛的翻译者没有诗的神性和对诗的基本认知，很可能就会把一首充满浪漫色彩的好诗给破坏了，就好比我们不懂得诗性诗意，却硬要求把一首古代诗，比如李白的、杜甫的诗翻译成现在的白话诗歌，由于缺乏诗歌的一般常识，不会运用必要的修辞技巧和理解诗人的内在风情，翻译出来的诗作，就失去了朗朗上口的音律感和袅袅升华的韵味感，这就会非常可惜。所以，只有问清了译者也是一位诗人或者是一位懂得诗情的鉴赏者，我们才敢把诗让人翻译，达到传播的目的。

     从另一种角度看，尽管诗歌翻译家水平有高有低，对诗歌悟性认知有深有浅，但是有些明显的诗歌旋律再怎么差劲的翻译，诗原本含有的旋律也是埋没不掉的。我非常有幸地获得一本哞哞翻译的《莎士比亚十四行诗》，我只读了二首他翻译的诗歌，就毫不犹豫买下了由作家出版社出版的这本莎翁诗集。可以肯定，译家是一位受过良好传统诗歌熏陶和阅读了大量现代诗，并感受现代诗化教育的诗人，我相信这样的诗歌翻译，一定会忠于原著，秉承诗歌艺术的天性，让我们感受真实的诗歌韵律和有音乐的诗情蕴意。

     同样以莎士比亚的十四行诗为例，翻译的版本太多，翻家的翻译手法也是各有千秋，我们来看看同样一首莎翁的诗，翻译成中文后，变成了中国读者眼中的现代自由诗，我们现在有很多“诗人”受这种翻译的影响，既放弃了形式上的诗性韵律，也丢掉了内在的诗情节奏。所以对翻译的诗歌，我一向抱着谨慎的态度。现在我们来看看二篇不同的诗译如何翻译同一首诗的：

   三四（莎士比亚十四行诗第34首——哞哞注）

     为什么预告那么璀璨的日子，

     哄我不携带大衣便出来游行，

     让鄙贱的乌云中途把我侵袭，

     用臭腐的烟雾遮蔽你的光明？

     你以为现在冲破乌云来晒干

     我脸上淋漓的雨点便已满足？

     须知无人会赞美这样的药丹：

     只能医治创伤，但洗不了耻辱。

     你的愧赧也无补于我的心疼；

     你虽已忏悔，我依然不免损失：

     对于背着耻辱的十字架的人，

     冒犯者引咎只是微弱的慰藉。

     唉，但你的爱所流的泪是明珠，

     它们的富丽够赎你的罪有余。

（选自橘子不是唯一的《莎士比亚十四行诗全集》）

   34（莎士比亚十四行诗第34首——哞哞注）

     为什么你许诺我的艳阳天那么晴好

     让我在风尘仆仆的旅途上不带外套

     偏偏又让我中途碰上风雨的搅扰

     你还在雾霾里把你的光芒藏掉

     尽管你冲破乌云的笼罩

     让风儿把我脸上的雨滴擦掉

     但是这种治疗外伤而治不了心伤的膏药

     怎么让我为你的行为称道

     你再羞愧也难把我的伤心治好

     你的后悔并没有让我的伤心减少

     害人精啊，你再忏悔求饶

     也不会减轻被害人心头强烈的痛苦煎熬

     可是，你洒下的爱的眼泪却把我的伤心治好

     也把你所有的罪过抵消

    

（选自哞哞的《莎士比亚十四行诗》）

     我们比较这二首翻译的诗歌，不难发现其中的差异，前一首也试图押韵，并在二个韵脚中转换，形式上似乎也相对整齐，视觉感官属于整齐型的，在节奏上，作者想变得更有规律，但总觉得，有点与中国汉语的表达差异较多，语义也有点牵强附会，当然也应当肯定的是，其诗歌蕴意还是有点的。

     然而，我们常说不怕不识货，就怕货比货，与第二首一比较，这种差异就明显了。第二首呢一韵到底，哞哞所有的翻译都是一韵到底的，这也显示了他的语言功力，在节奏上，也大致用了四拍，朗诵者在这种节奏中也可以发挥点创造力，意境的表达也相对顺畅，相对而言，词义也更清晰，更符合中国人的用语方式。