此恨绵绵无绝期

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

温泉水滑洗凝脂，温泉水滑洗凝脂。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，骊宫高处入青云。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。玉楼宴罢醉和春，玉楼宴罢醉和春。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

渔阳鼙鼓动地来，渔阳鼙鼓动地来。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

君王掩面救不得，君王掩面救不得。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

宛转蛾眉马前死，宛转蛾眉马前死。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

现在有些公知就是故意开毒药方，因为人人都自以为了不起别说公知部分就更是心高气傲比如那些伤痕作家。他们离开人民站在作威作福的立场上，颐指气使地蔑视一切。

第五点，关于小说的结构与布局。要知道，一篇长篇小说，它的结构就相当于这本小说的骨架，结构与逻辑要是出了问题，那么这部书就相当于一个畸形婴孩了。但在这本书里，小说的结构逻辑以及排版布局却是相当成功的，前后照应，相互牵扯，不着斧凿痕迹，连接自如。现实与过往交织，回忆与联想交叉描写，中间又有诸多插叙、倒叙、补叙，像蜘蛛织网、机杼纺纱一般绵绵密密不可断绝，又有如行云流水般一气呵成，让人读来荡气回肠，拍案叫好。从想象回归现实，或是从现实到想象，总是衔接得天衣无缝，丝丝入扣。——莫言先生在序言中，也说过这样一番心得体会，他说：“我们之所以在那些长篇经典作家之后，还可以写作长篇，从某种意义上说，就在于我们还可以在长篇的结构方面展示才华。”在小说的结构与逻辑思路上，作者的确高明，这如果不是有万分深厚的功底，是万难如此得心应手的。——作者同样也说：“长篇小说的结构，当然可以平铺直叙，这是那些批判现实主义的经典作家的习惯写法。这也是一种颇为省事的写法。结构从来就不是单纯的形式，它有时候就是内容。长篇小说的结构是长篇小说艺术的重要组成部分，是作家丰沛想象力的表现。好的结构，能够凸现故事的意义，也能够改变故事的单一意义。好的结构，可以超越故事，也可以解构故事。”这番话对后来的青年作家，应当有非常大的借鉴意义。——读这本《生死疲劳》，还有一个最大的感触就是，莫言先生对于文字的驾驭能力实在非凡，想象力极其丰富，思维尤其发散，天马行空，不管联想到多远的地方，作者始终能收得回来，回环往复，收放自如，前后连接的恰到好处，严丝合缝，并无半点牵强之处。——但是长篇小说往往也会出现这样一个问题，连篇累牍，虎头蛇尾，草草了事，匆忙收场。作家刚开始写作长篇小说时，通常比较注意小说结构的精巧性，以及遣词造句与排版布局。但是写到后来，大概都会产生一种疲乏感，有时候绞尽脑汁，搜肠刮肚，但是力不从心，没有一气呵成、奔流之下的灵感。越到后来，越觉得才思枯竭，越来越索然无味，想要尽快写完，尽快了事，所以排文布局就不如开头那样精巧，文质反而粗糙了。如果作家是以这样一种急功近利赶稿子式的写法来写小说的话，不仅作者到最后会越写越沉乏，连读者读起来也会越来越觉得没有意思，了无意趣。但是莫言先生聪明的是，他很好的规避了这样的问题，他变换着各种叙述人称来说故事，从不同的角度与视野来带着我们读这部书，西门驴、蓝解放、西门猪、狗小四，新奇而不落俗套。如果仅以一人的角度叙述下去，恐怕又太过繁冗沉乏了，这样跳换角色，跳换叙述对象，作者写起来不累，读者读起来也不累，少了几分沉重感，反倒多了几分趣味性。当然，这样切换不同的叙述角度，也是十分注重作家的写作功底的，显然，莫言先生是成功的。——当然，在我看来，莫言大师的作品也不是十全十美，至少在读了两遍后，还是觉得有些瑕疵与不足之处。或许，我若当真这样说，就很容易遭人白眼了：“莫言先生得了诺贝尔文学奖，你说他写得不好，可你自己写过吗？自己有拿得出手的作品吗？”当然，我确实没有拿得出手的作品，但是我有自己的判断，若论是好还是坏，我自己还是可以分辨得出来的。所以，关于这本小说的缺陷，还是想要不自量力、斗胆说一说自己的看法了。这一大段是本文作者窈婉容说长篇小说的结构如何如何，我不懂不明白就抄录下来算作学习致敬。——关于这本书手的缺点，我也总结了这样几点，第一点是：作者是以文中人物的口吻来叙述故事的，却总是在不经意间流露出自己的想法，要知道，一篇上乘的小说，作者往往是要将自己的想法与主观意识隐藏在文中的，隐藏的越深越好。但是在这本小说里，我总是不经意可以看到作者自己的意识，仿佛不是西门闹在说话了，而是转换成了作者自己的口吻，这就是所谓的“跳戏”吧；第二点就是：西门闹在地狱受尽非人磨难想要重返人间的目的是替自己伸冤鸣屈，只是，当他真正重返人间时，他反而忘了自己要干什么，当然，这也许是西门闹自身的原因，也可能是作者本来就这样刻意安排的也说不准。第三点就是：作者在文中总是提及自己的作品，甚至会成段成段的引用自己其他作品中的原文，乍看之下，难免会产生这样的想法：作者原来还在这本书中宣传宣传自己其他的作品呀。这样突然提及自己的作品，也会让我觉得有些突兀和无所适从。关于第一点：作者在不知不觉中流露出自己的意识。在这本书里，作者是变幻角度来叙述事情的，作者从西门闹、西门驴、大头儿、蓝解放、西门猪、的口吻来叙述，但是作者总是会在不经意之间流露自己的想法，不知不觉间又转化了叙述角度，但自己似乎并没有意识到这样一点。我表述得具体一点就是，一个农民说话时应该是一个农民的口吻，一个粗鄙之人说话时自然会带上粗鄙口吻，一个作家说话时就会带上自己文学家的口吻与气质，这是一个人的基本特质，是很难改变的。以上这段是本文作者对《生死疲劳》的美中不足其中有我的感觉前文我有举例：比如蓝解放最后跟金龙的媳妇做爱不用人的姿势那段，说的很有哲理我读起来有点怪怪的虽然我不文学，但我也有文字敏感性。而本文列举这样的例子证明不是农民的口气：“那天下了很大的雪，房屋、树木、街道都被遮盖，白茫茫一片。狗都躲起来了，没有狗屎可捡。但我还是踏雪出户。空气清凉，小风遒劲，黎明时分，有诸多神秘奇异现象，不早起何能看到？我从前街转到后街，登上土围子绕屯一周，看到东边天际由白变红，看到朝霞如火，看到一轮红日升起，广大的天下，雪映红光，宛如传说中的琉璃世界。”因此自我感觉有些灵性就来了信心。1119

俺那孩子很有自己的主见和规划，就像我一样虽然或可出现失误。——四九年建国从千疮百孔百废待兴民生凋敝，到七九年三十年还有几场硬仗以及严酷的国际形势，一帮泥腿子土包子庄稼汉能把自己的队伍建设好，能把人心聚齐能把国家各种内外关系理顺还有比较健全的工农业门类，我看就是功德无量的天文成就而特别是全国一心因为建国就搞这一套，一定马上散了板子的举国散沙涣散说不定又成为各据一方的局面。1119

豆瓣窈婉容写的“生死疲劳”读后感大概有几万字，被我用了四五天的时间彻底读完很认真因为，现在不以写博客为主业或字体太小有点看的眼疲劳再加上临近冬至黑天早，还有自己的拖延还有自己被豆瓣永久禁言有点从内心抗拒你说我一个近十年的老用户，每天坚持发博客文章几乎是勤勤恳恳任劳任怨而且我的文字没有任何问题但，却被无情开除有点想不开的社会乱象因此，谢谢窈婉容的文字心情复杂有欲望想反感还学习更要她找到跟我一样的感觉瞧不上莫言。我在文字外面，或许就敢瞧不上莫言。1119日