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狐说新派名评剧《乾坤带》
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新派名剧《乾坤带》当是取材于旧小说《秦英征西》，这类小说都是民间艺人创作的，虽然假借历史人物演绎故事，但却同真实的历史相差十万八千里。可知，评剧《乾坤带》中的唐太宗并非历史上真实存在的李世民。历史上的唐太宗只册封了一个长孙皇后，她只活了三十六岁。她即使16岁就生出银屏公主，而银屏公主也在16岁就生出秦英，长孙皇后想在活着的时候看见达到服兵役年龄的外孙子，也完全没有可能，最多能看到呀呀学话后的外孙子。
贞观时期对外战争的主要对手是西突厥，西域也没有所谓经常造反的西凉国。西凉国的称呼是五胡十六国时代的国家名称，在隋唐及以后的时代没有称呼西凉的国家，但是清代后期的平话小说总是把西凉国当做历朝历代的外患，可能是为了避讳满清入侵中原的历史史实，小说家不会因此而进文字狱，招灾惹祸。唐太宗年代对抗西突厥的军事统帅主要是李靖和李绩，而同秦家无关，别说是毫无军事指挥才能的秦英，就是乃祖秦琼，军功显赫，也只能为将，不能为帅。
对于一个动不动就打死人的鲁莽青年，唐太宗不可能愚蠢地交给他兵权，让他去统帅千军万马，进行生死攸关的对外战争。另外，在贞观年代，一个普通的妃子，即使如何受到皇帝的宠爱，其父亲也不可能把持朝政。那时的“宰相”只能官封到左、右仆射，而不是什么“太师”，一般享有“太师”头衔的官员，并没有实质的执政权力，太师等所谓三公，只是荣誉头衔。民间的说书人没有历史知识，所以总是编造如下故事，西宫娘娘的父亲依仗是皇亲而当上太师，从而把持朝政。
总而言之，《乾坤带》的故事情节没有多少可取之处，荒唐之极，但是辉山兰狐还是很喜欢《乾坤带》这出戏，因为在评剧新派唱腔的发展上，《乾坤带》具有特殊的意义，在这出戏中，新凤霞扮演的银屏公主第一次使用了凡字大慢板的唱腔，所谓凡字指的是唱腔的音调，同西洋乐谱中的调式称呼不同。这种大慢板虽然是一种新腔，但听起来仍有原滋原味的评剧腔调感受，没有听歌剧的感觉，所以这是一次很成功的创新。
按《乾坤带》的剧情，银屏公主的儿子秦英杀死了太师，犯下了死罪，她自己到金殿上保本，甚至不惜用自己的生命来换取独生子的生命，尽管把皇后都拉来助阵，还是没有充分的理由说服父皇赦免秦英的死罪，这时，她极度的失望，悲痛，焦急，这些情感结合在一起，那是很痛苦的情绪，新凤霞采用凡字大慢板的唱腔，恰如其分地表达出了人物的复杂心情，从这一点上说，也非常成功。
另外，在传统上，评剧的老生唱腔比较单调，评剧的绝大多数剧目中，老生都是次要的配角，唱腔很少，唱两句二六板就足够用了，但在《乾坤带》中，狄江所扮演的唐太宗也是主要人物，他有大段的老生唱腔，并且听起来评剧味道十足。狄江的唱腔不用于魏荣元的净角唱腔，也不同于魏荣元（马泰也是一样）在《牧羊圈》中扮演的朱春登的老生唱腔，这也是一种创新，在评剧中很少见。
戏曲的主要魅力之一就是唱腔，凡是在唱腔上下过功夫的剧目，都将得到观众和听众的认可，从而在群众中流传，而《乾坤带》正是以丰富的唱腔创新，使之成为新派的代表剧目之一，在评剧发展史上写上了重重的一笔。
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