重要：姿态自高的虚伪是垃圾

笔者具体的做个范例，希望全世界全人类，都要从此认识这些迄今还普遍泛滥成灾的装模作样胡说八道，让这样的人事物现象绝对没有任何存在的可能。完完全全的彻彻底底的干干净净的清除。人类只能真与实科学性求实质，实打实的思维言行百分百含金量、

迄今很普遍存在“不愿意承认社会赠与每一个的丑模样”。凡是装模作样的，很知道这一点，可它不是真正的让人们真知真理，却大肆伪装自己攻击别人抬高自己。十分可恶，对社会对每个人完全有害无益。

不在实际中自尊尊重而是杂七杂八拐弯抹角的姿态自高，人上人思想意识形态观念杂七杂八的衍生，也就一定嘚瑟，一定似是而非的颠倒黑白对错，似是而非的大肆装模作样。恰恰是正义真理的公敌。

大明白恰恰没有真正的是非分明，没有真正的是非感。恰恰是总想攻击污蔑真善美，大肆鼓捣装模作样姿态自高的似是而非。

这样的其实内心没有真底气，就越是装模作样，也和一切装模作样臭味相投。这就是人类迄今光天化日普遍现象。

大明白没有真自信，用这些来贬低别人提高自己的，满足自己姿态自高的心理念头，十分下贱可耻而不自觉。

“小人长戚戚”其实是孔丘盗用名词乱指，不但没有明确准确，反而混淆的对待人们的情绪反映。“戚戚”，因为明摆着不是发愁，不是抑郁症。其实是各种杂七杂八的思想观念意识形态总是杂七杂八的在脑袋里打滚儿。

大明白，故作深刻，还总想用故作深刻显摆。还自以为所谓的这样的“深刻”是“真明白”是“高等”的。其实是愚邪愚蠢而已。

古代明白人已经指出———看得破守不过。故作深刻恰恰就是这样的。   

大明白往往是自己更有问题，却意识不到，反而更加嘚瑟。

绝对不敢自谦，绝对不敢真正的谦虚。

你喜欢土豆，他喜欢红薯，我喜欢山药。我能说 土豆 红薯 不如山药吗？笔者就觉得山药不如红薯土豆好吃，但是不会否认山药，不会反对喜欢吃山药的。

恰恰是真正有问题的，不是从根本意义明确判断，而是以狭隘局限，投机取巧，损人利己，倾轧，虚伪，装模作样，虚荣，狭隘功利。

所谓的想法，无一不是建立在嫉妒、虚伪的掩饰和突出自己，特别想贬低别人，让别人高看自己。

脑袋恰恰杂七杂八不干净，恰恰有太多世俗的局限性衍生，恰恰有太多的狭隘个人主义的胡琢磨，恰恰就是打幌子一派胡言。对人生、生活、自我的方向出路，完全是建立在人上人、狭隘自我个人主义、披着外套掩饰的鄙俗。

一切不正确的，似是而非的，不是真知明确的，都是这样，都存在这样。而这样脱离实际自然实际的，可谓是不自量力而不自知。

人类需要的是真知真智真理科学，需要实打实的真与实科学性求实质。绝对不能大明白，不是真知的自以为。

鲁迅先生为什么说世界是傻子的！

宋庆龄前辈评价称陶行知先生为“万世师表”，为什么这样评价！

陶行知先生说:“傻瓜种瓜，种出傻瓜，惟有傻瓜，救得中华”。

做鲁迅先生这样的人，做陶行知先生这样的人。

事实证明，这些鼓捣大明白故作深刻的，完全都是人品人格心理心态思想观念意识形态都是劣质低下的。却更想装模作样。是人类绝对不能允许的。

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贾玲，给许多奋斗中的普通女性带来了许许多多的希望

2021-07-01 03:24:10　来源: 水映时光机举报

对她开始关注是从王牌开始的，某天王牌第四季的片段推荐到我的面前，她和沈腾的合作如此默契害得我完整地重新看了第四季，并追了接下来的几季。整体看下来，我居然感觉我重新认识了贾玲这个人。她的各种新闻都听说过但没关注过，都因为她没有作品给我留下印象，而且我也真的不喜欢通过刻意贬低自己而达成的笑话内容，至少不要用了一次又一次。

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显得自己品位高，贾玲都不上档次。篇名虚伪，一开始就掩饰别有用心，却不打自招的彻底暴露自己。

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虽然她的小品依旧无趣，但她个人就表现出来的来看正如大张伟所说努力真诚勇敢聪明。而且真的有一种强大的共情能力，照顾每一个人的情绪，忽略自己的情绪，这可能与她一直以贬低自己作为笑料有关，次数多了，就迟钝了。看到她的时候我感觉这个人的内心很强大。脱离性别的强大。

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不得不承认贾玲的内心强大，而且是人的强大。竟然有女生这样感到意外了。

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坦白说，她没有很多的戏剧天分，但是真的很认真的地对待自己的工作，并且有肉眼可见的进步。李焕英的成功还证明了她一般隐藏在幕后的各方面能力，虽然我仍然不太喜欢作为演员的她的表现，但她不一定需要去做一个优秀的演员。我对玲姐的希望是，既然你已经红了，稍微减减肥，去挖掘一些耳目一新的喜剧，你的电影已经证明，只要你用心，你的创作能力就不是盖的。

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貌似好心，却更显得是自己品味高高在上。

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我也不知道是她自身水平就这么高，还是她的创作团队水平就这么高，还是她已经摸到了观众的脉门，知道怎么演就足够了，又或者是因为各种限制太多，她只能在囚笼里跳舞。总之，她最近几年的喜剧表演呈现出严重的套路化，模式化，浮于表面的情况。

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可是贾玲这几年却一战封神一步到位，成了世界最高票房女导演，还是首部票房最高导演女导演。

“又或者是因为各种限制太多，她只能在囚笼里跳舞”，这话阴阳怪气，什么意思。

还有人说好莱坞就是模式化，可恰恰是好莱坞很成功。问题不在于什么模式，任何模式受到观众认可，就一定还会存在。而根本在于，文艺还是任何行业，必须和时代的科技进步生活方式进步密切相连才有生命力。

这样评论贾玲，恰恰是自己的无知可笑，愚而不觉的自以为是。

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然后贾玲/沈腾还成了一个组合，综艺节目上的总是在固定搭档以及互相捧逗。贾玲/沈腾最近几年的喜剧都执着于“表演上的喜剧”，换句话说，流于表面的喜剧，靠肢体动作/面部表情/语音声调来胳肢你的喜剧。忽略了喜剧的本质是讲故事。我是真的喜欢她，第一眼就觉得亲和，是一个看上去没威胁的好人，会做人。但不太明白她到底是做什么的？ 感觉什么都做的样子。

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这样的说法荒谬绝伦。戏剧没有动作肢体语言，能行吗？戏剧本身就是表现表面的，而且只有表现表面才能存在。人类就是实践的，不是干巴巴的动嘴皮子，没有动作的戏剧，能行吗？

戏剧首先是让人喜闻乐见，喜剧更是首先让人开心。说什么“忽略了喜剧的本质是讲故事”完全是一派胡言。连本末倒置都谈不上的说胡话。

弄来弄去，还不理解贾玲，还想自以为是的深刻，这样的“深刻”，愚蠢可笑。

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你的成功，给许多奋斗中的普通女性带来了许许多多的希望，希望你可以自信起来，用更加多面的形象面对观众。我感觉贾玲不是很搞笑的人，论表演，她没有小S和1988正峰哥甚至宋小宝赵本山那种，很多包袱真的是出其不意的逗人笑，那种反差感，她就是那种我明着挠你咯吱窝，比如，让沈腾扒裤子？这种搞笑的表现方式，沈腾自己会用？然后凑着脸问，你笑不笑？笑不笑？论表演的艺术，她没有周星驰，姜文，甚至冯裤子那种，让幽默有更多的内涵。是时无英雄，使竖子成名。在道德沦丧的圈里，贾玲起码不是个坏人。

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既然说贾玲内心强大，还在姿态自高装模作样的“教育”贾玲。贾玲切切实实不仅仅给女性，也给所有人带来快乐。这样姿态自高愚蠢可笑的，恰恰连贾玲的一根汗毛片都不如，更谈不上给人带来希望。谁敢说这样自以为是的愚蠢可笑的姿态自高会给人带来希望，是社会的正能量？

贾玲自有贾玲的风格，任何方式方法都没有高低贵贱。贾玲自有贾玲的长处，这些长处，恰恰也是别人佩服的。贾玲还能拍出一部好电影。贾玲还是这样的人———一战封神的最高票房女导演。

贾玲是受到观众认可的，至少有自己的观众基础。

而这个虚伪自作聪明搞笑的，没有真正的对演艺圈坏人坏事做真正的认识真正的揭示，还没有自知之明的姿态自高的愚蠢搞笑。徒增笑尔。

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贾玲成了第一个卖40亿票房的女导演，我却没法高兴

新周刊  发布时间: 03-01 10:57  《新周刊》官方帐号

贾玲成了中国影史票房最高的女导演，特别值得高兴。谁说受欢迎的女演员，非得要瓜子脸欧式眼啦，像贾玲这样可爱的女同志，不照样能火？或许能消减市场一惯对女演员的预设。

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一派胡言。演员当然需要各种各样的。但是必须有一些高颜值的。事实证明，卓别林找高颜值女搭档，陈佩斯找颜值高的朱时茂，贾玲找高颜值的张小斐。努力加方法才能成功，什么事情都是这样。方法必须建立在实践对象的客观规律。

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可我还是得说，我没法喜欢《你好，李焕英》。

看贾玲的表演，不知为啥，我老觉得有些压抑，这种古怪的压抑藏在大笑之后。后来我看汉纳·盖茨比的告别秀，突然明白为何我讨厌相声和古早脱口秀了。

喜剧人要好笑，常常要不断地自我矮化，汉纳·盖茨比得把她的痛处、她身为蕾丝边这个身份作为喜剧的道具——但每一回自我矮化的时候，她都在侵蚀她自身，拿手术刀往自己的肉里头切。

一个人用了好多年来巩固自我身份认知的砖瓦时，后来却得不断地否认和拆除自我。

喜剧舞台上太多的自我冒犯，是陈旧的，并无关任何身份的反思，只是一味地强化刻板印象。

贾玲的喜剧里边，常常会拿自己的“大吨位”体重、不受婚恋市场欢迎来作为大家的笑料。她似乎永远没有脾气，媒体都赞她情商高。

可这就是我最讨厌相声和喜剧舞台的一点：自我矮化和矮化别人就是舞台所需要的品质。

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这是极其无知可笑，满脑袋鄙俗观念意识形态潜意识，却自以为高等高明，自以为聪明的披上各种外套。这就是人类社会普遍存在的，各阶层都十分严重，恰恰是里子的现原形模样。而更多的是狗屁不是，却一兜劲儿的嘚瑟，下贱而不自觉。

戏剧是表现现实存在的，人类一切意识归根结底是现实的反映。贾玲只是表现了实际存在的而已，把这污蔑歪曲，是混账的胡编乱造。贾玲不存在这些污蔑的罪名，恰恰是《爱笑的女孩运气不会差》集中体现了贾玲的创作理念和态度。 

现实生活中，胖姑娘确实有一些心理包袱。表现现实恰恰是人类对戏剧的一个要求，这样的表现恰恰没有任何问题，而是必要的。比如，心理援助不是自欺欺人打鸡血，是让人面对。

污蔑攻击赵本山卖拐的，事实证明是好心好意还是混蛋？这么多电信诈骗骗人的上当受骗的。

不敢承认自己的丑模样，害怕一切真正的真实，特别是人的真实。所以，面对舞台有真自信自嘲的，真表现实际的，就受不了了。面对舞台对真实现实的揭示讽刺，就受不了了。

恰恰暴露自己灵魂小心灵见不得光。

任何错谬的心理想法，曝光一下不行吗！什么心理不能正大光明的！任何现实真实，都必须有相应的真实的解决。就如生殖器官性行为，也需要科学研究让人们知道。

都能光天化日朗朗乾坤的解决处理，是社会和人的必然要求。才能真正的坦然，真正的解决。

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我觉得她有两个特别可爱的酒窝；我觉得她的幽默不必用自嘲来点缀——但身为一个并不“完美”的女演员来说，自嘲也成了她自我保护的惯性。

毕竟“师承制”的相声和喜剧舞台永远有自以为好笑实则冒犯的judgments，先自嘲，或许能塞住别人的臭嘴。

将自己的身位放得最低，效果最好。

郭德纲在台上说姑娘不适合演喜剧，而贾玲不是姑娘，台下的观众像被拧了发条似的痴痴地笑。大师觉得幽默的姑娘是没有性魅力的，而演喜剧的姑娘应当扮老扮丑。

如果说脱口秀的艺术是冒犯别人，贾玲的喜剧也在不断地冒犯自己。

郭德纲就曾开玩笑说贾玲是女孩吗？

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贾玲是不完美的。这样说贾玲的不但不完美而且狗屁不是，有害无益。

戏剧某种意义就是“哄人”的，喜剧就是哄人开心的。世界上本来不应该存在高低贵贱，是有着人上人意识就以高低贵贱，不打自招的暴露出来而已。

人是需要自嘲的，因为人类太需要不怕试错了。恰恰是迄今人类还不愿意真正的认识自己体现自己。恰恰是假与伪很严重。

每个人每个职业职务，都应该是社会的勤务员，演员也是这样。

在舞台搞笑，就当是开玩笑，其实和现实生活的开玩笑是一样的，就像是让人放松的看看小孩子打打闹闹一样的。只要是当事人的创作行为，不是没礼貌的取笑，有什么不可以呢。

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《你好，李焕英》不算是个复杂的故事，几句便可将剧情勾勒出来。

贾晓玲的母亲突然去世了，晓玲穿越到母亲的少女时期，和她成了好朋友。她以为她母亲生来就是中年女人，可她因此见到少女时期的妈妈，有着白玉似的脸庞和光明的未来。

电影里边贾玲又在重复地冒犯自己：她一事无成，长得胖顿顿，不够美，模样像极了她爸，做什么事都很容易搞砸。

不管这属不属于剧情需要，贾玲又一回用自我贬低的手段来表达喜剧。

她对母亲的一生感到亏欠，她要让母亲获得快乐。

贾玲的故事看，特别让人共情和感动，这是女儿对母亲的亏欠和偿还。她想母亲拥有更快乐的人生，这是我们所有人的软肋。

可是对“母亲的人生怎么样才算快乐”这提问，这剧本的回答，实在是太过贫瘠了。

当我们谈论母亲，我更好奇的是。母亲还没套上母亲的光环时，是个怎么样的人呢。她有什么样的生活，有自己想做的事？

可回看这“母亲的人生”，她依旧被“母亲”这名字套牢了：她的内核依旧是奉献感很重的母亲。

除了母亲的恋爱生活，对女人真实的人生只剩下苍白的描摹，只能从只言片语里边看见她的工作状态和人生观。

甚至不知道她是不是一个勤奋上进的女工，她的业绩做得怎么样，她好像打排球不错，但也并不那么着迷。

女儿想让母亲获得更多的快乐，想到的办法是让母亲去改嫁厂长的儿子。

一个女儿，想要改变妈妈的命运，她最大的想象力，竟然是给她找个更有钱途的老公。

就像那么多的人，用儿女的成就与丈夫的财富来打量中年妇女的价值。一种陈旧的惯性。

观众为妈妈哭掉几轮的眼泪，又觉得妈妈就该奉献和牺牲。女人多么伟大啊，可我一向是反对这种伟大的。

对于母亲来说，适当自私是最该学习的技能。可如果李焕英是个自私的人，故事就不感人了，也不成立了，我甚至希望母亲变得更叛逆一点。

我讨厌荧幕里边对女性的想象，总是将恋爱与婚姻关系摆得太高，凌驾于个人选择或者密友关系之上。我甚至也不知道是大众文化塑造了我们婚恋文化，构建了我们。还是如一些人所说，女人的脑袋构成，就是婚恋的比重更多一些。

我只是觉得母亲真正的快乐，绝对还有更多选项吧。

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贬低剧情背景，好大的口气，其实是无能却自以为是的浅薄。

“当我们谈论母亲，我更好奇的是。母亲还没套上母亲的光环时，是个怎么样的人呢。她有什么样的生活，有自己想做的事？”———完全是受到贾玲的提醒，却无耻的成了给自己的装模作样。

完全都是一派胡言，完全都是虚伪、人上人、狭隘个人主义、浅薄的大杂烩。

而且，这个搞笑的一下子暴露了一个迄今人类社会普遍存在的，为什么这样嘚瑟，为什么假恶丑一定会出现表演。这个搞笑为什么攻击贾玲：它的杂七杂八的各种虚伪念头很多，对真善美，很不舒服，就要拿虚伪进行污蔑贬低。

而且夸夸其谈，完全悖理真正的方向，完全是似是而非的假“药方儿”。

请对照真正认识《你好 李焕英》的文章，这样的搞笑，这些想法，是多么可笑，人品多差劲儿。

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要说一点好的话，《李焕英》还是有亮眼处的，我一直觉得我们的文学作品或者大众文化里边，女性关系都是被大大低估了的。明明在现实生活里边，女性关系是那么的紧要，女人之间的人生都是经常相互影响着的。

最近很多外国作品讲述的是女性密友之间的关系，可无论是电影和综艺，我们这都太过女人之间的战争。

《她们创业的那些事儿》，难得呈现出没有针锋相对的女性关系

对男性电影的想象和女性电影的想象根本是南辕北辙的：男生“该”看的电影都是机关枪突突突荷尔蒙满天飞，而所谓女性题材的电影，都是一批又一批类型化的婚恋故事。而这两者中间的地带，明明太多地方可探索。

《李焕英》也是种探索，已经迈出了一步，起码人们对身为中年妇女的母亲也开始感兴趣了。可骨子里边，对中年妇女的想象，还是太狭窄了吧。在我们这，女性的角色似乎还是没办法超越孩子、恋爱、婚姻，谈人生除此以外的很多方面，这是我们这女性电影贫瘠之处。明明每一个女性，哪怕是家庭妇女，她都应当有完全属于自己的时刻。一个自我的时刻。几个钟头的分神。完全忘掉“妈妈”和“妻子”头衔的时刻。

内容编辑：F，还在期待更多女性电影  原文首发于《新周刊》旗下公众号“F小姐MissF”

[Miss F ]和你一起收集生活灵感  业余观察繁华世象

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这样的一派胡言，就是装疯卖傻的乱说乱问而已。肤浅无知，自作聪明，一派胡言。

一个电影就是有具体的人事物情节，不可能也不需要比红楼梦的人物还多。

人与人的社会关系必须科学合理，不存在什么厚此薄彼的“紧要”。有了孩子的女性什么是“那么的紧要”还用说吗。

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一篇真正的好文章

贾玲写给母亲的情书，却让无数人泪目   2021-02-20 10:12

文章来源于教育，作者教育编辑部

贾玲成为中国票房最高女导演！实至名归！原本并不被看好的《你好，李焕英》依靠口碑和“自来水”实现逆袭，票房已经超过30亿。

与高票房对应的是高口碑。豆瓣开局居然给出了8.1的开分，其后3天时间里，该片的豆瓣评分不降反升。目前定格在8.2分，高于91%的喜剧片。

看完电影，我突然能理解贾玲为何执意拍这部电影了。在让妈妈“失望了”十几年终于有能力回报妈妈的时候，妈妈却离开了，这种“子欲养而亲不待”的遗憾感实在太难受了。她不是因为想当导演才拍了这部电影，她是因为想拍这部给妈妈的电影才当导演。

我们为什么会泪崩呢，因为我们每个人都对妈妈有愧，这种愧疚，我们只能躲在电影院，幽暗的空间放声大哭。就像那条高赞的影评说的那样：“你以为你已经很爱很爱妈妈了，但妈妈远比你想象中更爱更爱更爱你”。

一、 你以为是你成全妈妈，其实是妈妈在成全你

这部电影简单来讲就是一位“从来都没给妈妈长脸”的女儿贾晓玲（贾玲饰），在妈妈李焕英病危的时候，为了弥补自己心中的遗憾，穿越到妈妈的年代让妈妈开心的故事。

贾晓玲一直认为：“如果我妈当年生的不是我，应该会比现在幸福。”

这次穿越回来的贾晓玲，只是想要实现一个最朴素的愿望——她想让妈妈真正的开心一次，真正为自己而活。

于是她“千方百计”帮妈妈买电视机，鼓励妈妈参加排球赛，甚至冒着自己可能就此消失的代价帮“富二代”沈光林追自己的妈妈。

她想要给妈妈一个更开心的人生，哪怕代价是自己可能会消失。

但她不知道的是，年轻的妈妈自始至终一直在配合贾玲演戏，钻进她每一个设好的圈套，配合她每一次努力的笑。

在此之前，贾玲一直认为是她帮妈妈实现了愿望，醒悟过来的贾玲突然意识到是妈妈一直在帮助自己实现让她开心的愿望。

为了贾玲，重新活了一次的年轻的妈妈还是没能活出自己。

本来的赎罪之旅，变成了《妈妈再爱我一次》。

我拼劲全力想给你一些回报，却还是被你无处不在的爱意包围。你知晓未来所发生的一切，依然选择我这件小棉袄来陪你走一生。

母亲，哪怕有一次重来的机会，她们承受了太多辛苦，对生活有过太多埋怨，但为了孩子，她们还是愿意选择重复原来的人生。

二、妈妈爱自己的女儿，胜过爱自己的命运

这个电影的了不起之处，不是电影里的情节，而是电影能不能让你想到自己的生活。

看电影中间，以为这是一场单向奔赴的故事。看完之后，才意识到这是一场双向奔赴的故事！妈妈爱自己的女儿，胜过爱自己的命运。这就是妈妈的答案。

这也给我一直苦苦思索的问题找到了答案：“什么样的亲子关系能让人真正感到幸福？”

答案就是：看透了孩子，还能继续深爱他。哪怕他不能给自己长脸，但也要尽全力保他健康快乐。

李焕英作为母亲，做了一个很好的示范。

贾玲在剧中是一个干啥啥不行，干饭第一名的女孩儿。她考上了成人大专，却伪造了一张本科录取通知书。

虽然李焕英经常对贾晓玲说：“你能不能给我长点脸？”这是为人母对孩子的期待。但是她却无条件爱着自己这个“极其普通”的孩子。李焕英最伟大的地方，在于她是真心接纳不那么完美的孩子。

剧中贾玲虽然看上去样样都不行，但她内心的底色是阳光又开朗的，她坚定地相信自己一定能让妈妈过上好日子。她穿越过去努力让年轻的妈妈过得更开心一些，她有这个自信和能力。

这就是一个好的母亲给孩子的力量。

当整个社会都在追求“培养一个成功的孩子”时，仅仅希望孩子“健康快乐”就显得愈加弥足珍贵。所以我认为这部电影真正的主题是：真正优秀的父母，不会要求孩子给自己长脸，只要孩子健康快乐，他们就会心满意足。哪怕孩子不完美，他们也会给孩子无条件的爱。当我们在为李焕英哭泣的时候，何尝不是在为自己从未得到过也从未给予过这样无条件的爱，而遗憾呢？

三、你好，李焕英 你好，妈妈

父母在，人生尚有来处，父母去，人生只剩归途。我们常常以为来日方长，但生活的真相告诉我们的是：拥有的都是侥幸，失去的才是人生。贾玲曾说，妈妈去世后，她再也没有真正开心过。

电影结束时的字幕写道：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”

这句话我感触很深，很多女性在成为母亲后，常常忘却了自己，但我们也习惯了这种忘我，却没有看到她们真正的需求。哪怕这种需求是最本能的一位母亲对孩子的想念，她们都不敢为自己表达。

季羡林6岁时离开母亲，后来的余生只跟母亲见过两次。

第一次，是为亲戚奔丧；最后一次，是在分离八年后，再次回家奔丧，而这次却是为了母亲。当母亲病危的消息传到季羡林耳边，他虽日夜兼程赶回，却还是未能见到最后一面。邻居告诉了他母亲的遗言：“早知道你出去了就不再回来，我真后悔当年让你出去。这几年我日夜想着你，这种痛苦，是你无法想象的。”直到临终，她都不曾抱怨，只是自责和遗憾。只因为是生前的最后一句，才敢把对儿子的思念和孤独的痛苦轻轻地述说出来。

央视曾经做过一个栏目：

“如果能够穿越时空，遇见年轻时那个，或叛逆、或坚韧、或可爱的妈妈，你最想告诉她什么？”

我希望能够回到她结婚的那一天。为她送上最真挚的祝福，谢谢她如此深爱我父亲，也如此深爱着我和两个弟弟。

感谢她给我们满满的爱，感谢她选择展开人生中一个并不容易的章节。

——@孙阳

我的妈妈是很普通的农村妇女，真能有机会去她年轻的时候，我会帮她把学业完成，这是她最大的遗憾。妈妈我爱你。

——@用户7561234606

我想跑在她前面，给她做家务，我想抱抱她，我想像爱我的孩子那样去爱她。

——@守庐

我们什么都可以等，唯有爱父母不行。因为无论爱与不爱，下辈子，我们都不会再次相见。最后，我想用一段小诗献给全天下所有平凡又伟大的妈妈：你是那颗星星，我是你旁边的这颗星，我的整个轨迹是被你影响。即使有一天这颗星星熄灭了，它变成了暗物质，它变成了看不见的东西，它依然在影响着我的轨迹。你的出现永远改变着我。

分享转发，愿贾玲的每一句想念都能被河边的李焕英听到，愿归潮终相遇。

愿我们每个人都可以在父母康健的时候懂得珍惜，父母在，不远游，游必有方。愿世间的遗憾可以少一点。