唯一正确的解决“内卷”

2021-3-12

一

今天上午才注意 内卷 这个词概念。应该是存在“人的内卷”和“社会内卷化”，人的内卷是社会内卷化的基础。内卷其实是没有真与实科学性求实质，形成的不良人文氛围和现象。其实迄今已经存在了几千年，只是现代社会让恶果更多更快的暴露了。

一些文章看到现象，但是无知乱说一气。

必须真与实科学性求实质，必须彻底清除假与伪，必须终止一切人上人，这样才能有正确的方向正路。人们才能干好事业，才能管理好社会，才能真正的没有内卷，都是齐心协力了。

否则，别说内卷，一定出现徘徊不前甚至倒退，一定出现一切曾经的人祸灾难。人类社会迄今几千年的历史就是这个历史。

假与伪，特别容易出现不正常的内卷，装模作样形式主义就是内卷的一种表现。

一切假与伪，都是愚弄，让人禽畜化，没有真自我，没有真知真智真理。人的局限性肆意放纵恶化，人们不能互相之间理直气壮的实话实说，不能畅所欲言真知真理。

把人的自我误导成了狭隘自利，把人的个性误导成了自我为中心，“有效竞争”弄成了“恶性竞争”。

因为出现了宗教圣贤假与伪，让一切都似是而非，好事成为坏事，发展也变成了灾难。宗教圣贤发明地，恰恰最出现人的观念行为陷入内卷。

真与实科学性求实质，并不是真正的内卷，是真正的人的觉醒解放，人真正的做人做自己。

二

｛从一个大的历史时期内来看，我们后来所发展的工业和信息产业，就形成了对于传统农业社会的根本改变，实现了“质”的飞跃，这种“质”的飞跃就依赖于“创新”｝。｛18世纪，是人类社会的大分流时代。延续千年内卷，还是“惊险一跃”，当时的大多数决策者并未意识到，他们正面临这一宏大的历史性问题。这一问题映射到全球化不确定的当下，亦令人感到焦虑不安。｝

今天更是这样。人类有这么多需求，却不能满足，还陷入内卷，互相倾轧，恶性循环。这是光天化日最明摆着的 不正常。

“ 天地悠悠 唯私为大” ，一切都想先考虑个私狭隘，以为这是压箱底聪明，这就喜欢假人品了假与伪了，敌视真知真理了。特别是权力出现这样的狭隘私心，用错谬的、不着调的、假人品假学问的 ，这就是几千年既得利益阶级社会普遍存在的。

没有新文明新文化，鼓捣农业社会假与伪，后果是什么！面对新时代只能更加暴露恶果，更加不适合。

人们陷入内卷，社会陷入内卷化。这样的形势，还一兜劲儿的鼓捣假与伪的，还有闲心逸致鼓捣不着调不到位的，是不堪设想的。

人类社会越是要生存要发展，人类越来越享受新生活，就越需要真知真智真理科学性，因为人需要实打实的共同建设，每一秒钟都是宝贵的。越是不能假与伪的不着调的，越是不能私心狭隘。

三

不能一味“一胖遮百丑” “肥了就嘛事没有”，这样是不行的。

城市化是人类发展的趋势，也是解决贫困人口的主要方向。城市布局，城市化，城市规划，是全世界都失败的，这是不科学不合理的。加剧了人的内卷，社会内卷化。

你看看，又要出现 城市化误区了，将来又得出现反思呀了。教育这样，城市化还这样。如果不是重求今天说出来，后果更严重。公信力是要出问题的。

贺雪峰在《要警惕社会科学研究的内卷化》一文用内卷化概念批评学术界成果虽然表面丰盛，却仅能停留于象牙塔的书斋式探讨之内，而无法被应用于实践层面的现象：“当前社会科学研究越来越脱离人民的丰富生活和历史的伟大实践，越来越沦为一小撮学者的书斋式学问。社会科学研究变成了发表所谓规范的高水平论文，这些所谓规范和高水平的论文，是在很狭窄领域进行的非常局限的研究……尤其让人痛心的是，当前社会科学博士培养和青年学者的成长似乎越来越走上了这条注定没有前途的低水平内卷化的道路。”

还瞧不起真与实的，还敌视真知真理的，就这水平，就这样儿。

不能放纵局限性，不能假与伪，必须真与实科学性求实质，必须回归正确的方向路线。

luchungling

你好，李焕英之所以成功，这是因为导演是贾玲。她能选择张小斐出演母亲这一角色，取得成功。换句话说，也只有贾玲当这部影片的导演 ，才能能成功。因为女导演没有任何的潜规则，男导演有太多的潜规则，他们不会选择张小斐出演母亲这一角色。

真实与谎言

有道理，有这些丑陋不堪的阴暗面存在，国产电影要真正走出困境，重现荣光，任重而道远！

必须告诉“白领中产群体”真正的方向出路。斯大林模式就是没有做到这一点，反而让世界各地的“白领中产群体”都觉得经济和政治还不如资本主义社会，对自己更不利。

《李焕英票房过51亿，观众被骗次数多了，也懂得选择好作品了》

在《你好，李焕英》还没有上映时，网络上就已经出现了一批抹黑贾玲和她的电影的。套路和当年的《流浪地球》、《战狼2》惊人的相似。

有人说人心和太阳一样不能直视，因为会让人发现太多的无法接受的恶。这可能就是江湖的险恶吧，不怕你和我们一样烂，可是你这样优秀，让其他想躺着圈钱的导演情何以堪？这就是残酷的“逆向淘汰”。

贾玲的电影没有什么大牌的演员，也没有流量明星，可能艺术手法上也不如那些文艺片。可是她却获得了票房和口碑的双丰收。这可能是春节档天时地利人和共同作用的结果，而且今年的票价比较高，可是根据经济学规律，票价降下来，观影人次也会相应地增加，票房的高低还真不好说。

而且《你好，李焕英》很好地把握住了观众的脉搏和口味，无论是父母还是子女都能从中看到属于自己的感动。这部电影可以说拍得相当真诚，没有通过技巧刻意煽情，一切都是水到渠成，里边贾玲的哭戏都是剧情发展到那里自然而然的真情流露，很容易让观众产生共情。

可是时代变了，年轻人也开始喜欢复古怀旧风了。父母那一辈的人可能没什么感觉，仅仅是有些亲切和怀旧。可是对于遭受了社会毒打的年轻一辈，却是他们所憧憬向往的。中国电影在描写那个时代时，往往都是负面的。

无论是第五代导演作品中表现体制对于自由个性的压抑，还是第六代导演作品中，逐渐荒废破败的工业区和游荡在此的边缘人。国营工厂集体中的工人总是灰蒙蒙的，固步自封，和外面象征着现代化的大都市霓虹灯产生一种巨大的落差。让观众觉得看不到一丝的希望。

但是当那个时代彻底翻篇，新一批年轻人发现，原来真正压抑他们自由和个性的，让他们看不到希望的，恰恰是当年那些电影中，象征着自由、希望和未来无限可能的大都市和霓虹灯。于是他们又转过身去拥抱父母辈曾经拥有的“美好旧时光”。经历得多了自然也就懂了，知道了社会痛苦的根源来自哪里，并不是那些“文青电影”里所宣扬的那样。年轻人憧憬那个时代青春洋溢没有焦虑没有压迫没有内卷的生活。