为何许多人都能够认同“哀莫大于心死，苦莫大于心苦，但痛苦更在于心虽苦极又没有死”这说法呢？难道真的如同鲁迅所说的那样，即“悲剧是把人生有价值的东西撕裂给人看”的吗？

但是人们倘若仅仅从文艺的角度去研判，笔者则认为，唯有悲剧才足以发人深省，令人振聋发聩，也才具有其无以伦比的完美高度和艺术价值。

比如，由清初作家孔尚任，历经十余年苦心创作、三易其稿，写出的传奇戏剧，即中国古代四大名剧之一的《桃花扇》，通过女主角李香君的悲惨遭遇所表现出的深深幽怨、愤恨与无奈形象，深刻地描画出明朝灭亡前统治阶层腐化堕落的状态。

而中国各代王朝的灭亡，实际和明代如出一辙。“以史为鉴，可以知兴亡”，该剧本脱稿后，立即引起社会的关注，并演出了300余年，绵延不断。

比如，莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》的悲惨故事，均取自欧洲的历史传说。而四大悲剧中的人学所涉及到的大多数问题，都是关于人与宇宙、人性、灵与肉、人生终极目标等根本性的问题，属于超道德的范畴。

它们不仅对文艺复兴时期社会的发展起到了不可磨灭的推动作用，而且风靡全球，历经逾世纪而不衰。