电影《二十四城记》中有很多值得玩味的东西。整体上它讲述了一个军工企业的兴亡，折射了那个时代的国家历史风貌。我们可以做一个假想，如果我们来表述这样的题材将怎么下手。有那么多的故事，那么多的情感，那么多的人物。等你看完之后，你就会对这部电影的作者佩服之至。

这第一绝妙处是全部都用讲述，讲的故事全部是真实的，讲述的现场全部是真实的，讲述者一半是真实的，另一半是演员。讲述的好处有如“看景不如听景”，给人想象的空间，对不同的观众，这“景深”是不同的。但坏处是容易形式呆板，内容空洞或枯燥，很依赖讲述的水平。但作者非常棒，他们采用肖像摄影的手法，用长镜头拍下人物面部的动态，那些微妙的变化在鸦雀无声中，使得观者在幻觉中把自己的座位移入了影片的现场，置身五步之内。特别是那一对父子，在同一车间上班，他们在车间关闭前，拆卸了机床的身体。父子两人脸上的表情的内涵，不夸张地说只有作者所用的手法才能表达到极限，然而极限在微积分里也只是逼近之意。强烈推荐大家去看看，那一段绝非是一句父子情深所能概括的。

这第二绝妙处是用好演员代真人讲述，这当然是为了加强讲述的力度，因为全部的基础就是讲述，所以讲述必须有质量。我想这是出于不得已，因为请的演员太为观众所熟悉，一入眼就有表演的判定，那样一来所有珍贵的真实（真实的故事和真实的现场）就全泡汤了。但意外的是几位表演艺术家，全然就是那故事中的真人，也许比真人更真。他们的讲述摧人心肺，感天动地。那是何等的时代，何等的风尚，何等的人民。。。

这第三绝妙处是诗文的使用。严苛地讲影像不应该借助语言，如果你借助语言来帮忙在我看那只是“二把刀”，不算一流的高手。同理，好文字也绝不需影像的帮助。你只要读过《红楼梦》，你岂能不晓得黛玉什么样？作者非常懂这道理，他们想用镜头表述时，绝不发一言。而用语言时，则极为精炼。你去看看，那位小花（陈冲 饰演）在镜头中孤寂隐退之后，屏幕上打了一段字幕：“怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春。”以林潇湘的名句，为这个迟暮的美人收场。