时代需要深刻，观众需要深刻。但已然没有耐心去慢慢的看一部小说了，于是人们只能从电影中去寻找深刻，他们因自己的懒惰把需要深刻的责任推给了电影。

从《英雄》到《无极》再到《夜宴》，每一部电影出炉都在期待着，然后是漫骂，说不够深刻，仍不够深刻。

      浮躁的生活使得作家们也没有灵感，他们没有去做电影编剧，这样太担风险。于是都纷纷改行成电影评论家了，把分析生活，揭示生活的责任，一股脑全都抛给了电影，他们只作壁上观，远远的在一旁批评着。

而导演们似乎也愿意承担这个角色，盲目的认为自己既然是文化人了，自然也就有思想上的深度，用他们羸弱的臂膀独自来承担这个重担。

      但电影毕竟不是文字，它的重心应该更多的放在视觉效果上。它的运作成本也不允许太多的时间消耗。听说王家卫就是一个“电影小说家”他也自己这样认为。他将胶片当成稿纸，一卷卷的浪费，就如一张张的稿纸撕了重写。一部电影要拍几年，最终等不起了，只得匆匆的完稿。可观众一看其实就如同文学爱好者的文笔，华美的句子，可通篇却没有思想。幸好大多数人在华丽面前看不清思想，所以他现在还能带着黑眼镜构思着下一篇稿子。但不是每个人都这样幸运的，张艺谋到与之争锋的陈凯歌，再到希望收拾残局，独霸天下的冯小刚都在这里落了马。

现在又有出了个贾璋珂，他用朴素的镜头来表现生活，观众又开始晕了，觉得以往全是发昏，原来这才是深刻。人们开始叫好，但又不象是真的喜欢，票房不景气可以说明这一点，当然艺术电影从来只是给少数人看的。

仔细想来电影的泰斗美国电影好象从来不标榜深刻，它的结局也都是些圆满的结局。生活竞争压力过大的观众在这里得到真正的放松，在大笑一场之后人们把压力释放，轻松地走出剧院回家。这是他们一贯的电影宗旨，当然需要深刻的观众可以在书本上去更进一步追求，在这里电影只充当娱乐的部分。

而法国电影则是世界上出了名的深刻，生活松散的民族，富裕的条件使得他们的观众除了书本以外，在任何地方寻求深刻。

我觉得我国的观众群似乎是反了，能够理解真正深刻的观众群都是些工作压力大的人，他们希望轻松，简单。而工作压力小的观众群又不能理解真正的深刻。再有就是作家们也应该承担起自己真正的责任，追求深刻的观众们也要勤快点,不要总想着躺在床上轻轻松松两小时就能得到深刻。

                                                                方刚（上海）

                                                              2006年10月17日