70年代的夏天，我站在父亲身边看他对着镜子用宣纸画自画像。家已住在工厂宿舍，我们先随母亲从北京解放军画报社复员回穗，妈妈成了工人。可父亲仍在陕西农场劳改，后来才准许返原北京军事博物馆平反，才有探亲假回广州看我们的家，从而整理多年南北搬迁的散乱箱物，那时我读初中了，我边帮父亲整理文物边学画并担当一切家务劳动。回忆就那几个月里跟父亲的学画，却是这辈子最久的补课。我五岁就和爸爸一桌对坐着画自己的画，金色的童年好似美梦不舍。我们难以再搬回北京住了，父亲也需转业回广州，可我已高中毕业出外工作了，见父亲的面唯有周末。我广州军体院宣传处为在编职工，除管理礼堂外，就是抄抄写写画画出宣传栏，写会标，管公用文具纸张材料。没事时，我常去体育馆画的速写，还常骑自行车带好东西回家。给父亲看我的画时间很少，多是在晚饭后，他休息后才看我的速写画，每次都能得到认真的指导，父亲给相关的册子看，教其理解方法画速写，于是，我又回工作之余自学自练画速写，继每周回家汇报。父亲是从不轻意表扬我的，但总能给我启悟，他的因才教法适于我听从，也影响着我的后续发展。

          父亲是经历过新旧两种社会的人，各时期的作品可见他的内心是真诚爱国者，正如他对自我从艺生涯的概述是“宝剑情歌”，从美术作品的时代背景而言：他的一生是多题材多画种多产量的画家，既作历史人物画，也作山水花鸟画，最为显著的是各时期都有力作成绩，这些总評尤在美术史上是难得的画才！客观实画实说。父亲生肖属牛即画印笔耕，从他青年时期的独创石刻作，到留学日本后的版画及从事军旅美术创作职业的两幅历史大作，即：油画《红军过草地》和国画《农奴翻身图》，可谓勤实如耕，真作无双。他是最早去西藏写生的画家，其写生的水彩画很不错。在七旬的晚年返穗后，着重国画创作，尤擅长没骨山水技法自成一格抒画北国雪山之白，南国家乡之绿，充满热爱祖国大地的“情歌”！他着迷宣纸上的淡墨润化虚幻景致，显出雪山的洁白，润泽岭南的秀绿，山水之情有诗有歌，祖国江山有美有情！他不愧被称是东江人民的画家！自青年离乡岸口渡船闯天下，无家济，靠自力，他的勇敢与真诚能得到朋友的信任和帮助，他无畏勇敢去战地写生，去高原写生，却不擅长职场争利，他就是专一画画的天才，他的不少作品得到国内外美术博物馆的珍藏。我作为女儿，仅此网载父作图片做了些修补，更在对艺术来之不易的珍重，尤其历史油画已被文革烧毁，后人更应还原图效回馈互联网展示，做应该做的且有专业技术做，关键能使图片不失真。感叹！重钱不懂文物保护，甚至烧毁文物是极罪恶！但不懂肯学做，就可把人类史的文化遗产都保护好，让后代研承共赏。所以说：人为战乱要不得！天灾须防！要懂历史文化价值，要懂地球风貌价值，若全铺成水泥了，未来的人类还有何趣向？更别说“动核”的冲动后果！

        修图，让读到父亲自画像上的笔述：1975年秋天是我六十三岁的年头，我的身体壮健，意气风发，故画自画像留念—劉崙誌于广州黄埔。这幅像的背景是他在五十年代去西藏体验生活的大型国画《奴隶翻身图》创作，作为中国历史事件是真实的生活素材。1957年还创作了大型油画《红军过草地》也是中国历史事件的真实。可见父亲的“宝剑”是一腔热血的无畏高原艰难写生手冻僵的境界。他三度西藏体验生活，特邀担任八一电影拍摄《万水千山》制作美术顾问。他的“宝剑情歌”是充满正义的爱憎分明创作表现，是不为功利的纯粹艺术耕耘，这点非常称职专业！不是挂羊头卖狗肉的那种伪类。因父亲深刻懂得珍惜生命的时间，知足能重新画画的难得，他不随大流跟风搞拍卖，德静高寿101享年，关键善道不害人利己，强在勤实专业上。

       那年我曾随父拜访广东岭南画派名人关山月的家坐客，现在从关老在父亲自画像上的题字“笔耕”而读，他称父为“劉崙兄”。“崙”是父亲原名的字，因文革而改成“侖”，喻去掉山头。说也巧，父亲由北京军事博物馆转业原籍到广东画院，就与关山月院长为同事副院长，后因广州市新筹广州画院需有资格的人选担任院长，上级领导就与父亲谈，希望父亲愿意调任广州市画院担责首任院长，父亲考虑后，又一腔热血“单抢匹马”由省级下调市级，还失去即将分配到得省级画院新建的高级住宿大楼的按级別分房的待遇，开始他未曾的职场风云生涯。如果父亲不去市级，什么优厚待遇都有了，论他的资格和关兄在一起也是不错。有趣在返乡岭南的刘“崙”“山头”再归原名字。广东省新成立了广州市画院，劉侖首任画院院长，之后的简体字“仑”常在报刊使用。其实，父亲在文革后就延用简体字“侖”了。他有百余画作捐给了家乡广东省惠州博物馆《刘仑美术馆》，他的“宝剑情歌”精神永存于世，让代代不忘历史走过的万水千山艰程！不忘农奴翻身得解放的日子，不忘保护青山绿水，心要真善美，世要爱憎分明，懂何为“宝剑”之用？懂何为“情歌”之用？珍惜来之不易的文明和平。