虽然天上不会掉下馅饼，人生却仍有大喜过望之时。有所得，有所乐，自是喜境，喜一喜自然无妨。只又怕乐极生悲，利令智昏，反将好端端的喜境糟蹋，甚而招致大祸。
我们强调平常心，是因为祸兮福之所依，福兮祸之所凭。悲喜、祸福虽似两重天，天与天之间却往往只有一步之遥，一念之差。任何事物，都必处于动态的演变之中，纵使到了盖棺论定的时候，也只是此一时的论定，未必符合其本来面目与本来效应。效应在不同的阶段、不同的角度，自有不同的表现。因此，你决不可以为一失之得而沾沾自喜，得意忘形；同样，亦不可为一时之失而耿耿于怀，痛定思痛。

弗里克斯•门德尔松是德国19世纪群星璀璨的音乐家中甚为耀眼的一颗明星。
有一次他访问英国，维多利亚女皇特意在白金汉宫为他举行盛大的招待会。其间女皇当众赞誉：“仅凭《伊塔尔兹》一曲，就足以证明门德尔松是音乐奇才。”女皇接着表示，她本人是如何如何对《伊塔尔兹》推崇备至。
待人们热烈的情绪稍稍平息，门德尔松站起来说：“承蒙女皇陛下喜爱，但《伊塔尔兹》不是我的作品，而是以我的名字发表的妹妹芬妮的作品。由于门德尔松的兄弟不赞成用女人的名字发表作品，才把门德尔松的名字署在其上。虽然此事无人知晓，但门德尔松不能掠人之美。”闻听此言，人们对门德尔松的热爱与崇敬，更添一重。

在地球的另一边，布思•塔金顿作为20世纪美国著名小说家和剧作家，作品《伟大的安伯森斯》和《爱丽丝•亚当斯》均获得了普利策奖。
在其声名最鼎盛的时期，他作为特邀贵宾参加一个展览会。其间有两个可爱的十六七岁小女孩来到他面前，虔诚地索要签名。“我没带自来水笔，用铅笔可以吗？”他其实知道她们不会拒绝，他却想要表现一下一个著名作家谦和对待普通读者的大家风范。“当然可以，”小女孩们果然爽快地答应了。一个女孩将她非常精致的笔记本递过来，他取出铅笔，潇洒自如地写上几句鼓励的话语，再签上自己的名字。女孩看过他的签名，眉头皱了起来。她仔细看了看他，问道：“难道你不是罗伯特•查波斯吗？”“不是，”他非常自负地告诉她，“我是布思•塔金顿，两次普利策奖的获得者。”小女孩将头转向另外一个女孩，耸耸肩说道：“玛丽，把你的橡皮借给我用用。”
那一刻，布思•塔金顿所有的自负与骄傲都化为泡影。从此以后，他时刻告诫自己：无论多么出色，都别太把自己当回事。

他们都有大喜可言。不同的是，一个坚守心灵的本份，虽不掠人之美，反而锦上添花；一个任由欢喜之心膨胀，结果自取其辱。所幸教训之于后者，立即起到了正面的作用。
人多盯紧自己的长处，盯紧别人的短处。然而任何一人的长短，总是同时存在的。所以在人与人之间，当你尤其看重某个方面的时候，却未必能够与人共鸣；当你尤其忽视某个方面的时候，却未必不为他人所重视。
倘若将自我与自我之事纳入宏大的背景之中，再给它提供立体的参照体系，你才遽然发觉：在杰出者面前，佼佼者立即失色；在伟大者面前，杰出者立即失色；在圣贤者面前，伟大者立即失色；在大宇宙面前，圣贤者立即失色。譬如小草之于蝼蚁，自然不凡；然其之于参天大树，必定微不足道。同理，大树在山河面前，山河在日月面前，日月在星系面前，都不过是一粒尘埃。
更重要的是，此一时彼一时，三十年河东三十年河西。动态的走势，绝对不能为你静止的判断所包容。
所以当喜从天降，有人可能高兴得停止了心跳，有人可能疯狂得乱了方寸，我说你最智慧的选择，却是正襟危坐，尽量不把它当回事情。你一次能够做到，你就能在一生里做到。